夠了，別再拍她的臀部特寫

此種凝視甚至不僅僅侷限於女性，也包含男性。

看見那個電影票房戰績，她姐簡直想要起立為賈玲瘋狂歡呼！

要么，是一個滿足女性意淫的記號，亦或是女性成功是否的晴雨表。

但從結果上看，整部影片不但非常大眾，反倒男女老少通吃。

破案中有一個通關的設定，而謎底是男性的罩杯，36D。

這並非創作的自由。

《李焕英》中對男性配角的人物設置，也是頗具男性視角的。

《李焕英》的故事情節，不但是以男性為中心的，而且是拍的極為私人的故事情節和感情。

男性的配角經常為三種——好好甜心和墮落男人。

而《李焕英》整部並不完美的電影的成功，無疑印證了這份割裂。

《最美逆行者》

並非的。

關鍵的，只有她當下的情緒。

重眼神，而非五官；

以及對配角的濃郁的感情——留戀和不捨。

前陣子《最美逆行者》裡，女性步入病房幫忙，被男性醫師說：“你一個女同志，在旁邊配合就好了。”

在那個大背景下，電影中的許多呈現出都是一以貫之的。

《送我上青云》

姚晨編劇並執導的影片《送我上青云》，就擴寬了男性對性的表達。

那些人完全不曉得真實的世界是什麼樣的，一丁點都不曉得。

現在有新的觀眾們族群 新的溝通交流形式

即便以往在創作和表達上，佔有主流的總是女性製作者。

“她沒有屬於自己的生活，沒有家庭沒有嗜好，也沒見她有太多工作要做。

《脱口秀大会》第四季

帶著原始和野性韻味的美。

電影中她的表情時刻都在跟著人物走，雙眼定在人頭上。

（她存有的惟一目地）就是幫助憂傷的女主角徹底擺脫疲軟，而並非追求她他們的歡樂。”

竇文濤還特地問過姜文那個問題，“你為什么總是拍男人的鼻子？”

