《电话》的驚悚片表演藝術與人性思考

此外，電影在視聽構建、光影處理、女演員演出等方面，也為電影的驚悚片表演藝術減少力度。在視聽構建上，爆發武裝衝突的場景基本設定在逼仄的房內，構建了一種無法脫逃的“受害人場景”，同時攝影機多用後跟拍、俯拍等角度，製造懸疑感；在光影處理上，武裝衝突發生地常常太陽光昏暗，以冷色調居多，即便是鮮血也處理為暗紅，減少了怪異感。值得一提的是，女演員不論是服化道設計還是演出，都較為出彩，比如說吳英淑繼母的巫女打扮，吳英淑本人的癲狂冷笑，金書妍在絕望中的爆發，等等，都成為電影驚悚片表演藝術的關鍵裝飾。

作者：張義文

驚悚片表演藝術：調動所有元素為驚悚片服務

不論是做為媒介橫越向的時空橫越影片，還是做為一部懸疑恐怖片，《电话》的表現都可圈可點，特別最終指涉了人性思考的命題。但是，其歌劇上的漏洞也顯而易見，比如說過去時空的動作能直接負面影響當下時空，金書妍的所處環境、周圍人物不斷變化，且其本人的記憶卻不受任何負面影響，這似乎脫離了基本的歌劇設定。（張義文）

電影故事情節走向的分水嶺是金書妍悲傷因家裡起火逝世的母親，通過向1999年的吳金淑打電話制止了當年的大火，因此金書妍被帶進一個新的時空看見母親，並開始了父慈母愛的新生活。不論從神學還是宗教信仰的角度，“人死無法復生”是一個真命題，出於個人執念而企圖發生改變舊有事實，引致的將是源源不斷的吞噬。

人性思考：執念的背後是吞噬

依照敘事學方法論，敘事由故事情節和話語共同組成，故事情節是敘事的基本內容，是“講什么”；話語則是故事情節的講訴方法，是“怎么講”。依照這組關係檢視本片，本片的確講訴了一件遠遠超過日常認知的故事情節，但這對於電影這門表演藝術來說並不稀奇，關鍵在於影片使用了非線性敘事的話語。非線性敘事是相對於線性敘事來說的，指打破了通常因果邏輯的故事情節講訴形式，常常較為“燒腦”，也不易製造懸疑的效果。影片中，金書妍生活在2019年，吳英淑生活在1999年，二人通過一部獨特的電話號碼密切相關，1999年的該事件可直接引致2019年的變化，因而，在兩人關係緊張後，金書妍時刻受到吳英淑做為“發展史製造者”的威脅，同時金書妍也藉助“都市人”的競爭優勢，通過對發展史信息的查詢，設計前者。此種時空平行又關連的非線性敘事策略，讓兩方的每一個決定都充滿著債務危機性，也帶來足夠多的驚悚片感。比如說，金書妍查到1999年某一時間點某地會煤氣爆炸，將吳英淑通過電話號碼騙至此地，煤氣罐攝影機的特寫更像是兩枚定時炸彈，讓人揪心。

假如能通過發生改變過去而讓現在生活得很好，你會不能去嘗試？日本電影《电话》（2020）便是以此為核心講訴了一個驚悚的故事情節，生活在2019年的主角金書妍不幸收到來自1999年的電話號碼，電話號碼的另一側是問題女孩吳英淑，在二人的不斷通話中，金書妍發現能通過發生改變過去的事情直接影響現在，結果二人在一次次發生改變中走向歧途，甚至危及心靈。從敘事架構看，影片屬於媒介橫越的時空橫越類電影，但就影片的故事情節內容與美學藝術風格來說，本片則是一部懸疑恐怖片，通過獨有的非線性敘事、視聽構建、光影處理，和女演員的出眾演出，順利完成了一次出乎意料的驚嚇體驗。同時，影片透過“橫越該事件”，思考了人性中的執念。

電影的驚悚片表演藝術首先彰顯在劇名上。初看劇名，很難讓人把《电话》與恐怖片相取得聯繫，“電話號碼”做為現代生活中最為常用的通信工具，經常飾演承擔信息流通的媒介配角，信息流通產生的能是任務的大力推進、報一聲平安、戀人的呢喃，甚至危及時刻的求救信息也要好於孤立無援，因而，觀眾們很難把“電話號碼”與故事情節中的“致命罪魁禍首”相取得聯繫，劇名造成了較高的心理市場預期，引致觀影過程中的驚悚片感被放大，觀眾們的體驗更強烈。實際上，電影本名《콜》與英片名《The Call》都是意譯“電話號碼”，而港片名《超时空通话》與臺片名《声命线索》儘管與故事情節更加直白，但卻喪失了懸疑意味，也就增加了故事中的驚悚片體驗。

所以，也有評論家從心理學的角度指出電影中並不存有吳英淑，她只是金書妍為的是迴避當年他們失手引發大火引致母親喪生的臆想人物，即把當年的過失歸結於別人，此種解讀有一定可取之處，但便是此種思想世界的糾纏，恰恰證明其本人執念之深，足以讓其構建一個嶄新的世界觀來逃避現實。

電影的故事情節與主題設定與《蝴蝶效应》很相似，講訴的都是企圖通過發生改變某一發展史時空的結點負面影響新時空的生活，不論是出於重生家人的執念，還是《蝴蝶效应》中出於填補年少過失、與心上人在一同，最終的結果都是指向吞噬。相同的是，《蝴蝶效应》的結局中，主角通過把他們的時空回溯至母體，以不降生的形式來制止一切，而《电话》中的結局卻是當下時空的吳英淑領到那部能撥打發展史時空的電話號碼，與發展史中的吳英淑共同佔有，開頭金書妍的父親憑空消亡或許間接佐證了吞噬仍未暫停，形成時空迴環。

電影中，在金書妍的父親被“重生”後，吞噬的“潘多拉魔盒”也被關上，該事件開始環環相扣地經濟發展。當下時空的金書妍知會吳金淑某天會被繼母殺掉，吳先發制人“弒母”，後被外人發現，繼續殺人滅口，為的是脫逃法律制裁她開始要求金書妍為其查找當年獲釋其原因，二人由此開始形成對立，相互算計，直至吳金淑殺掉金書妍的父親，又引致其母親輕傷，對金書妍來說，經歷父親“死而重生”“活又再死”，母親留下終生傷疤，甚至他們也備受痛苦來說，此種吞噬不可謂不慘烈。同樣，對於發展史時空的其它受害人來說，亦是如此。

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