他來自武林：笑著哭的吳孟達

記憶裡的達叔，一直是嘻嘻哈哈、笑逐顏開，不論是和郝邵文、釋小龍這幫孩子在一同，還是搭擋周星星，留給觀眾們最少的就是高興。但看見達叔就一直高興嗎？也並並非。那個詮釋了無數個小人物形像的吳孟達，他能哭著笑，也能笑著哭。

達叔的太保，則是被毫不留情踩在底層的軟弱小人物，與華弟似兄妹似兄弟二人，平常看車洗車，為的是五斗米低頭折腰，極盡舔狗媚態，讓人心疼又可恨。說他膽怯吧，在為小弟報仇雪恨這件事上也是費盡心機搭上了他們；說他堅強吧，更多這時候又像縮頭烏龜一樣等待自己為他出頭。與華弟朝夕相處時的太保自帶一股傻氣，溫柔又調皮，生生讓人喜歡不起來。

吹水達對所有人都笑呵呵，惟有兒子那個雷區無法碰。而且他懷揣著刀去找鹹溼的這時候，是嗎凶悍。可惜他是嗎不行，只能用他們的死讓對方姑且放過崔小小。

當崔小小（吳君如出演）還並非砵蘭街的大姐大十四妹時，她還只是個青春期的男孩子，有他們討厭的人可樂（方中信出演）也有姐妹情深的閨蜜阿潤（楊恭如出演）。在母親吹水達（吳孟達出演）中獎的彩票被鹹溼搶走了後，為的是報復，崔小小和阿潤設局激怒了鹹溼，吹水達為的是救兒子被人擊斃。

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寫在最後，就有如《少林足球》中達叔出演的黃金右腳，在觀眾們心底他亦是永遠的黃金男配，但是，在吳孟達的世界裡，他又何嘗並非他們的惟一男主呢？

太保儘管歲數比華弟大，但更多這時候他在承蒙著華弟的照料和保護，而且他看著軟弱，但個性上卻很多自由和溫柔，的話也不能在最後中刀捧著肚子倒在地上的這時候，還會很多高興得來句“總算殺了喇叭……我殺了喇叭……我成功了”。

有別於達叔以往的喜劇電影，《天若有情》和《洪兴十三妹》算得上是真正象徵意義上的悲劇，從主人公到小角色，無一人能倖免於難。看多了搞怪的達叔，不妨看一看笑著哭的吳孟達，他，來自武林。

對於許多七零八零後來說，現在最大的悲哀就是看著時間的心狠和無情而無可奈何。當我們熟識人物的訃告愈來愈多在新聞媒體上刊登時，就意味著我們的時代正在離我們消逝。文人雅士、女演員音樂家，還會留有文字和圖像，那像我們這種普通到無法再普通的大基數人群呢？

做為一部悲劇收尾的成人童話故事，這部影片的對立點在於男女主的社會階層對比。吳倩蓮出演的女主JoJo是一位富家女，即使一同殺人案被華弟當做了人質。儘管是黑幫，但華弟並不敢傷人，而且心軟殺掉了JoJo，還在她碰到危險的這時候三番兩次救出了她。

生活在光明之中的小公主只好愛上了從黑暗裡走出來的痞子英雄，但歡愉只是暫時的，JoJo家中要移民國外，父親也不同意他們的兒子與黑幫往來；至於華弟，最信任的小弟慘死喇叭手上，為的是義氣、為的是給小弟報仇雪恨，華弟決定殺掉喇叭以命換命。而且，註定了這兩人的真愛，就如水底月夢裡花，和鄧紫棋唱的泡沫一樣，一戳就破。

整部影片儘管是陳木勝第二次主演，但不得不說一出手就是顛峰。《天若有情》儘管故事情節並不複雜，但不論是從劇情、女演員、攝影和配樂上而言，都能算是香港影片史上很有象徵意義和聲望的一部影片。

一連串的事情，讓十四妹意識到，混武林出人頭地有多關鍵。只好藉著刀疤琪（舒淇出演）的手，殺死黑警順利完成老大的人物，順利坐上砵蘭街一姐位置。只是身旁人陸續離開，十四妹只能獨自一人品嚐高處不勝寒的滋味。

