豆瓣8.0，它戳中了所有深夜難眠的人

《孤味》還很難讓人聯想到李安的《饮食男女》。

有對立，有鬥爭，更多是在心底，一個人獨自一人忍受，這才是“孤”的深意。

新電影的開山之作《海滩的一天》就是一部相似的影片，忽然消亡的丈夫最終喚起了妻子的自覺意識，最終走向自立。

從某種意義上講，她是輸家，心理上處在劣勢。更何況，數十年的憤恨，又豈能那么難搞好準備。

大兒子是國際舞蹈演員，一生不羈愛自由，經常用主動製造皮膚接觸的形式贏得親密感。

但有別於李安中西合璧，偏好外部話劇武裝衝突的表達模式，《孤味》基本上用一種中國式的內斂呈現出人物的心境，編劇以一種點到即止的形式來呈現出武裝衝突的美學。

二十年過去了，《孤味》所表達的已經遠遠遠遠超過了一種象徵性的、政治性的、社會性的自覺意識。

這種的結局，本身倒也不壞，偏偏造化弄人，在林玉蘭六十大壽這天，遠在高雄的妻子正好去世，生前的遺願竟是，想魂歸故里。

《孤味》很難被扁平化為一部女權主義電影。

從宗教的角度上看，大兒子可謂是一個渣女，她濫情，心不定性，明明有一個百依百順的妻子，幸福的前程，卻到處留情，吸菸酗酒，落得個患癌的結局。

實際上，孤味講的是人，不分男人女人，只是它將絕大多數的筆法給了女人，讓男人成為了裝飾。

在電影中最精采的一場“靈堂鬥法”戲中，林玉蘭找來的道士舞槍弄棒，蔡小姐找來的道友默誦古蘭經，一個道，一個佛，荒謬而搞笑，這幅後現代主義的拼貼圖景卻深刻地道出了兩人的心境。

母親的幽靈，是藝術片的老生常談。

這是編劇許承傑的影片成名作，由陳淑芳、謝盈萱等人執導，講的是身分未明的母親 陳伯昌拋妻棄女，留下了獨守空房的丈夫和五個兒子的故事情節。

但另一方面，她卻不願讓父親害怕而隱瞞病況，不願讓任何人去分擔她的苦難，他們獨自一人承擔將要來臨的暴風雨。

就像電影中的幽靈母親陳公一樣，他筆法鮮少，年輕時的故事情節很難讓人以為，這是個高傲浪蕩的女人。但他臨死前的一句“我想要回來”，已經暗示出電影背後沒有說出的心境。

在佛堂無心插柳看見蔡老伯後，林玉蘭總算得出結論答案，蔡老伯，也但是和她一樣的苦命男人。

人生對立至此，哪會有明晰的答案。

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最近，一部新人編劇的經典作品引發了我們的關注， 豆瓣打分8.0，不但絲毫沒有生澀的傷痕，但是餘韻幽長，透著若有若無的哀意——

態度有別的三兒子總是反感父親，跟母親對著幹，即使父親的過往，母親和妹妹們從不提，她也無從知悉。

《孤味》

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3、 人生起起落落，都被整部影片說透

《孤味》的無限意蘊，正來自於此種壓抑的表達，從故事情節上看，每一人的境況都是真實可信的存有，不論是林玉蘭還是蔡老伯，她們殘缺的表達背後，都能讓觀眾們看見一個完整的、活生生的人。

一個個寂寞而又強硬態度、對立而又被迫與生活與發展史和解、如螻蟻又如英雄般的人。

那位未曾得見的蔡老伯，她很想會會，究竟是何方神聖。好似看見了她，妻子離開這十多年的生活線條，就可以向她清晰展開。

1、 看過它，感覺活著真好

小女兒承繼了孃家一脈學醫的傳統，在高雄做整形醫師，事業有成，家庭和睦。

也許人世間最大的苦楚就是，明知不公正，卻偏要尋個公正；明知荒謬，卻偏要找個道理；明知沒有答案，卻偏要尋個答案。

臺灣地區電影向來以青春、同性、男性居多基調，這有著更深遠的大背景。

電影也隨之開始了象徵性的雙線敘事，原來在林玉蘭年輕時，妻子陳伯昌就並非個善茬，每逢無錢可用，就打著做生意的名義找林玉蘭要錢，拿著錢就去找男人廝混，還被捉姦在床，情急之下自殺，摔斷了腿，弄傷了眼，自此之後便總戴著墨鏡。

此外，還有一個被傳位給別人的兒子，在那個兒子祭拜母親的這時候，林玉蘭不肯面對，但當兒子開口之後，她滔滔的念想，化作一句句關心的疑問：“在馬來西亞生活的習慣嗎？老婆有跟你回去嗎？”

林玉蘭有的心結，陳公也一樣有，已經分別的二人，卻像鏡子一樣映著彼此間的內心世界。

就像電影的英文名字《Little Big Women》一樣，是一個充滿著對立的身分，既是小男人，也是大男人，寂寞並非非黑即白的心靈歷程。

孤，就是不讓別人曉得。

從某種意義上說，蔡老伯甚至更苦，她陪了陳公十多年，無名無分，更得不到社會輿論的支撐。

林玉蘭找來的道士為動，暗示林玉蘭內心深處情緒的釋放；蔡老伯找來的禪師為靜，暗示蔡老伯對情人情誼的表達。

對於蔡小姐，林玉蘭對立的心理一覽無餘，她一方面渴求一睹其容，但卻在撥打蔡小姐電話號碼時啞然無聲，呼吸急促，匆匆地掛斷電話號碼。

小兒子生活看似完滿，可過分害怕兒子的前路，令她不知不覺活成了他們曾經喜歡的樣子。脅迫兒子出國唸書的口吻，像極了當年的父親。

可就像該片那個搞笑的故事情節一樣，好人和好人的相見，卻經常是一場鬧劇。

4、 開年最好的男性群像劇，是整部升級版《三十而已》

戴著墨鏡的母親，使得陳公的形像不僅僅是一個普通的母親，更多了一份象徵美感，有如他在劇中的身分一樣，他身世未明，有如一個幽靈。

這大概就是劇名《孤味》的內蘊，人生惟一能確認的，是孤獨的香味。

而丈夫林玉蘭在他離開之後，一個人含辛茹苦養活四個小孩，並且把點心炸蝦卷，從一個街上攤鋪做到了一間大店。

2、 “老頑童”吳孟達，多希望你再壞笑一次

人生的苦楚，能知悉的只有他們。

儘管她也曉得，許多事情隨著妻子的去世，已經無從說起。但她仍有心結，妻子這十幾年來，都在高雄和一個叫蔡小姐的老伯一同生活。

三兒子歲數尚輕，無憂無慮的歲數，選擇承繼家中的咖啡店，卻也偷偷地和遠在高雄的母親聯繫。

壽宴固然得繼續辦，林玉蘭也難免憤懣幾句：“二十多年沒聯繫，死了就回去找麻煩，哪有此種道理。”

對於林玉蘭來說，那個幽靈般的妻子，卻並非喪生就能終結的。妻子的舊物她收拾得整整齊齊，相片也捨不得棄置，那象徵著兩方分離的再婚證書，她也一直沒有簽上名字。

而父母和好友的慰藉，有時候只能是隔靴搔癢，而且專業人才把他們藏在厚厚的殼中，以防傷到彼此間。