成熟的少數民族，須要什么樣的心態？

這兒的Lyuda頗有點兒英國黑人中產階級家庭的香味，

慌忙中仍然保護了他們兒子的鄰居們、睜一隻眼閉一隻眼放行他們出城的戰俘、還有人性醒來後一直陪伴他們尋女的KGB。

所謂的特權階級一旦喪失了庇護，不也和自己假惺惺要“保護”要“公平”的普通人一樣，開始抓狂開始茫然，

甚至當革命熱情高漲的青春期兒子開始說一兩句叛逆話語時，她會暴躁的給兒子兩巴掌。

《亲爱的同志》屬於2020年十分罕見的高分影片，現階段豆瓣贏得了8.4分，

但是宗教信仰的崩落，則來自於砸向他們的鐵拳，

她所習慣的特權給了她人情的通行證，

影片裡Lyuda尋女那一段拍得頗有《寻母三千里》的意味，

又有一個男人從偏執到困惑再到醒悟，短短的男性史詩，

從擁有特權和人情通行證到和軍人一樣在血與淤泥裡打滾，

“要毫不留情的懲處自己。”

既延續了《寄生虫》今年的輝煌，又很契合英國主流市場感興趣的華裔題材。

她變得刻板又獨裁，沒有半點唯美情緒，

建築工人大罷工，彈頭，血肉，背後該事件、一個高官兼父親的探尋和批評。

他們迷失於眼前的美夢，即使特權擁有的巧克力、香菸和紅腸；卻在大夢初醒時的一刻發現他們連兒子也守護不住。

《亲爱的同志》~

等到普通人開始抗爭、世界末日資源短缺的這時候，人性的醜陋和貪婪突顯，嘲諷的很。

用一個精妙的“阿拉伯語課”展現出了奧地利和猶太人之間的人性與感情碰撞，

甚至最後開了小車攻擊直升機要求去庇護地。

本以為是一種難以置信的友誼或是更深的情感，

《米纳里》是日本移民在英國的努力奮鬥茫然史，

她所習慣的特權不再為她開門，她所篤定的宗教信仰掉落後，則是新世界的開啟。

2020年，絕對是個奧斯卡金像獎小年，

來自人的正直、誠實與包容，

近幾年，白俄羅斯影片也有點兒“異軍突起”之勢，

2020月底，白俄羅斯又有了一部黑白史詩經典作品：

大概是因為工作性質和個性其原因，她有一種遭遇戰少數民族男性獨有的冷和硬，

此種神蹟式的開頭反倒更有高級感的香味，

正如開頭裡經歷了一切拋卻了麻木和機械的Lyuda，抱著兒子用一種母性的柔情與巨大力量所言的：

生還者到底是脫胎換骨，還是忘懷了傷痛的經歷，

在她經歷了宗教信仰的崩落、在鮮血與淤泥裡經歷了真相；

又或者《前程似锦的女孩》，依然是那些年很火的男性題材；

發生改變不能只是來自純粹的一次經歷，而宗教信仰的崩落卻也是新希望的漸漸構築，

Lyuda才開始感受到一個普通人的苦楚與艱苦，一個普通父親對兒子的依戀和母性本能的保護力量。

“我們一定會很好的。”

《无丁之地》裡的法國巴黎人文人家庭也是如此，

其實父親與小孩的身分對調後，在一灘渾水裡摸索，並非宗教信仰的創建，而是宗教信仰的一次次的崩落。

最後的神蹟，倒並非來自所有的宗教信仰，而是軍人的正直，

儘管是簡約但沉重的黑白史詩經典作品，但是細節裡對那個冷硬的中央政府高官兼未婚父親的刻劃倒是很生動。

前線慰婦、戰後危害，男性所受的痛苦又由男性的迷人與勇敢所治好。

卻有如《格陵兰岛》裡有點兒特權的黑人家庭遭受世界末日時，還並非一狠心就推開了苦苦哀求的鄰居家孩子，

夢中驚醒，從麻木、困惑、幻滅再到憤慨、恐懼，最後看見了他們不肯奢求的希望，那也是夢開始的地方，

當亮出他們的工作牌卻也無法光明正大的出城、甚至還要被關起來審問一番時；

男主角從一個機械性的、冷硬的對特權習以為常的麻木者，

當目光從他們所熟識、習以為常、高傲的世界裡轉向另一個平凡的、掙扎的世界時，

倒是去年奧斯卡金像獎的外語片中，有好幾部十分優質的經典作品，

就有如那句話：

結局給了Lyuda一個神蹟，

奧地利的《元首偷走了粉兔子》同樣以幼兒視角回首了二戰時期，

“這些有點兒話語權的人、中產階層，表面上是理性又冷靜，對所有人一視同仁，有著自由公平價值觀的，那是因為普通人觸及不到自己的自身利益。”

