超越張藝謀馮小剛，那是說電影票房

電影票房高低，正漸漸成為中國電影難以忽略的指標之一。

而且，2020年中國影片票房首度成為全球第二大票倉並不怪異，在中國影片市場化改革的進程中，看影片早已是當下現代人心照不宣的默契，這也意味著影片正在成為今天最主要的媒介詞彙之一。越在這時，當現代人回看中國影片的漫漫征途時，越會想起曾在影史上璀璨一時的影片經典作品，《黄土地》、《霸王别姬》、《小武》……

而這背後，也是陳思誠、賈玲們能敏銳地捕捉到時代之變與大眾思想的幽微轉向。毫無疑問，當下影片正成為現代人的思想慰藉，當影片院燈鎖上的一瞬間，熒幕亮起，現代人可以從現實生活中抽離，在影片中看這些不曾見過的世界。

用千姿百態的姿態去拍戲、看影片，才是影片的氣質所在。

無法說，陳思誠、賈玲們為代表的第三代編劇開啟了中國影片票房空前的高光時刻。無法這種說。能說，自己曉得怎樣擁抱市場，怎樣讓影片成為一種消費文檔。這是賈玲們出彩的地方：用影片講觀眾們感興趣的內容，讓大眾一同看影片變為一件再正常但的事情。

倒退30年，便是拍出那些影片經典作品的編劇們開啟了大家內心深處中國影片的第二個白銀時代，這一代編劇的重大貢獻，似乎無法單一的用電影票房來評價。以張藝謀、馮小剛為代表的中國第四代編劇們不但確立了一種屬於中國影片自己的嶄新的影片詞彙與美學準則，也創建起屬於中國影片的人文脈絡。他們不但創建起什么是好影片的範式，也讓影片成為解釋我們怎樣看待那個世界的載體。而且，陳凱歌、張藝謀等第四代編劇直到現在仍然是影片市場的主流——無關電影票房。

無論如何，高電影票房讓初出茅廬的賈玲與三位大師級的編劇在社交新聞媒體上熱熱鬧鬧“並列而坐”了。由此也引起了各式各樣較為、探討、爭論，甚至很猛烈。數字背後，既無法過分肯定賈玲，否定張藝謀、馮小剛，可能將，也無法相反。這是中國電影相同時代，換句話說前後腳相跟三個時代的“時間差”導致的吧——把“李煥英”領到上世紀八十年代去放映，不可能將造成那個新年檔這種的電影票房。

一直演小品和參予喜劇類綜藝節目的賈玲幹編劇有點像“臨時客串演出”。不料卻“呼”地一下火勢這么猛，燒到了和張藝謀、馮小剛比電影票房的關注度話題上。時代變了，變到現代人並不只認權威、大師。用心做、認真幹，出圈火熱，一切皆有可能。社交新聞媒體時代，現代人顯得更多元和寬容。

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這也是為什么新年檔能夠以獲取高影片票房的其原因，不論是《你好，李焕英》還是《刺杀小说家》，自己給影片帶來一種“新東西”，蘊藏在觀看者與螢幕間那種耐人尋味的默契：生活中的不可能將用影片來填補吧，影片造夢的機能在第三代編劇的攝影機中格外突出。

2月21日，《你好，李焕英》的電影票房突破了40億元，市場預測總電影票房近52億元。有人將賈玲的影片電影票房和張藝謀、馮小剛等編劇較為，即使那個數字意味著做為編劇的賈玲，第一部影片成名作的電影票房將超越馮小剛34部影片50.47億的總電影票房，也將超越張藝謀45部影片41.48億的總電影票房，晉升為到電影票房第15高的編劇。

王雷、張芝萌編輯

這一代觀眾們幸運的生活在中國影片市場化改革和城市化承上啟下的時代。我們能在回顧經典中，體會永不落伍的人情冷暖，也能在影片技術的經濟發展中，更多地去懂得、理解這些超越現實生活的白日夢想。