《刺杀小说家》：一個故事情節，三種講訴，鏡像內部結構 | 評論家

編輯｜林 琳

拉康心理學學指出，觀看是想象性的構建制度，賦予觀賞者主體的位置。凝視是慾望的投射，幻想則保持了慾望與慾望的舞臺空間，當凝視與慾望造成變異時，則蘊藏了敘事轉向的多樣機率。現實生活世界中的關寧凝視著作家路空文，關寧凝視著短篇小說異世界中的紅甲戰士母親，作家路空文幻想著異世界中的少女空文，事實上自己都是兩兩對照、鏡像呼應的慾望主體。同時原短篇小說中男辯護律師在影片中置換成自小被遺棄、缺愛渴求愛的男性助手屠靈，做為具備立法權慾望的他者配角，她被關寧深切的母愛真情打動而轉變，她的凝視幫助了關寧抵抗現實生活世界中的“赤發鬼”李沐，既補充均衡了性別敘事，也更健全了敘事主體的熒幕想象性構建。

《刺杀小说家》核心思想經營理念的有效構建，既奠基於原著短篇小說，更開拓於編劇圖像翻拍的三度創作。影片翻拍自雙雪濤的同名長篇短篇小說，作者觀察到拐賣兒童、密謀犯罪行為等社會現像，融入母愛友情、堅持不放棄的感情思想的多層次思索，搭建了現實生活與想像交織的“戲中戲”套層框架。現實生活社會中缺錢應聘、找尋兒子小橘子的前銀行職員千兵衛被僱陷於暗殺作家的密謀中，以及在短篇小說虛擬世界中為父報仇雪恨的少女久藏與男孩小橘子挺進頭城暗殺證得的赤發鬼，四條故事情節線索交叉大力推進，雜而不亂。原著短篇小說將現實生活、虛構幻想等多樣元素有機融入，充滿著想像力與啟發性，為電影翻拍締造了非常大的話劇空間和感情衝擊力，但同時即使文學性很強、雙重線索與空間混雜，亦給圖像創作帶來很大的困難。

互文性，一般來說指三個或三個以下文檔間出現的互文關係，但是數個文檔之間可以形成復調內部結構、多樣化合的互聯空間，進而可能將造成更深度延伸的話劇化與表意性。從現代文學到電影，《刺杀小说家》的話劇衝擊力與最大亮點在於三個時空——現實生活世界與異世界——的設置，智能化時代的現實生活都市世界常規熟識，隋唐民族特色的古代異世界則具備極致的東方想像與人文層次感，三個世界完全相同。相同時空中的人物設定與故事情節進展各有不同，現實生活世界所出現的失女母親被設陷“暗殺作家”的密謀，與虛擬異世界中復仇少女空文弒殺暴虐赤發鬼的情節，原先是人物雷同並關連疏遠，假如難以找出巧妙的連接點和觸發口，交叉敘事時易流於互相孤立。為此，編劇竭盡所能地鋪墊設置雙時空之間的情節關連與細節，鋪設從現實生活世界轉向超現實生活的異世界的“故事情節之橋”， 巧妙加強和深度發掘三個時空之間的內在呼應性與多元互文性，締造影片一個故事情節、三種講訴、共時交叉的鏡像敘事內部結構。

編劇在原短篇小說中看見了“困局下看似無象徵意義的破敗人生所迸發出的強韌的生命力，且閃爍著奪目的光芒”，希望在影片中刻畫“樸實的凡人英雄”，即普通小人物在某一時刻堅強選擇成為英雄，突顯小人物頭上的人生亮色與強勁生命力。《刺杀小说家》在自由想像的雙線索敘事內部結構中，賦予現實生活時空中的關寧、短篇作家和虛擬世界中的少女空文等人物於雙重債務危機境況、多元可能將選擇與宿命經濟發展。影片翻拍時很大地開拓了人物之間的交互性與關聯度，使得現實生活人物暗合於短篇小說虛擬世界中的機能敘事與感情想像，進而激發話劇武裝衝突的非常大空間。現實生活敘事中，失女的母親關寧凝望著熒幕上可能將是其兒子的相片，幻想兒子還活著，當知悉兒子已死的死訊根本無法接受，而且當他凝視著短篇作家聽見“短篇小說中的世界與人，都以這種形式存有”的價值觀後，自覺順利完成了由現實生活貧乏轉向慾望與虛構的心理尊重製度，繼而幻想兒子活著並以此做為繼續活著的動力系統，才會有後續放棄暗殺、排除萬難保護短篇作家的毅力與思想，最終強勁對付密謀操縱者，成為真實可信但理想化的救世英雄。

