奧斯卡獎最佳編劇趙婷：你的傷痛，就是我的傷痛，這是人類文明共同的經歷

開業啦！

《骑士》

從首部經典作品開始，趙婷就在深入探討怎樣面對此種世間，並重新定義他們。《哥哥教我唱的歌》裡，一個印地安少女不曉得與否該回到印地安自留地，還是去一心熱愛的大城市紐約。第三部影片《骑士》裡，以馴馬維生的印地安牛仔，在不幸中頸部嚴重傷勢，再也不能騎馬。《无依之地》中，男主角芬恩的妻子因病逝世，妻子工作了一輩子的工廠倒閉，由子公司提供更多的商品房也被收走，以工廠為支柱的小城成了鬼城，有如美國版切爾諾貝利。

《骑士》的女主角布雷迪是一個真正的牛仔，曾經在一次馴馬賽事中頸部傷勢，被醫師知會再也難以騎馬。

趙婷始終我行我素。不論是攝製寫真還是接受專訪，她總是素面朝天，快三年沒剪過的短髮有時候隨意披著。新冠禽流感讓互聯網全體會議應用軟件 Zoom 成了日常。Zoom 裡的趙婷身旁要么有一頭矮櫃，要么有兩張床，讓她看上去更像一個在宿舍樓裡上網課的小學生。

籌備攝製《哥哥教我唱的歌》時，趙婷的家遭了賊。竊賊走了現金、電子設備，以及對她最為關鍵的東西——存有電影劇本和前期素材的U盤。由於趙婷家中原本也亂七八糟的，出警的警員甚至沒有對她則表示多少反感。

布魯德卻指出，趙婷以異鄉人的身分捕捉到了外地人無法觀察到的意境和微妙。即便在漂泊的過程中，“遊牧民族族”仍然會欣賞遼闊的大地與溫暖的暮色。“那些是身在其中的人很難觀察到的。”布魯德說。

“誰是克洛伊·趙？”那位曾經穿著涼拖走紅毯的男演員看完《骑士》之後高聲反問。她手裡握著本報記者傑西卡·布魯德的非虛構經典作品《无依之地》的改編權，正以製片人的身分找尋最合適的導演和編劇。

“你每一個新的大獎,都遠遠超過我們的想像並給與我們非常大驚喜。一個不懂英語的中國男孩，16歲才出國唸書，選擇了兩條我們從來不看好但也只能認同的公路。今天，在人家的客場拼人家的強項，獲得了這種的普遍認可，締造了這種的記錄，你是我們家的傳奇。堅信你的故事情節也會激勵無數中國的孩子們。”

和趙婷閒聊的這時候，布雷迪講起一匹叫阿波羅的馬，受了輕傷不得不被提前結束了心靈。“在我們這兒，假如鳥類受了像我這種的傷，就得去死。我活著只是即使我是人，這理由算不上充份。”布雷迪說，“我堅信天主給了每一人一個目地。假如我無法做他們生來就該做的事情，那我就無法成為他們。”趙婷立刻拿起筆記本電腦，開始記錄布雷迪如果，繼而寫下了《骑士》的故事情節。

去年十一月，獲知《无依之地》贏得第 78 屆奧斯卡獎最佳導演、最佳影片和最佳編劇提名的這時候，趙婷沒有激動，而是面對智能手機裡的眼神包發起了愁。即使新冠禽流感，包含奧斯卡獎在內的很多影片大獎都中止了現場公益活動，改成線上發佈。趙婷睡了一覺，起來便接到公關的關於提名的手機短信。“該用哪個眼神回覆啊？”她怕不小心發錯，會得罪人。

即使喪失了一切，對於片中的“遊牧民族族”來說，駕車上路不但是一場地理上的漫遊，更是一次重新定義自我的新生之旅。

拍完《无依之地》，趙婷三十七歲。遊蕩了二十多年，她總算拍了一部關於遊蕩的影片。

來源 | 出眾WSJ英文版

在趙婷認為，影片的目地是溝通交流，從攝影機對準一個人或是一個東西開始，拍攝者就在表達意見了。因而，她也熱烈歡迎不同的聲音，“我不希望影片完結後，一大群觀點相同的人轉頭為我歡呼。”

“要堅持做他們就必須放棄許多東西，包含機會。”趙婷婉拒過許多不最合適的工程項目，她的下一部經典作品是漫威影片《永恒族》，由安吉麗娜·朱莉、出演過《权利的游戏》的托馬斯·麥登和華人男演員陳靜執導。

“當你在一片遼闊的大地上看見一個人的時候，那個人就變得尤其小，尤其絕望，這時候你就會意識到所謂的自我但是滄海一粟。現代社會讓人覺得他們很尤其，不能讓人覺得他們只是時間和空間上的一個小點。”趙婷說。