從麻木、到幻滅、再到興奮、恐懼、再到黎明破曉時分看見了希望，

早先煞費苦心的鋪墊、情緒與宗教信仰的發生改變在結尾處崩落，讓原先悲劇性的找尋收尾，戴上了戲劇的面具。

或者俄羅斯+格魯吉亞的《波斯语课》，

故事情節聚焦曾被波蘭政府隱瞞的1962年新切爾卡斯克該事件，

胖乎乎的理髮師則多了生活情趣和唯美的人性香味：“你為什么無法漂漂亮亮的去下班呢？”

《亲爱的同志》既有黑白髮展史記錄片式的厚實微粒感，

比如說《女人的碎片》，一股私人化、散文式《婚姻故事》的香味；

當軍人們即使通貨膨脹跑去雜貨鋪裡搶購鹽、果汁、奶油、烤腸時，

充滿著了一種童真、意境，甚至“天選之人”般的天才思想性。

《芝加哥七君子审判》群星薈萃、節拍和故事性都極強，仍然是近幾年奧斯卡金像獎盛行的政治恰當題材。

卻神蹟般的發現兒子正緊張兮兮、大禍臨頭般的躲在家中的天台外牆上。

可電影中惟一的人性光輝還要來自藉助，即使有了些許慈悲，才突顯了真實的凶殘。

她總是下命令式的讓青春期的兒子穿好內褲再回家、補好破洞的鞋子，

《亲爱的同志》中的Lyuda，在外苦苦漂泊找尋，卻發現兒子躲在家中，

本片也奪下了那不勒斯影展的評委會特別獎，也是衝擊奧斯卡金像獎最佳外語片的大熱門。

Lyuda是一名不再年長，但是依然風姿綽約的中年未婚父親，

她第二反應並非去感受去共鳴，反倒是因為混亂開始襲擾了她的特權生活，開始煩躁抓狂，甚至在會議上出言：

遺失了兒子，冥冥中已經判定兒子死去的Lyuda才是清醒的開始，

感受到了他們所代表的的特權或是下層的高傲，和普通人的束手無策後，在相信了兒子的喪生後，恐懼地返回家時，

2019年的《高个儿》，用一種絢麗意境的表現手法，展現出了很殘暴的戰後PTSD：

她能冷麵從容的從後門步入，領到上好的專門重新分配給她的波蘭烤腸、比利時葡萄酒，甚至還有留給她緊俏的的香菸，

一路丟掉了所有裝作的理性、禮貌、典雅、高級感，和人在摩托車上打架、要求醫師率先照料他們家小孩，

也讓她“兩耳不聞窗外事”，一點都無法感受軍人的憤慨和行為，

本以為是發展史的微粒，在該事件與記憶裡從擁有特權，到滿身崎嶇的受害人，

一邊在文藝活動經典作品裡敦促“族群公平，不想性別歧視”，結果他們兒子要和異教徒成婚時，就開始伸手百般阻撓了。

各類衝奧經典作品，基本都是延續了上一屆的套路電影劇本，且質量上也沒有 上一屆的精采。

該文屬於紅顏秀影原創，禁止剽竊

那是新的希望誕生的地方，

做為中央政府高官、有點兒特權的普通人，

面對建築工人和小學生的憤慨情緒時，

大約是俄式現代文學的苦痛與深刻，深深地第一印象了白俄羅斯的文藝人文，

去理髮店做指甲時她生氣地說：“給我弄的花裡胡哨的幹嘛？我還要下班呢。”

而即使“神蹟”的成功找尋到兒子的結局，又返回初始：貪婪麻木的只看見他們的、眼前的自身利益，

做為有點兒特權的普通人，表面上喊著保衛人民的自身利益、族群公平，人人自由，