（作者為北京大學表演藝術與傳媒學院副教授）

從文檔到圖像，電影《刺杀小说家》最具原創性的是內容與方式的結合。 編劇在認同原著思想涵義的基礎上，切實把握倫理道德主題精髓，締造經濟發展鏡像敘事的互文檔樣態，匠心獨運地呈現出內容與方式的相輔相成、融為一體、相互影響。具體來說，電影基本上保留了原著短篇小說雙線索交叉的核心情節與敘事框架，現實生活時空中母親關寧找尋兒子被僱暗殺短篇作家、虛構時空北路空文生擒赤發鬼的故事情節錯落有致、有序大力推進。但同時編劇充份初始化天馬行空、唯美理想的自由想像，使用取其筋骨、豐滿血肉的表現手法，融匯科幻、歷險、武俠小說、動作等類別元素，將原劇情發揚光大並技術創新開拓，同時在故事情節虛構時空中初始化現實生活主義邏輯去夯實敘事肌理，精心雕琢情節細節與人物心理，使得故事情節兼有感性與理智的審美觀個性。

文｜張 燕

《刺杀小说家》與曾在全球引起電影票房風潮和社會迴響的約翰·諾蘭電影《盗梦空间》有異曲同工之妙。《盗梦空间》通過雙重夢境構築一個內部結構紮實、邏輯嚴密的愛情故事情節；《刺杀小说家》則在多線敘事、時空交叉、該遊戲圖像融匯的複雜花哨方式下，講訴了一個歌劇厚實、邏輯順暢、視聽奇觀的友情倫理道德故事情節。也有如《盗梦空间》中諾蘭始終特別強調意識決定化學物質、有想法就能締造現實生活的主題經營理念一樣， 《刺杀小说家》以鮮明的主題文件系統為牽引來構築故事情節與精采敘事，即路陽編劇堅持的“如果堅信 就能實現”的創作意志與電影內在思想。便是此種正能量價值經營理念的植入以及核心人物（製作者與人物性格）的內驅促進，才成就了影片《刺杀小说家》歷經數月克服萬難最終順利完成，也導引觀眾們在欣賞精采故事情節之餘挖掘更多的象徵意義空間。對當下中國電影市場而言，此種創作實踐無疑是難能可貴的。

原短篇小說最核心的懸念是主角與否殺了短篇作家以及虛擬世界中赤發鬼與否被少女所殺，這是類別電影的常規設置以及敘事縫合，但電影卻在此基礎上又原創性地開拓了懸念的多層次與話劇化。劇中現實生活世界中的集團公司老闆娘李沐脅迫關寧暗殺短篇作家的幕後動機，表面看似短篇小說中提及的赤發鬼宿命左右其生死，深層次卻是意欲斬草除根的密謀，即李沐曾是短篇作家路空文母親的摯友，卻因權欲自身利益害死了其子，暗殺事實上懼怕路空文復仇而先下手為強。此種懸念的深度生髮與多重設置，有效且合理地健全了現實生活世界中暗殺密謀的邏輯性，巧妙地呼應了異世界中赤發鬼曾是少女空文的母親的摯友、亦因權欲當道而槍殺故友的故事情節設置，在相近設置中形成了有意思的鏡像對照與話劇衝擊力，也在一定程度上有效承載了影片對化學物質權欲和人性異變的抨擊象徵意義。