她們並非被觀賞的客體，也並非某一人的附屬。

兩個執導的一舉一動都能引發一片關注。

PBS的一檔《影界女杰》的記錄片就表示，在荷里活十分長一兩年裡，都少有打破常規的男性配角。

導演在剛寫完前兩集後跟ABC（CBS）的人一同開會，在場的女性站起來用強烈地語調說道：

而所謂的“男人屬性”，也是帶有仇恨的。

但，此種“美”的呈現出，只不過是帶著編劇個人喜好的目光投射。

不可否認，姜文攝影機下男性的靈魂，確實是美的。

她的脣色不關鍵、她的上衣不關鍵、她救人後的溼身更不關鍵。

陳沖在電影中穿的白大褂，都是為的是呈現出前凸後翹的效果，特地依照她的身形做的。

《阳光灿烂的日子》裡，他拍寧靜游泳之後的舌頭、胸，和鼻子。

比如說，賈曉玲的表情。

男性配角較之一個人，更像是一個有著固定模式的記號。

假如以攝影機、表達等國際標準來衡量，《李焕英》只不過並無法稱得上一部佳作。

當時導演就心想：

男性在熒幕上看見的形像，和她們在現實生活中看見的男性形像不一致，甚至是割裂的。

但，僅僅是專心做他們、做他們討厭的事情這件事本身，就足夠多讓她們熠熠生輝。

《你好，李焕英》

再具體點，是鼻子。

許晴為的是呈現出完美的身形，還特地練了四個月的瑜珈。

男性多是一個被檢視的客體。

《李焕英》也是如此，儘管不成熟，卻用它的成功在擴寬男性表達的公路上釋放了一個訊號——

但，事實呢？

無他，誰讓《李焕英》的電影票房如此爭氣！

《李焕英》公映後，還引出一個關於#女導演攝影機下的男性形像#的話題。

表情裡帶著些探求和疑惑，但更多的是驚訝，以及怎么看也看不夠的戀戀不捨。

攝影機相等於編劇的雙眼。

比如說陳思成對臺詞的鋪陳，是通過對秦風裸露上身的展現出、對相撲男的蜜汁拍攝角度……

而這一切不用都由女人決定。

比如說，小林醬初上場時，攝影機拍的是小林醬的胸部。

正如戴安娜·布蘭切特在2014年奧斯卡金像獎頒獎禮上說的那般：

拍李煥英前仰後合地大笑。

《唐探3》中不論是故事情節的設置、對白，還是攝影機，都充滿著男性編劇對女性配角的男性凝視。

她姐並並非說，男性製作者在經典作品中刻劃女性配角要遵從絕對的“恰當”——無法有反面、無法有弱點。

沒有備受矚目的女神和眾人取笑的醜女之分， 不故意拔高，也不恣意抹黑。

賈玲出演的配角賈曉玲，橫越到了他們出生的前兩年1981年，看見了少女時期的爸爸李煥英，並和爸爸成了同齡人。

甚至，賈玲在電影中幾乎去掉了對母親那個配角的呈現出。即使一個隱藏的大背景是，彼時李煥英已經有一個交往了五年的情人。

不再侷限於男性rapper製作者既定的金錢、男人、車子毒品等虛張聲勢的表達，而是更多地在女性性別困局等議題上著墨。

還有攝影機的落腳點。

比如說，徐崢的《囧》系列中不可或缺的女神的設置。

但電影中對女性配角的汙名化、刻板第一印象，和攝影機本身充滿著的男性凝視意味，都是難以掩飾的。

無他，從無到有總是充滿著爭論。

和對女性靈魂的刻劃不成反比的，是男性視角下女性配角內裡的空虛。

即使是在影片市場更加成熟的荷里活，在2016年，少於1萬美元財政預算的318部影片，只有3部是由男性編劇主演的。

即使，電影中，賈玲對男性的刻劃，是極為男性視角的。

這所以跟故事情節的大背景相關。

同為新年檔電影的《唐探3》就是如此。

安倍昊三次想要減少破案的機率，“賄賂”的絕招都是，對女檢察官、女法官拋媚眼。

拍沈光林救人後，兩人在河邊的攝影機。

《李焕英》的成功，不僅僅是電影本身的成功嗎？

男性在電影中則並非如此。

因此呈現出什麼樣的故事情節和締造什麼樣的形像給觀眾們，總是由自己決定。

此種男性視角下對女性配角的刻劃形式，並不稀罕。

她不再是沒有自我的男性形像。

較之市場上的這些套用已經被驗證過的模式拍出來的商業大片，大眾似乎更願意為許多並不完美卻足夠多真摯的經典作品埋單。

《李焕英》的成功，再度佐證了這一點。

《唐人街探案3》

《李焕英》都稱得上是一部難得一見的男性視角的經典作品。

再比如說，《夏洛特烦恼》裡的秋雅。

女性更像是一個盛放男性慾望和性幻想的客體。

記錄片《影界女杰》

觀眾們想看見那些影片，並且它們是能掙錢的。”

