從《大佛普拉斯》到《同学麦娜丝》黃導延續著他們的“臺式風趣”

最後銘添即使突如其來的從政機會喪失了明天，罐頭對女神的情感到了保質期，電風面對現實生活的規矩轉的疲倦，閉結徹底閉結，成為了消亡的老師。

只是他在滿足現代人來生的願望，卻難以滿足他們買房子生兒育女的前世願望。

當知名男優說出那句，我們的工作是給那個世界帶來歡樂，你愛她，你也要給她帶來歡樂時，罐頭內心底是尊重的，但他終究是一個普通人，尊重絕非能寬容女神的職業。

那個就連怎樣在夜間拍夜戲此種事情都不懂的人，依然指出他們能成為編劇，甚至會在夢中拍戲，連說的夢話都是“action”和“咔”，中間加幾句對女演員的演出指導。

那個表述他們都費勁的男人卻是四人中最靈活的存有，他能碰到一個完全理解他們的女人，幫助現代人順利完成心靈中最後的願望，在結巴不幸好了之後，他衝去街頭想讓在他們的好友第二個聽見他們的聲音，唱著他們討厭的歌。

此種狀態想必是每一想成為編劇卻仍未有過一部經典作品的女人現狀，就連老師的爸爸聽說他還做著編劇夢時，都會直接吐槽一句“編劇就是指這些沒有工作的人啊！”

他頭上的屬性很難讓人想到編劇對之後生活的展現出，只是相同的一點在於銘添儘管帶著夢想生活，但並沒有實現夢想的能力。從那個角度上看，又像是再說這些人到中年卻常把夢想掛嘴邊狀態的不切實際。

最後只剩下閉結，那位才是真正的“minus”。從“大佛”到“老師”，黃信堯都有在劇中設置一個個人的特殊空間，上次是杜材的太空艙，這兒是閉結的紙紮屋。

他一生都認認真真處事，在子公司裡能高效率的順利完成工作，娶一個他們討厭的人當老公，接著渴求買一家小房子，就連裝修後哪一塊磚須要換掉都有檢查和的形式。但此種看似一直沒有變化的人卻抵不住周遭的變化。

添仔在劇中的全名叫吳銘添，這無疑是黃導鍾情的同音梗，也是對配角的一種暗示“無明天”。

銘添在劇中基本承載了中年男人對夢想的執念，和麵對機會時放棄夢想的現狀。

從做“乘法”到“減法”，黃信堯延續了關注雙重人物宿命的視點，儘管三位主人公都是深感油膩的中年人，但他們頭上更重的屬性是社會上不起眼的小人物，他們各有自己的追求，不論是尋求發生改變還是迷失於生活，他們都陷在一個個困局中，與你我一樣。

只是中年時期的女人有時候會遲鈍許多，腦子裡對一切事情所代表的象徵意義都知道，心底卻不能抑制翻湧上來的感情。

子公司裡對貶值的要求早就不再是看你是不是順利完成一件事，而是看誰的加班時間多。就像電風上司時常說的一句話：“你要知道，把一件事情搞好不一定是把一件事情做對。”

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銘添面對的不但是他們沒有能力實現的理想，還有一個默默地支持他們卻連小孩都不肯生的男人。

黃信堯的風趣給每一看完《大佛普拉斯》的人都留下了深刻的第一印象，而此種風趣感也是讓他能吸引到鍾孟宏，兩人一同將影片“大佛”升級成Plus的其原因。

而隨即表現罐頭的故事情節則是另一種幻想的破滅。

六年後，黃信堯帶來了一部新劇《同学麦娜丝》，他對整部經典作品的評價是“確立了他們的圖像藝術風格”，但當你看完之後才發現，儘管名字依然用上了漢譯英的藝術風格，但卻不只是「plus」與「minus」的差別。

其中加藤鷹同學發生的章節幾乎是罐頭的自我勸服過程，一句“此種小事怎么回事問題”像極了罐頭疏通他們的對白。

面對昔日老師的變化，即使明知記錄片編劇無法干預攝製主題的行規，也忍不住要道進攝影機宣洩是黃導的真性情，但發生改變沒法的是一直以來的發生改變。

音樂創作響起，罐頭為消亡的東西而痛哭，也是編劇對現在的發生改變而表露的感情。

剩下兩人中的電風代表著一種不變。

相較“大佛”中全知的視角和講訴形式， “老師”中的講訴則更加親近，他一種近似記錄片的形式，讓我們將故事情節中的人當做他們的老師，當做邁入中年後的我們仍保留在身旁的感情。

罐頭從人物定位上是一個失利的肥宅，看完加藤鷹的所有AV經典作品，矮胖的身形加上沒有工作還和家裡人同住的狀態，可謂油膩的具象化呈現出。

影片的最後黃導直接衝到攝像機前打傷為的是從政遺失他們的添仔，一方面照應了他和片中主角的老師關係，另一方面也澄清了整部經典作品是脫胎於記錄片的原始性質。

但當十多年過去之後，再度看見的這時候，女神幾乎是給錢就能歡度一宵的程度，直接在罐頭內心深處隕落。

《同学麦娜丝》的五個主角交叉講訴，最開始三位老師做在一同打牌，胖胖的罐頭似的很多心事，而一心想當編劇的添仔則會被好友害怕晚回來被老公念，這是後半段故事情節的三個主要人物。

但他卻在上門查戶口 （戶籍工作） 時碰到了他們單戀好久的女神麥娜絲。

編劇用直接和觀眾們溝通交流的形式展開故事情節，是他們的敘事形式，也是一種拉近編劇和觀眾們相距的方式。

儘管小姑娘現在已經不叫麥娜絲了，但在罐頭眼中即使那個女神化成灰也會知道，只是現在的她正在從事“特殊職業”。

這兒編劇並沒有交代返回，而是直接同景別跳切了一個沒有罐頭的空鏡，下一個攝影機就是夜晚在馬路上邊走邊哭的罐頭。

罐頭的故事情節在五個主角中是變化最大的，少女這時候的女神幾乎神聖到能和他們家的先祖一樣在他心底擁有神位，神聖到能用“奉祀”一次來表達對女神的情感。

這讓不少漂泊在外的打建築工人深有體會，許多這時候孩童的世界裡道理和規矩是兩碼事，你能講道理，但那也只是道理，說說罷了。規矩卻必須要執行，就算你聽起來它不近人情，甚至有點兒本末倒置，但那是要嚴格遵守的規矩。

當他去面對女神，卻醒來像每一個來這兒的顧客一樣被宴請時，他直接消亡了。