在馬路上的這時候，趙婷時常在中午四點半從車裡醒過來，走到高速公路邊，看大卡車來來往往。她意識到，現代人不斷來去，便是生活世間的彰顯。

不敢錯失優質信息，將我們設為星標🌟一同前進

自此，趙婷學會了在非常有限的條件下順利完成經典作品。她把故事情節聚焦在人物的一小段經歷上，時間跨度小，故事情節弧度窄小，由非專業女演員飾演他們。通過體能訓練，那些非專業女演員在演出上的順利完成度與專業女演員相差無幾。

為的是攝製大學畢業經典作品，趙婷獨自一人開著兩輛斯巴魯轎車，走進了南達科達州的印地安自留地找尋素材。一次停放助威的這時候，一名印地安少女騎著馬到助威站的超市買東西。在趙婷眼中，這是一副充滿著了影片感的鏡頭。自此，趙婷在這片四處都是農莊的農地上住了下來，與農牧民和牛仔打成一片，並攝製了三部帶有記錄片藝術風格的影片：《哥哥教我唱的歌》和《骑士》。前者在溫哥華影片節上放映時吸引了奧斯卡金像獎影帝弗蘭西斯·邁克多蒙德。

《无依之地》國內定檔4月23日

照亮“在看”，及時接到發送

在影片《无依之地》裡，英國男人芬恩在六十二歲時開著她的雷諾小轎車，走上了流浪之旅。對《无依之地》的導演兼編劇趙婷而言，遊蕩的生活從七歲就開始了。

“我覺得很關鍵的一件事就是給他們空間，去發現去除各式各樣身分以外，他們究竟是誰。”趙婷說，“我現在的身分是電影人，但那個身分也可能將一夜間就消亡了。”

最終，只花了八億美元的《骑士》傳遞出了一個很不荷里活的信息，布雷迪接受了再也難以騎馬的事實，開始在超市裡打零工。英雄喪失了異能，變回了普通人。

《哥哥教我唱的歌》

《无依之地》也面臨著相似的評價。刊登在《纽约客》週刊上的一則評論家該文寫到：“影片嘉獎了工人階級，卻沒有讓工人階級展現自我；取而代之的，是通過芬恩的視角去看自己。而芬恩就是邁克多蒙德本人，她是執導，也是影片明星。”

在某種意義上，趙婷也經歷過相似的新生。

拍完《无依之地》，邁克多蒙欣賞趙婷處理影片中配角情緒的能力，指出她“在細膩與多愁善感之間界線分明”。但這不代表趙婷在日常溝通交流上得心應手。

趙婷學會了觀察並快速適應相同的環境。她說：“我要讓自己站在別人的角度看事情。做為外地人，不論我同相同意本地人的想法，我都得適應他們。”

“每次在東部的叢林上，我都感觸很深。比如說看見一朵烏雲飄過來，這些看上去很關鍵的問題都並非事兒了，即使我得先找個地方躲一躲。”趙婷說，“我覺得我們被保護得離自然太遠了，而且就難不高興，有許多心理問題。”

1998年，上海男孩趙婷被父母送至國外遊學。她讀過霍格沃茨式的愛爾蘭寄宿幼兒園，上過用合金太空船檢查和小學生與否帶槍的英國私立初中，在著名詩人艾米莉·狄更森曾經就讀於的男子文理學院自學法學，最終被哈佛大學的影片碩士學位工程項目投檔。

喪失了一個影片製作者最重要的兩樣東西：錢和故事情節，趙婷卻覺得他們在心理上徹底擺脫了壓力與束縛，成了一個自由的人。她請來攝製組的四個核心成員商議下一步，重新找錢，重寫電影劇本。最終，《哥哥教我唱的歌》在五萬美元的財政預算下順利完成了。

一個獨立影片編劇，為什么會接演漫威影片？趙婷給出的答案很直觀，即使她自小討厭漫畫。八十年代初的中國，便是韓國漫畫紅遍的這時候。還是初中生的趙婷把漫畫書藏在教材上面，偷偷地在課上看。《幽游白书》是她的《圣经》，迄今隨身攜帶。攝製《无依之地》時，她的房車名叫“阿基拉（Akira）”，來自《灌篮高手》裡，陵南高中排球隊的仙道彰(Akira Sendoh)。

遊蕩二十多年後，

趙婷影片中發生的土著和老年“遊牧民族族”都是弱勢並複雜的邊緣族群。在階層與種族深度割裂，身分政治越發強勢的英國社會，不論現代文學、新聞報道還是影片，都難以避免地將期望能幫助邊緣族群表達看法的媒介。