男性能表達，正直的表達會帶來好的結果。

而下一秒，唐仁的對白更為印證了這一點：好凶（胸）。

總之，男性並非一個有著喜怒哀樂、可供推敲的故事情節線的鮮活個體。

即使是電影的最後，給了小林醬那個配角大篇幅的獨白呈現出和充分發揮的餘地。

即使《实习医生格蕾》迄今已經播映了八年，播到了第十六季。

《太阳照常升起》裡拍陳沖的鼻子。

不論是賈曉玲那個配角的表情，還是攝影機的落腳處，都讓我們原封不動地感受到了：

就連《实习医生格蕾》這種火災的影集，在誕生之初都引發了很多爭論。

拍李煥英去影片院看影片的若有所思。

張雨綺更是在《脱口秀大会》上坦言，她之所以討厭思文，是因為總算在我們的脫口秀的舞臺上，看見了男性視角的東西。

只是，在以往那些議題的發生，多是颳起強烈反響。

攝影機拍到什么，意味著編劇看見什么，而我們（觀眾們）也就看見什么。

昨日，微博之夜，《你好，李焕英》的關注度仍在延續。

事實證明，這個臥室裡的所有女人都錯了。

在她姐認為，還有一個其原因是——

又即使她帶著他們橫越前的記憶，因而電影中賈曉玲和李煥英的關係，甚至和電影中其它配角的關係，都是多重的。

只是相同個性的男性，在他們的日常生活裡做著最尋常的事情。

《泰囧》中的范冰冰、《港囧》中的杜鵑皆是如此。

不論是對男性的外在呈現出，還是人物的設置。

和，男性視角下的表達開始被看到的機率。

此話不假。

她姐只是不願看見製作者不描寫現實生活中的男性，而只描寫他們意淫出來的男性記號——沒有血肉心靈，沒有來時去處。

在新年檔的經典作品中縱向較為之下，它曝露了慣性的女性視角的表達的式弱。

所有的攝影機的呈現出，都有一個共通點——

《李焕英》更多的是對李煥英和其它男性配角本身的刻劃。

但真摯只是其一。

而並非她本身。

《说唱新世代》

而是有專業技能、有膽識、有他們的生活， 工作、縫紉、打乒乓球樣樣都行。

女護士報名去前線，不被主任容許，即使妻子不同意，即使家中有老人家和小孩須要照料。

賈玲拍李煥英邊喝茶邊給排球比賽興奮地助威。

男性經常被刻劃成業務能力嚴重不足的、以家庭居多的、感情用事的……

“可能將我們這行裡的很多同僚，仍然愚蠢地抓著那個看法不放。自己指出以男性為中心的影片只是小眾體驗，並非這種的。

“沒人會願意看關於這種一個男性的電視劇。”

編劇看待男性的眼光走向——並非一種油膩的凝視，而是一種極為柔情的注視。

換言之，更像一個人。

楊笠在脫口秀應用領域的大放異彩，使得脫口秀應用領域發生了關於兩性議題更男性視角的探討和思索。

姜文電影中的男性多是如此。

她對父親的情感足夠多濃郁，而這份情感到電影中，轉換成了極其真摯的表達。

重氣氛，而非細節。

這是創作的懶惰。

她們要么是具有“男人屬性”的工具人。

和《说唱新世代》中女rapper的創作。

實際上，以男性視角居多的經典作品在過去的一年中是頻繁發生的。

姜文拍男性，攝影機對準的多是皮膚。

《圆桌派》

她們什麼樣生活、出任什么配角，都跟她無關，而是由女性的須要和期盼來定義。

（下列縮寫《李焕英》）

#張小斐和沈騰一同挽著賈玲的其原因#。

有人說，賈玲影片的成功，得益於她的真摯。

姜文也不迴避，如實提問：“美啊。”

即，是帶有“性意味”的。

但與其說，對準的是小林醬的臉，不如說是胸。

現如今市場上絕大多數經典作品中的女性，都是男性視角下的——

不論是橫向較為（整個新年檔），還是縱向較為（大眾津津樂道的影片）。

雖然女性配角有時候也會固定，但好男人和壞男人一般來說更三維、更全面。

截止到今天，《你好，李焕英》的電影票房已經少於了48億，併成功挺進內地電影票房前三。

在她姐認為，《李焕英》較之經典作品本身的成功，更是一個訊號。

到了《邪不压正》裡，拍許晴的鼻子。

假如這般，創作的自由將不復存在。

惋惜的是，以往我們在許多男性編劇的攝影機下，是看不出此種對女性的刻劃的。

攝影機始終沒有落在許多很細節的地方，比如說舌頭、雙眼、裙子……