《你好，李焕英》：傷感與安慰

故事情節的基礎都是企圖發生改變現實生活，《回到未来》的返回1955和《你好，李焕英》的返回1981，都是某種返回某一社會進程的原初之點。《回到未来》是科幻的橫越，而《你好，李焕英》的母子情則有更多中國式的美感。《你好，李焕英》有更多的傷感，此種傷感的情懷的確是中國式的，所以最後的大段的奔跑中的展現出母子情感的章節，關於父親的隱忍奉獻等等的描繪都是典型的中國式的傷感，此種傷感的“情”的展開，是中國從十九世紀四十年代開始的電影史中最常用的表現形式。而那些真正和《回到未来》相同，是能夠打動中國的觀眾們的所在。

《你好，李焕英》無疑頗受1985年的贊米傑斯的影片《回到未来》的深刻影響。能說是那部影片的獨有的關於友情的橫越，給了《你好，李焕英》內部結構的基礎。只是剛好在反向上來經濟發展。《回到未来》是兒子橫越到他們未出生前，來促成雙親的真愛，最終締造了今天的現實生活，而《你好，李焕英》則是女兒返回他們未出生前，企圖讓他們的父親重新選擇，要拆散他們的家庭未成。能說，《回到未来》是兒子發生改變了現實生活，締造了他們，《你好，李焕英》則是女兒發生改變現實生活未成，最終締造了他們。前者是促成了他們的誕生，最終取得成功，後者是要防止他們的出現，但沒有成功。前者是流利地的趣劇，後者是傷感的悲情。前者的橫越有巧思，後者則就是情感的傳達。前者動感，後者重情。

《你好，李焕英》：傷感與安慰

兒子企圖發生改變整個生活的結局的努力和這個結局不容發生改變的現實生活，在影片一開始這一切早已清晰，父親的心靈即將逝去的現實生活的對比中，呈現出了一種對於人生的傷感的情緒。父親為兒子奉獻了他們的一切，兒子企圖給與父親更加幸福的生活。此種來自今天的對於更加豐裕和幸福的宗教生活的追求，通過一個幻想性的片斷獲得了展開。做為兒子的賈曉玲開著兩輛考究的雙門小車，和父親一同在原野中漫遊，母子在分享這種無言的歡樂。這是突破了影片一開始的預設的幻想性的場景，是對於影片中開始的那個考進幼兒園歡慶的場景的“未來”的展現出。這在渲染了父親的奉獻之後，卻是沒有機會在現實生活中實現的機率，是生活的真正的除此之外另一面的開啟。兒子並不僅僅是健康歡樂的，她還擁有了“更多”，這個“更多”的東西或許是賈玲整部影片依然要給與我們的更多的想像，一種悲觀，一種好人獲得好報，付出會獲得報償，父親的心靈能在兒子頭上得以延續和展開的承諾，在整部影片裡最終出現了。我們贏得了“更多”的溢出了影片舊有主題的東西。賈玲所給與我們的是通過整部影片讓父親的心靈贏得了更多的價值，也讓她在冥冥中獲得了更多的投資回報。最終在一切挫折之中，影片贏得了他們的成功。而這便是讓我們在觀看整部影片是感受到了一種李煥英的付出的報償。那個過往時代的付出和奉獻，只不過是有象徵意義的，今天的這種幸福便是由於有了兒子的心靈和父親的付出，最終也贏得了生活的報償。整部影片也就具備了為過往的時代和過往的現代人致敬的含義。此種含義讓整部影片敬佩了在今天這個新年檔在影片院裡觀看的觀眾們。

這兒的“回返”，也就是返回了改革開放之初，也是中國開始走向今天的終點，在這個終點上通過兒子的“橫越”來得以重現。那個國營的勝利水泥廠的日常生活，改革開放末期的那種萌動的化學物質市場需求和思想熱愛，那種來自於今天中國的“原初”的發展史源頭的那個時刻的記憶被整部影片釋放了出來，兒子的一片希望父親很好的深情，父親的真摯的付出，都在九十年代初的文化氣氛中展開。影片故意地營造和渲染了這樣一種那個時刻的氣氛，此種文化氣氛便是今天的來處，我們通過“回返”那個過去，通過父親的買電視機，排球比賽，兒子企圖撮合父親有很好的婚姻關係等等的故事情節，都是突顯了那個時代本身的“純粹”和“透明”。兒子最終沒有發生改變父親的宿命，在過去的種種努力也和她的人生一樣經歷了眾多挫敗。

但便是由那個時刻開始，我們具備了他們的身分，便是由於在那個時刻的存有，李煥英的兒子賈曉玲才贏得了他們的心靈。她企圖回返去發生改變未來，但卻確認了未來的不容發生改變。雙親的情感最終給與了這個家庭以象徵意義，也推向了那個影片開始的時刻。因而，可以說這是關於挫折和挫敗的影片。橫越過去的兒子所展現出的，那是一切都還混沌初開，一切未來都存有機率的時刻，在那個溫柔不見得毀壞的時刻，李煥英的未來的不確定是影片沒有懸念結局裡的某種念想，某種同樣純粹的期盼。此種期盼便是那時的生活賦予現代人的想像。一個相同的未來，一種未來的可塑性的開啟，或許便是九十年代的個性所在。因而整部影片也涵蓋著對於過往的那個我們的來處的紀念，便是由於有了這個九十年代，有了李煥英對於兒子就“健康歡樂”就夠了的純粹的期望，這個兒子不斷挫折和失利但贏得父親寬容的過程，便是整部影片的吸引人之處。父親也有眾多的失利和挫折，兒子也有不斷的挫折和失利，但坦誠地接受宿命本身，通達地看待他們，這或許是讓許多觀眾們敬佩的一種質樸的“純粹”。這只不過在那個充滿著了機會和誘惑的十九世紀九十年代，是一種讓人覺得難得的個性，也是一種和今天的社會的我們的一些期望相銜接的意識。

《你好，李焕英》在2021年新年檔的井噴式的觀影的風潮之中贏得了普遍的讚譽。在那個相當多的人由於禽流感防控工作的要求只能原地元宵節的新年，整部影片把母子之間的無窮的深情用一種獨有的故事情節內部結構做了訴說，讓現代人贏得了一種靈魂的感應。整部具備“傷感戲劇”藝術風格的影片，打動了那個新年經歷了過往兩年的各式各樣挑戰的現代人，讓自己贏得了一種思想和情緒的昇華。