影片《你好，李焕英》中的無趣和淺薄

橫越劇的顯著表現就是橫越的人物難以和當時的環境結合在一同，即便隔了許多年，環境變了，價值觀也變了，須要漸漸適應。而賈玲橫越之後，很快就適應了1981年的生活，不僅適應起來毫無違和感，但是還要成為父親李煥英的閨蜜，順利完成父親的願望。那么，隔了三十年，詞彙居然一點都沒有不協和的地方？賈玲橫越之後也不一定曉得各式各樣事情的結局，即便時空序列並非那么排列的。他對父親所做的一切，會不能對未來造成負面影響？顯著裝傻充楞的唱功，算是把一部影片生生演成了注水的小品。故事情節拖沓冗長，對話囉裡囉嗦，人物遠遠超過時代覆蓋範圍，沒有個性化詞彙，煽情之後贏得一些反感和敬佩，只不過難掩影片本身的缺陷。

面對各式各樣片中的硬傷，女演員也是尬演。許多對白都是可有可無的，水份很多，充份驗證了把二十多分鐘小品換成一個半小時的影片之後注水流量激增的事實。看那個影片除了煽情就是尬演，還比不上去看原版小品，小品更有趣。

趕上了禽流感之後，影片院開放，現代人為的是減輕壓力，報復性消費，又趕上新年檔，大片極少公映，再加上投資方的助力，影片《你好，李焕英》的電影票房就刷新新低了。不論從故事情節的雕琢還是從唱功上看，影片《你好，李焕英》並並非一部好影片，只能算是一部商業運作較為成功的影片。比如說宣傳海報封面用了沈騰，而沈騰發生只有那么一會兒，並並非主要人物，利用明星效應，禽流感之後的消費效應，新年消費效應等，《你好，李焕英》就掙錢了。

劇中的賈玲不一定就是賈玲他們，而是藝術形象賈玲，在母親遭受車禍之後，看著電視節目橫越到1981年，和年長這時候的母親李煥英成了閨蜜，要處處幫助母親，讓母親大有作為，還要設計讓年長這時候的母親和年長這時候的父親融合，實現大團圓式結局。構思還是離不開橫越劇的特徵，很無趣和淺薄。

早在《欢乐喜剧人》的舞臺上，賈玲團隊就詮釋了一段小品《你好，李焕英》，二十多分鐘的演出讓許多人潸然淚下。也許出於此種成功的引導，賈玲把那個小品改寫成電影劇本，拍成電影了續集《你好，李焕英》，算是改寫之後繼續圈錢的東西了。

有人說，看了《你好，李焕英》之後有受騙的感覺，卻是不錯的，無趣和淺薄讓觀眾們傷了胃口，只顧著煽情會也造成了對錶演藝術的誤讀，這種的經典作品還是少一點為好，還比不上小品好一點。

《你好，李焕英》是由賈玲出任導演，賈玲、沈騰、陳赫、張小斐等執導的影片。影片詮釋了橫越之後的一段情感，或許能驗證對父親的愛能橫越時空。但片子的確很無趣，也顯露出許多淺薄來。