趙婷和《无依之地》國際得獎，對中國電影有何意義？

從《无依之地》認為，電影突顯著深刻的涵義與廣博的文化關愛，以及對現代人本主義、人的解放和心靈神學，儘管說的是英國社會，且其要表達的主旨只不過是跨越國界的。

《无依之地》改編自美國作家Jessica Bruder的紀實小說IP《荒原：在21世纪的美国生存》，主創人員除了編劇，全部都是外國人，其中執導弗蘭西斯·邁克多蒙德曾憑藉著《冰血暴》《三块广告牌》奪得雙料奧斯卡金像獎影帝桂冠。

故事情節講訴了一個60多歲的男人弗恩在經濟發展經濟蕭條中喪失了一切，她做為一個定居在麵包車裡的現代遊牧民，開始了橫越英國東部的旅途。

其中最大的相同是，從中國臺灣走出去的李安，頭幾部戲都是中國人的故事情節。李安將傳統人文與現代化的對立與武裝衝突協調展現出，也將東方（中國）人文與西方人文的對立與武裝衝突表現無遺，締造出既相同於荷里活、又不同於中國本土的、獨有的李安式影片美學藝術風格，為中國影片、為華語影片的經濟發展作出了表率。

《无依之地》不但在國外數個國家斬獲大獎，在豆瓣裡評分也是高達8.4，還未在國內公映就有少於5.7萬人打分，奪下了2021年豆瓣影片第一名。可見，《无依之地》真正具備“國際化視野”，同樣能夠讓中國的專業觀眾們感同身受。

除雙重國籍以外，趙婷還有三個身分同樣被熟知，一個是她是知名演員宋丹丹的繼女，能算星二代；另一個是她首都鋼鐵公司前副總經理趙玉吉的兒子，算是個高幹子弟。

不得不說，現階段趙婷對中國電影和中國人文的聲望還無法夠跟李安相提並論。但創作是自由的，我們無法用李安的國際標準來要求趙婷。

更為關鍵的是，趙婷的《无依之地》投資效率只有500億美元，而趙婷的前三部經典作品效率更低，《哥哥教我的歌》只有10億美元財政預算。

那么，趙婷《无依之地》得獎，對中國影片意味著什么？《无依之地》真的是一部“英國影片”嗎？趙婷能否成為李安之後又一名具備全球聲望的華語影片人？

《无依之地》並非“中國電影”，但趙婷是“華裔”

在《无依之地》贏得奧斯卡獎之後，估算國內甚少人知悉“趙婷”那個編劇的名字。

都說表演藝術無國界，但表演藝術製作者的雙重國籍卻很關鍵，特別是在中國。

作者 | 趙天成

這一兩年國內一直敦促中國影片“走出去”，而走出去的途徑主要有三個，一個是中國攝製的影片獲得國際市場的普遍認可，一個是中國影片人能夠獲得國外的普遍認可（主要是荷里活）。

趙婷和《无依之地》得獎，對中國電影有何意義？

上海時間3月1日，華裔編劇趙婷憑藉著《无依之地》奪下了第78屆奧斯卡獎最佳編劇、最佳喜劇片三項大獎，成為第一位贏得該獎項的華裔女編劇，同時是奧斯卡獎發展史上第一位贏得最佳編劇的亞裔男性、第三位贏得該獎項的女編劇。

很難想像，華裔編劇居然成為了這一屆英國奧斯卡獎的最大贏家。這讓趙婷成功“出圈”，成為最受關注的華語影片新人，甚至被稱作華裔編劇之光。

互聯網上，關於趙婷爭論最大的地方在於，趙婷到底是中國雙重國籍，還是美籍華人。

而《无依之地》儘管是新編劇、小效率，但卻憑藉著國際化視野、文化關愛，同樣能在海外大殺四方。

但是，也有非常大一部分網民並並非在探討影片本身，而是開始批評趙婷的雙重國籍和大背景。甚至指出，能恭喜趙婷，但與中國影片無關。

也許《无依之地》並非“中國影片”，但不可否認的是，趙婷始終是一名“華裔”。就影片這條道上，她既沒有投機性走捷徑（實際上她在影片方面的成就已經少於了她的雙親，根本沒有捷徑可走），更沒在憑藉著星二代的身分在大陸圈粉撈錢，而是依靠他們的努力，從國外起步，獲得了國際電影界的普遍認可，這本身就值得我們為其自豪。

從那個象徵意義上來說，趙婷在為華裔編劇帶來的榮譽同時，也為華裔製作者步入海外影片市場開闢了兩條全新的創作公路，為其它華語製作者帶來了許多新的啟示。

趙婷和《无依之地》得獎，也許並不代表著“中國電影”走出去，但至少趙婷是中國編劇或是華語編劇，這至少代表著“華裔”走出去，獲得了全世界的普遍認可，此種負面影響註定是深遠的，也是鼓舞人心的。

很似乎，《无依之地》很“英國”，從原著短篇小說到主創人員團隊到劇中故事情節，都充斥著滿滿地英國元素。

在獲知他們的兒子得獎之後，宋丹丹在微博表示祝賀，“在人家的客場拼人家的強項，獲得了這種的普遍認可，締造了這種的記錄，你是我們家的傳奇，堅信你的故事情節也會激勵無數中國的孩子們”。

從故事情節而言，《无依之地》的確跟中國無關。

能說，《无依之地》整部影片，惟一跟中國有取得聯繫的，那就是這部影片最重要的主創人員——編劇趙婷。

如此高昂的製作效率，也打破了國人過去對海外市場的一個誤區，那就是中國電影要想贏得海外市場的普遍認可，要么得自學海外大片，比如說《长城》，要么就呈現出具備鮮明甚至矇昧的中國元素，比如說《大红灯笼高高挂》《天注定》。

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也許隨著閱歷的快速增長，在接觸更多相同國家的人文之後，看見的、理解的會更多，不排除她之後創作中國有關元素和題材的機率。

趙婷的成長路徑，跟已經成名的李安十分相近。

而趙婷現階段的經典作品卻全是英國上層、極少數族裔的題材。她是一個懂英國人文的華裔，也許只有真正理解並融入了這個社會，就可以拍出如此深刻而充滿著意蘊的電影。

過去，李小龍、甄子丹、張家輝、李安、吳宇森等明星和編劇都在荷里活影片市場佔有了一席之地，也成為了華裔影片從業者給外界的主要記號。但近幾年能夠步入荷里活的新人，特別是編劇，幾乎沒有。

趙婷初中時期就出國唸書，頗受數個國家的人文薰陶。趙婷主演的前三部經典作品《哥哥教我的歌》和《骑士》，就已經與英國東部創建了一種精神上的取得聯繫，這與其16歲（也有說14歲、15歲）就去英美自學的經歷有著非常大的關係。