文 | 趙穎

《无依之地》講訴了許多無力經濟發展負擔商品房的英國中老年人被迫住在房車上，成為到處打工的“房車遊牧民族族”。布魯德是經驗豐富的本報記者，在哈佛大學新聞學院副教授敘事寫作。她以親身體驗的形式記錄了少於一百位老年“遊牧民族者”的故事情節——自己多半是嬰兒潮的一代，自稱為“市場經濟發展的受害人”，即使經濟發展經濟蕭條和過高的樓價，喪失了新房子或工作，難以卸任。英國夢破滅了，自己候鳥般隨著時節的變化去往相同的目的地，只為打一份勉強餬口的零工。春天去俄亥俄州播種甜菜，聖誕節季則在Amazon的庫房裡日夜不停地打包快遞。

趙婷卻在經典作品裡淡化了邊緣族群所遭受的社會問題。她更願意著重人物的內心深處。這多少與她在印地安自留地生活的經歷相關。做為英國社會的極少數族裔與邊緣族群，自留地上的印地安人已經習慣了被主流社會符號化。每年都有新聞媒體來上一兩次，問許多常規的問題，現代人也懂得怎樣給出新聞媒體想要的提問。

在這兒，你能看見

專訪完結後，布魯德特地給《出色WSJ.》本報記者發來一段英國編劇布茨·賴利如果：“表演藝術從其本質上是政治化的，即使表演藝術在表達看法，是表演音樂家本人對現實生活與關鍵該事件的理解。布魯德在電子郵件裡寫到：“而且，《无依之地》這種一部影片，也必須是政治化的，這和灌輸看法是相同的。”

熱烈歡迎關注，討厭就轉發給你的好友吧~

日前，編劇趙婷憑《无依之地》奪下第78屆奧斯卡獎最佳編劇、最佳喜劇片三項大獎。她是史上第三位獲最佳編劇的男性編劇，併成為第一位贏得此獎項的中國女編劇。

“2020 年就像一場全球版的《无依之地》，”趙婷說，“我們一下子喪失了很多習以為常的東西。”

原作作者布魯德很欣賞趙婷對人物和自然的關係的處理。布魯德的父親在女孩時曾離家出走——從坐落於東海岸的弗吉尼亞州出發，橫跨英國，去往西海岸的加利福尼亞州。長大後，布魯德尋著父親的足跡走進了加利福尼亞州腹地的沙漠。“那兒的一切都非常大。只有真正身處在大自然中，你才會覺得他們是世界地圖上的螞蟻，”布魯德說。

編劇趙婷締造了發展史。3月1日，憑藉著影片《无依之地》，趙婷奪下第78屆奧斯卡獎最佳編劇、最佳喜劇片三項大獎，成為第一位贏得該獎項的華裔女編劇。在得獎感言中，趙婷談及了“悲憫”：你的傷痛，就是我的傷痛，這是人類文明共同的經歷。“希望通過他們的故事情節，你會去找尋屬於自己的生活，成為自己人生故事情節的作者。”

包含趙婷在內，《骑士》的攝製組總共只有四個人。全劇沒有一個專業女演員，所有配角都由普通人本色參演，包含布雷迪罹患自閉症的姐姐。有時候，女演員有要緊事，比如說出席喪禮或是去下班，無法配合拍攝，趙婷就不得不改寫或是重寫電影劇本。

在邁克多蒙德認為，趙婷在《骑士》裡展現出的紀實藝術風格極為合乎《无依之地》這種一部非虛構經典作品。更巧的是，趙婷本人也時常像“遊牧民族族”那般駕車上路。

但是，此種從大背景中抽返回來的個人化敘事也引致了抨擊。給《哥哥教我唱的歌》做宣傳時，趙婷出席過一檔廣播節目。一個女觀眾們打電話進去，向她列出印地安自留地上的種種社會問題，花了足足一分鐘。列完之後，她反問趙婷：“你為什么沒有拍那些？”

趙婷不敢這種。她想從最基本的人的角度去了解自留地上的土著，想曉得自己討厭哪隻球會，午飯打算吃點什么。這讓她順利地融入和當地並贏得了現代人的信任。《骑士》的主人公佈雷迪說：“當她向我們完全敞開時，我們也向她完全敞開。”

宋丹丹在微博中發文祝賀兒子的得獎：

從攝製首部影片開始，趙婷就選擇性地和現代社會帶來人情事故與恐懼維持著一定相距。此種相距感在她的影片裡充份表達了出來。她讓攝影機跟著配角探索自然。南達科達州的丘陵、加利福尼亞州的荒漠、加州洛杉磯附近岑天的溼地都成了影片裡，芬恩獨自一人漫步的地方。