正如原著短篇小說作者評價“《刺杀小说家》是一部在中國很少見的電影”，影片自由把玩別樣的時空概念與鏡像內部結構，超越了原著規限和類別陳規，展示出劇情腦洞大開背後的現實生活與“超現實生活”的互文象徵意義，伸展出美妙的表演藝術創造力和人文感染力。同時影片還利用最尖端最前沿的虛擬攝製、動作捕捉、計算機特技等，創作出充滿著想像力、富於審美觀意蘊的熒幕視聽奇觀。能說，《刺杀小说家》算得上是近幾年從現代文學到電影跨媒介翻拍以及中國電影技術美學本土經濟發展的成功案例。

在這種的市場語境下，科幻動作歷險片《刺杀小说家》到現階段累計超9億元的影片票房產出，著實令人遺憾。實際上，《刺杀小说家》雖沒成為大眾首選的爆款，但卻是一部有著鮮明作者意志、表演藝術美學品德、城市化實踐突出的優質佳片，特別在從現代文學到影片的跨媒介翻拍創作方面，具備突出的獨創經濟發展。

針對原短篇小說開頭沒有描述現實生活世界中母親與否找出兒子的開放性設置，影片設置了現實生活世界中關寧找出了兒子，同時異世界中的紅甲戰士母親也成功挽回了兒子，事實上是編劇有效綜合了商業類型片的縫合準則和期盼完滿的觀眾們心理，而精心打造出的雙時空大團圓敘事。與此同時，有如荷里活電影常特別強調家庭友情主導的“善之中心”準則，影片《刺杀小说家》亦緊緊把握倫理道德友情的精髓文件系統，將之深深地根植於人物的內心深處與無意識，精心設置多重時空線索之間的相輔相成與相互影響。現實生活世界中主角數月尋女嚴禁，只能在夢境與異世界的虛構想像中找出，最終虛構幻想又折射於現實生活期盼、點亮了生活現實生活。熒幕上同一個女演員飾演的三個人物，在同樣的母愛中順利完成了配角合一，在做為感情相連接的兒子夢境呼喚及短篇小說笛聲悠揚的牽引下，隨著不斷趨近現實生活世界與想像異世界的話劇武裝衝突和感情宿命，人物越發找出了人性華彩。 劇中三個相同時空同一個種深邃母愛的敘事要義與感情文件系統，在絕妙的鏡像描述內部結構下，得以獨具匠心地呼應傳達。

人物永遠是故事情節的核心與電影的核心，沒有較好地刻畫人物心理驅動、深層個性與人性洞悉，那故事情節將是概念化、架空的。製作者在短篇小說轉化為電影的過程中，導入夢境、無意識等社會學專業涵義，深度植入三個故事情節中主角的行為心理，理順了主要人物的某一個性情緒，進而使得敘事動機的合理性、敘事轉向的順暢性，豐滿了總體敘事的肌理與邏輯。原短篇小說中受僱暗殺短篇作家的千兵衛與講訴少年暗殺赤發鬼故事情節的短篇作家之間相對疏遠，但千兵衛為什麼最終選擇放棄暗殺，難道只是兒子小橘子與短篇小說中女孩同名，或是看見了短篇作家寫作的堅持執著？人物心理動機有一定交待，但並不飽滿。編劇路陽的創作訴求“要把生活中許多抽象化的心靈體驗，轉化為故事情節中的具體情節”，從“意識與無意識三個維度上都講真話”，由此出發，影片深層次地深入分析人物行動與心理，將主角關寧更極致化地真實刻畫。他失女失婚、耗光了積蓄、兒子成為支撐其心靈象徵意義的惟一理由，此種創傷心理的持續刺激， 通過具像化思維的轉化，才會發生其超前於短篇小說的相關兒子與赤發鬼的夢境想像與情節構設，就可以延伸出影片中主角與短篇作家相互影響、接續創作的合理邏輯，賦予主角個性與身分經濟發展的新空間。

雖然禽流感仍在，但今年以來觀眾們壓抑很久的觀影熱誠和電影院生產力已無可抵擋，帶來了2021年新年檔中國電影市場的前所未有火熱。