1990年公映的《天若有情》，由陳木勝執導，郭富城、吳倩蓮、吳孟達共同主演。在整部影片裡，郭富城出演的華弟和吳孟達出演的太保都是混跡於澳門社會底層的幫派小人物。華弟好歹還有厲害的飆車技術和英俊的外表，與之較之的太保則看上去一點可取之處都沒有，黑白兩道沒人搭理他，也是任誰都能捉弄，在緊要關頭總是要靠華弟拉上一把。

對於阿潤而言，她人生的轉捩點是十四妹；而對於十四妹而言，她人生的最大轉捩點是她的老父親吹水達。

年長的華仔在這裡頭不但重大貢獻了顏值，也重大貢獻了同樣不遜色的唱功，桀驁不馴的浪子，偏執、自我、講義氣，滿手鮮血卻寫滿了我本正直，難怪純情的富家小姐一下子就被吸引住。

儘管這部影片也是以澳門黑幫幫派洪興、東星之爭為大背景，滿屏充斥的都是被男性標籤了的陽剛、暴力行為、凶藺，但在該片裡女性是絕對主人公。

反觀吹水達，爛賭鬼，估算就是達叔本色詮釋，生活讓他沒得選擇，只能在爛泥田裡一直爛下去，接著用爛掉的他們儘量地去保護兒子的安全和平淡，他也不曉得兒子的未來能無法徹底擺脫他們現階段的宿命，但他總是會抱有那么一絲絲的希望，雖然渺茫又沉重。

當年整部影片算是火到了東南亞地區，華弟的牛仔襯衫，華弟的三輪車，還有趴在華弟車座上白紗飄飄的吳倩蓮，自然少不了那首讓人催淚的片尾曲《天若有情》。

在母親的保護下，崔小小活得像崔小小，只是母親死後，崔小小隻能活成十四妹。人在江湖身不由己，吹水達一入黑幫，意外就已經被種下，餘下來但是坐等時機開花幼苗而已。

但，今天我們既不吐槽達叔和周星星之間的糾葛情仇（即便都是局外人說不清），也不盤點達叔的經典戲劇（經典許多，完全值得再開新篇），而是一同來回看一下達叔出演的三部頗具代表性的悲劇影片：《天若有情》和《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》。

但也便是整部影片，為達叔捧回了金像獎最佳男配的獎盃，實至名歸。

（PS：非說小孩和DNA的，你都對！）

《古惑仔情义篇之洪兴十三妹》則公映於1998年，這會兒便是古惑仔系列一炮而紅的這時候。洪興社、山雞、小結巴，一點也不比那兩年的華弟低調。

但無論如何，不管是太保還是吹水達，他們和我們所有普通人一樣，既有小人物的劣根性，也有人之初的性本善，他們都在竭盡全力愛著自己在乎的人。

同樣的底層小人物人設，但達叔出演的太保和吹水達還是較好區分的。

吹水達是一個隨時隨地長在賭桌上的人，打麻將、賭黑拳、買彩票，估算除了去香港，沒有什么不賭的。儘管吹水達是個爛賭鬼，但他卻是一個盡職的母親，獨自一人扶養兒子長大，待她如珠如寶。在外伏低做小，備受霸凌，但在家中面對兒子的這時候，仍然是好心情好情緒好立場。

《十三妹》更像是一部男性影片，影片裡讓人第一印象深刻的也是相同個性相同宿命的兩位男性配角。吳君如的十四妹，從年長不懂事，再到消沉沉穩和精明，以及永遠的對情感遲鈍（不過有一說一，成熟的十四妹啊險些掰彎月上君本人）；楊恭如的阿潤，舉手投足都是迷人，小男孩的幼稚還有對十四妹的深情；舒淇的刀疤琪，則是徹頭徹尾的悲劇，因為愛一個女人而意氣風發、豔光四溢，也因為愛那個女人而低賤低落、鬱鬱寡歡，即便最後手仞了對方，但也未見得是把那段情仇真正放下。

PS：該處追悼一下陳木勝編劇，今年去世，卻留下了許多的好影片，儘管算是被杜琪峰發掘，但編劇就可以實不輸於自己。