《人潮汹涌》：三維的人物刻畫成為看點

通過部份老電影片段的借鑑表達向港片白銀時代致敬；當郭富城在影片中出演群演時，被郭帆出演的編劇擁抱，並對“周全”說非常感謝你為中國電影作出的重大貢獻，用互文的表現手法表達了對郭富城本人的肯定…那些在影片中散亂地牽涉的內容牽扯了觀眾們的注意力，弱化了觀眾們對故事情節的參與度，若更多地將表達內容聚焦在故事情節本身，則會更完整地呈現出那個複雜的故事情節和背後蘊藏的對人性的思索。

對於陳小萌，做為承擔了絕大部分笑點和包袱的主角，他的反差則短暫和集中的彰顯在“盜竊”和正直這三個關鍵詞上。故事情節的開端就是起源於陳小萌在澡堂巧遇遊歷後起了貪慾的“邪念”，交換了二人的抽屜引致兩人互換了人生。而便是這種一個懷有“邪念”的人，卻在過上一個“殺手”的人生後，對槍殺產婦的任務望而卻步，在最後關頭，將他們領到的錢都給了那個產婦，並提醒她有人要買她的命，讓她逃走。那個行為背後或許也有著一種軟弱的意味，但他丟下的錢和那句本能不說的提醒彰顯了他做為人的正直。在陳小萌這一人物性格上，我們看見的是一個個體中善與惡的融合，引人深思。

作者：譚朋美

《人潮汹涌》翻拍自韓國電影《盗钥匙的方法》，對其中經典的故事情節和滑動點進行保留的同時進一步增強國內觀眾們的接受程度，將戲劇化的元素進行了接地氣的改編。人物刻畫方面下的功夫為影片增色很多。

李想做為男主角，對立個性的刻畫中具備連續性和整體性。從人物設定上上看，李想就是一個對立體。她即是一個生長在北京的獨立“女強人”，也是一個未婚的已婚爸爸。電影通過在辦公室中與下屬開會的片段彰顯她在職場中的果敢；在與周全暢飲的夜裡彰顯了她的唯美；在電影最後槍戰環節的慌張和懼怕彰顯了她做為男性的柔弱。人物刻畫的連續性在於將相同的個性在同一個故事情節中進行完美結合。比如，當週全選擇對那一早上自己的親吻進行選擇性遺忘，說不記得昨天出現了什么時，李想果決地說：“可我都記得。”這彰顯了李想在唯美之餘敢愛敢恨，敢於面對的個性，與獨立男性的特質相吻合；片頭，由於懼怕和慌張而逃離槍戰的她，在獲知女兒已經遠程報案後決定回到現場，幫助周全和陳小萌，彰顯了她柔弱之餘的果決和承擔感。由此可見，李想的人物刻畫並非斷層的，而是通過故事情節將她的各式各樣特質雜糅、交織在一同，成為一個完整的形像。且電影通過未婚的已婚爸爸這一形像顛覆了社會視角下傳統的男性形像，展現出了男性選擇自我人生的自由性，具備深刻的社會價值和象徵意義。

雖然電影的人物刻畫極為成功，但在總體架構上略有缺陷。饒曉志企圖在延續個人化電影藝術風格——多線索分別同時展開的基礎上對這一點進行深發，這一點的呈現出上或許過猶不及，讓人無法抓住重點，與《无名之辈》較之很多遜色。

電影共刻畫了四個主要形像，分別是殺人“中間商”周全、碌碌無為的小演員陳小萌和未婚爸爸李想。電影通過這四位人物形像的刻畫構築了一個三維的“小世界”，人物多樣的多面性在促進故事情節經濟發展的同時引起觀眾們的深入思索。

新年檔電影的激烈競逐將要拉開帷幕，《你好，李焕英》和《唐人街探案》3無疑是最大的贏家。而由郭富城、萬茜、肖央聯袂執導的喜劇類影片《人潮汹涌》卻不幸地遭受冷門，截止到目前為止，電影票房僅突破3億元。

[責任編輯: 崔益明 ]

總而言之，整部影片通過成功的人物塑造和外來影視劇的本土化翻拍，為我們講訴了一箇中國版人生互換的故事情節，為我們刻劃了人性的複雜。雖然或許由於排片嚴重不足、宣傳力度不夠等市場不利因素對電影票房戰績造成了一定的負面影響，但是並不妨礙其成為一部值得細細品味、具備時代價值的銀幕經典作品。（譚朋美）

其中，周全的人物多面性由於故事情節設置的緣故最具備完整性。在澡堂跌倒後由於肺部受到撞擊而短暫失憶，帶著空白的神經系統，周全過上了陳小萌的生活，藉以展現出了周全脫離殺人“中間商”這一身分後一些真實的個性。比如，對生活有著發自內心的愛好和追求，雖然物質條件貧乏，也將陳小萌混亂的臥室收拾得一塵不染，締造一個寬敞的生活環境；有上進心且努力，當他默認他們是一位女演員後，認真閱讀家裡相關唱功的書，在劇組不偷懶，獲得了編劇的稱讚；具備感恩之心，將李想和陳小萌幫助他交納租金、住院費和醫療費的數額進行了記錄，並總體規劃著通過他們的努力償還債務；具備條理化思維，失憶後能第二時間對信息進行收集、重新整理、分析和記錄。那些個性與周全恢復記憶後所展示出的狀態形成具備反差感的張力。在周全恢復記憶後，展現出了一種職業性的冷靜、果決和使命感。他的職業讓他見慣了世間的骯髒交易和恐怖暴力行為，可他依然保有著做為人的優秀品質，突顯人性的複雜。