賈玲商業疆域亮相：《李焕英》直奔50億，男性影片贏了嗎？

所以，男性視角並並非它惟一成功的其原因。這是一部以前半部份的小品化創作取代了央視春晚閤家歡機能的影片，同樣也是一部極為私人化，耗盡了編劇創作情結而無法複製的影片，製作者戲外的故事情節將其真摯感情進行了放大，進而使得觀眾們對它文檔上的缺陷視而不見。但無論如何，這是一部極具重要意義的影片，做為個例或將引領相應的內容大潮： 不論是對於主創人員團隊來說，還是對於男性影片人來說，都是一針強心針。

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在笑果人文等新興子公司的助力下，脫口秀等戲劇綜藝節目頻現爆款，戲劇內容賽車場受到資本親睞，後禽流感時代群眾更傾向於解壓的戲劇。沈騰晉級“兩百億影后”， 觀眾們緣出色的戲劇人正迎來空前的發展機遇。現在外界的聲音是，大碗娛樂與否能夠成為本山傳媒、開心麻花、德雲社之後的第三大戲劇廠牌？一部爆款很大地提振了其聲勢，須要思索的是能否持續盛產爆款提升城市化能力，乃至形成系列IP宇宙。除此之外，以地域而論，前述五大廠牌中西北歌手都佔有著絕對的比率競爭優勢，“西北戲劇武林”呼之欲出。

融合上海人文與華誼兄弟公告，能夠計算得出結論上海人文以獲取的銷售收入比重約為5.5%至5.96%左右；做為聯合出品方的華誼兄弟銷售收入比重為0.79%至0.95%左右。考慮保底發售不利因素，以50億電影票房計算，做為第五齣品方的大碗人文最終分賬將不到1億元。

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近日，一則名為《张小斐今年35，在贾玲的电影里第一次演女主，女演员的年龄限制只需要女导演就能解决》的豆瓣小組帖子在微博上引起了熱議。被歌迷們暱稱為“媽”的張小斐，則表示這是他們第二次影片路演，“雖晚但紅”的她，儼然成為了中生代女演員的一道曙光。

賈玲在2015年央視春晚舞臺的小品《喜乐街》，和在《欢乐喜剧人》第二二季的經典作品中，核心團隊已初現雛型。大碗娛樂進一步將其團隊具象化，包含設立之初即已簽下的張小斐、許君聰、卜鈺、張泰維、何歡、朱天福等業內小有名氣的男演員，聯合創辦人之一孫集斌出任導演。

在2019年FIRST電影節開幕式上，海清疾呼“我們中的絕大部分人是被動的，市場、題材經常讓我們遠離，甚至一開始就被隔離在外，歲月賦予我們實戰經驗，細紋，閱歷”，直指“昂貴好用”的中年男演員的困局。沒多久之後趙薇在《上阳赋》中的扮相被嘲“丫頭教”，相較於歐美女演員，“女孩審美觀”的亞洲地區對女演員的年齡准入門檻普遍確實稱不上極為包容。很多中生代女演員或轉型製作人，或開辦經紀子公司或影視製作子公司退往幕後，或發力現場直播帶貨，以擴寬職業生涯。

與此同時，上海人文也與賈玲及其他股東簽定了協定，進行深度綁定。賈玲和孫集斌要兼職在子公司工作5年，前夕嚴禁返回，一旦返回就要依照市場產品價格買來上海人文手裡股權。賈玲方面將簽定禁止競業協定，嚴禁從事與營運子公司業務完全相同或相近的經營公益活動。

大碗娛樂戲劇廠牌歷史：“賈家班”浮出水面

而《李焕英》也許表示了 “中年男演員就業難”新的解法：女導演X男演員的男性題材影片。從《送我上青云》到《春潮》《柔情史》，近幾年關注母子關係，男性成長的男性影片先鋒之作不在少數，在自身受眾圈層內引起了一定探討。

“女性視角”似乎是促進《李焕英》大爆，不可忽視的力量之一。當中陳赫飾演的冷特對於故事情節促進並無太大促進作用，甚至有觀眾們發出疑問“媽媽去哪裡了”，從頭到尾的核心命題是母女間跨越時空的一次對話。此前同為時空橫越題材，《乘风破浪》《夏洛特烦恼》《重返20岁》的男性視角就曾引起過許多爭論，當中的女性人物不夠完整自洽而僅僅是記號，《唐探3》同樣因“打傷女護士”章節引起觀眾們反感，而以女性為描述主體的《李焕英》順利完成了對父親形像的重塑和多樣，對父愛的頌揚，獲得了更多好感。貓眼專業版觀眾們肖像同樣驗證著這一點，其男女觀眾們比率約為28.4%：71.6%。

今時今日，慄坤更多被提起的身分是“耐飛信息技術創辦人”，而 大碗娛樂的股份架構也出現了變化：現階段大碗娛樂的第二大股東為賈玲，持股65%，上海人文持股20%，孫集斌持股15%。其法定代表人為賈玲母親賈文田。

一方面， 近幾年隨著社會關注下跌，在影視製作內容層面上女權主義國旗高揚；另一方面，年長男性已經被證明了是最有發展潛力的存量市場，比如抖音年長男性使用者一次次成為催淚向純愛片黑馬逆襲的主要動力系統。從《后翼弃兵》《三十而已》到《乘风破浪的姐姐》再到《听见她说》《女人30+》，男頻劇同樣難以忽略男性觀眾們市場，比如《赘婿》砍去七房小妾有關內容重新加入“男德大學”。而《李焕英》也乘上了這股女權主義的廣汽。

之後，“賈家班”大多以助演等方式集體現身，如斬獲亞軍的《欢乐喜剧人》第四季，《喜剧总动员》第二二季，擔任《今夜百乐门》常駐來賓，去年再登央視春晚舞臺。其面世的綜藝節目包含《开心剧乐部》，旗下歌手參演的影視製作工程項目包含大影片《欢乐喜剧人》，影片《妖铃铃》，電視劇集《若是如此》等等。《李焕英》同樣如此，張小斐、許君聰、泰維、卜鈺、孫集斌、何歡等簽下歌手集體出演。據不完全統計數據顯示，大碗娛樂設立六年多以來共 面世上百部原創經典作品，表演場次數百場。

“《桃姐》女主是65歲的葉德嫻，拿了那不勒斯影帝。《姨妈的后现代生活》是56歲的斯琴高娃，拿了金像影帝……去年大爆的趙婷編劇《无依之地》，女主是63歲的弗蘭姨，是去年奧斯卡金像獎影帝種子選手。 女編劇攝影機下的男演員甚至更擅於展現他們的缺點，一個更出眾地順利完成了他們的經典作品，一個重大貢獻了職業生涯的傑出唱功，彼此間互相成就。我們假如想在熒幕上看見更多男性形像，就能先從支持女編劇做起。”

《李焕英》成為了一種現像，聚光燈也打在了國內影片史最低影片電影票房女導演、以及身兼女主的賈玲頭上，另一名第二次擔綱大熒幕女主的張小斐頭上。前者日前狂攬數十個熱搜，從僅限於圈層熟識的35歲小品演員一躍成為當紅女星，首度擁有了他們的個站。 做為一部爆款“雙女主”影片，《李焕英》似乎還有更多的解讀空間和深度象徵意義。伴隨著整部影片電影票房爆款的誕生，賈玲的戲劇廠牌大碗娛樂背後延伸出的商業疆域，也引起了更多關注。

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天眼查信息顯示，大碗娛樂以外，賈玲曾經控股有限子公司、參股的子公司共計三家，包含伊甲傳奇（北京）影視製作有限子公司、北京酷口人文表演藝術傳播有限子公司、賈玲（上海）影視人文工作室、上海嘉娛人文投資有限子公司等。上海嘉娛旗下有《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《欢乐大咖秀》《我不是歌手》五大電視節目，賈玲僅以股東身分參予。 現階段伊甲傳奇、賈玲工作室、酷口人文均已被註銷，她當前的事業重心主要落在大碗。

實際上，從世界覆蓋範圍上看，也是男性電影人在行業內佔有著主動權。戴錦華稱作“花木蘭式境況”：女性要“成為”男性，掩蓋他們的一些性別特點和市場需求，就可以介入社會生活和思想人文的生產，即使社會生活的全數規範都是男性規範，評價國際標準也是男性國際標準。

從現階段市場走勢上看，《你好，李焕英》（下列縮寫“《李焕英》”）最終電影票房達至50億+，晉級國內電影史TOP3已經沒有太多懸念。

流量遜位、“感情交互作用”助燃，誰是新年檔背後的音樂創作推手？

時任中央電視臺主播的慄坤也是大碗娛樂聯合創辦人之一，並接受了娛樂獨角獸的訪談（ 點擊此鏈接可查看 ）。“我覺得賈玲是一個尤其有戲劇夢想和情懷的人，而我個人只不過對於戲劇也一直尤其討厭，而且我們選擇一起來做這件事情。”她在專訪中則表示，“賈玲的長處在於戲劇的創作和專業人才的資源整合，而我較為熟識子公司管理工作、資本運作等方面的外交事務，我覺得我們算是一種強強聯合。”

近年來新年檔幾乎都是屬於逆襲者的勝利。2018年《红海行动》電影票房逆襲《唐人街探案2》，2019年《流浪地球》逆襲《疯狂的外星人》，2021年預售電影票房僅佔《唐人街探案3》一半的《你好，李焕英》，在前幾日排片率不佔優勢的情況下，憑藉著口碑，在大年末四正式開始日電影票房逆襲之路，之後已連續10天都不曾返回日電影票房亞軍的寶座。

2016年7月，大碗娛樂正式設立。名字源自賈玲小時候飯量大，大碗盛飯，代表著滿足和幸福快樂。在正式設立之後，上海人文即已發佈公告稱，子公司擬以自有資金1000多萬元人民幣，與賈俞玲（本名“賈玲”）、張廣輝、孫集斌共同投資設立大碗娛樂，持股20%，子公司投後估值水平為5000萬，當時出資35萬的賈玲持有股權為35%為第二大股東，曾任《欢乐喜剧人》賈玲經典作品幕後編劇、導演的孫集斌出資25萬，持股25%成為大碗娛樂首席內容官。

從沈騰到賈玲：戲劇、小品皆成影片，《李焕英》背後的“喜劇武林”