編劇“小題目”鑑賞

為此，編劇韓延在微博發文，大方宣稱了他們嘗試的失利。甚至在反省這種一場“歷險”只不過在側面印證他的自以為是和異想天開。

新年檔一向是拼刺刀的戰場。

最真摯——

今天，犀牛君找出了許多極具代表性的編劇小題目重新細細品來，那些洋洋灑灑的文字裡，也有著很多看頭。

究其根本，現在有愈來愈多編劇開始刊登小題目，是做為電影製作者對經典作品的愛惜與維護。但許多這時候，這種的形式也是對電影的再一輪宣傳。

同時，黃梓也希望能有更多的人看見整部影片，也決定通過他們的微博送出100張影片票，“就算更多一名觀眾們，對我來說都是有象徵意義的”。

他在長文中坦言：“我是在理解院線態度的基礎上為他們影片‘求’許多空間，也期盼最後能互相成全，想表達《人潮汹涌》也是部好笑漂亮的影片，但決不希望‘倫理’殺害任何一方。”

製作者與觀眾們的出發點相同，很多這時候，編劇的小題目也會招來網民更為激烈的“反擊”。

但無論如何，能夠在工程項目的市場表現遜於市場預期時直面他們的嚴重不足，此種自省的思想是很值得肯定的。

2018年6月公映的《动物世界》，迄今仍是許多觀眾們眼裡的電影票房遺珠。影片公映後口碑穩定，卻因時運不濟始終沒能點燃市場，最終電影票房落點僅破5億。

他希望觀眾們能在不抱怨、不拉踩的前提下，把他們指出漂亮的點、感人的章節傳出去，用口碑吸引更多的人來到電影院，真正的化解排片問題。

一句“這是我的孫悟空，沒什么見不得人的，他是我的小孩，”更重申了編劇明晰的立場。

對於其它兩部電影而言，這時再謀求逆襲未免為時過晚，但，為的是工程項目能夠走得遠許多，各家主創人員依然施展了渾身解數。在眾多營銷套路之中，編劇小題目，成了《人潮汹涌》、《侍神令》、《新神榜：哪吒重生》三部影片不約而同的選擇。

論導演的文字功力，既是導演、編劇、作家，又是中央戲劇學院在任學生的徐浩峰一定榜上有名。

從內容角度上看，《人潮汹涌》並非主流觀眾們眼裡的爛片，在許多不可抗力之下，引致它有了這種不景氣的開局。而通過饒曉志編劇真摯又不失體面的講話，最終也換來了院線與觀眾們的真誠相待。

最具反省思想——

最具爭論——李蔚然編劇

觀眾們並不傲慢，在看見韓延編劇發文後，網上湧現出的聲音多半是引導和寬慰。

故事情節並不難推斷，大抵是因為編劇與影片出品方之間發生不容調和的意見分歧。交戰未果後，徐浩峰編劇選擇以極端的方式選擇退出工程項目。

據他透漏，團隊從2016年開始，就想做一個不一樣的孫悟空。六年的製作過程很艱困，不停和時間金錢賽跑、不停做權衡。趙霽也惋惜則表示：儘管電影破兩億了，但排片情況一落千丈，兩億的電影票房對於《新神榜：哪吒重生》而言，離回本還遠遠不夠。即使影片電影票房不佳，其下一部電影《新神榜：杨戬》中的某位核心成員已提出辭職。

該文結尾，李蔚然編劇不忘敦促觀眾們儘快來到電影院，並向影院懇求排片，“疑惑我們這六年幹了什么的朋友們，請珍視《侍神令》最後的排片，再給我們一點熱誠；也希望影院同仁再給一點支持，讓想看片的朋友們買票更容易些。”

趙霽編劇 黃梓編劇

相比之下，《上海堡垒》編劇滕華濤的致歉心境或許要更為複雜。“大IP+流量”的翻拍魔咒，讓整部電影自公映起便備受觀眾們爭論，口碑每況愈下，最終累計電影票房僅達1.23億元。

而面對整部電影將會賠錢的宿命，他也選擇接受批評，記住此次體會。

而他為他們主演新劇《刀背藏身》寫出的一段小題目，也是犀牛君內心深處最有立場的一則。

最有立場——徐浩峰編劇

《人潮汹涌》可能將是今年春節最“冤”的一部新劇，它甚至還沒機會被觀眾們用腳投票表決，就提早被墊底的排片量壓垮。這也讓饒曉志強了今年春節檔最先發出小題目敦促減少排片的編劇。

作者 ｜小福

最風趣——石頭編劇

商業片編劇都會遭受的排片、影片票房難題，在表演藝術影片頭上只會加倍放大。1月26日，影片《小伟》編劇黃梓在微博也刊登了一則回顧創作歷程。

2019年，動畫片《罗小黑战记》公映後，卻因劇中孫悟空一角的發生被部份網民批評與否在蹭《哪吒之魔童降世》的關注度。為此，編劇石頭在微博上刊登了一則長文澄清，詞彙輕鬆幽默，頗很多四兩撥千斤的香味。

截至現階段，整部電影的排片場次已經從高點1.3萬場下跌至3.9萬場，日排片比率少於10%。一定程度上而言，《人潮汹涌》已經順利完成了今年春節檔最更讓人意想不到的“逆襲”。

在這首詩的轉發中，不乏很多相同的聲音，依然指出電影的內容並不合乎市場預期。反過來看，也許便是編劇與觀眾們看法的錯位，造成了《侍神令》在新年檔的慘敗。

趙霽在文中則表示，非常感謝走進電影院支持《新神榜：哪吒重生》的每一名觀眾們給朋友。是你們的支持，實現了我們的夢想。我們也會承載著你們的夢想，繼續努力。

韓延編劇 滕華濤編劇

最佳文辭——饒曉志編劇

在絕大部分這時候，真摯的編劇小題目更容易吸引網民們的目光。毋論經典作品水準，看見編劇衷心的立場與製作電影的難於，總歸會有觀眾們為之動搖。

完全相同的是，那些編劇都深愛著他們傾注心血打造出的經典作品；而不同的是，那些編劇在社交網絡平臺上呈現出的立場態度，和難以預測的觀眾們反饋。

在去年，詭譎多變的市場顯得更為殘暴，電影票房歷史紀錄毀壞機《唐人街探案3》和新任逆襲者《你好，李焕英》齊頭並進，輕鬆奪得了檔期冠亞軍。在三部怪獸級電影的打壓下，其它兩部影片迄今仍在億元等級徘徊，兩極分化程度幾乎達往年之最。

2月21日晚，《侍神令》編劇李蔚然髮長文，希望獲得電影院的支持，也請觀眾們“珍視《侍神令》最後的排片”。

他則表示，不駁斥會蹭到孫悟空的關注度，但是二者根本不須要一決雌雄。早於4年前創作電影劇本的這時候，他就已經打算拿孫悟空做為看點，甚至還曾讓年糕編劇看完他們的電影劇本。現在所做的一切宣傳，都已經盡全力抹去孫悟空的存有。

此種方式毫無疑問是有效的。面對來自觀眾們的爭論、市場的放棄時，來自編劇的一記直球，比不上任何花哨的營銷手段。

不暢銷的影片許多，能夠在社會公眾面前敢於宣稱他們的慘敗的編劇卻始終是極少數人。在犀牛君認為，影片票房、口碑無非是無數來衡量工程項目的國際標準之一，不論高低，都無法全盤代表一個工程項目的全數價值。

“臭罵他們的影片，是作者對經典作品的最後親情。”字裡行間，雖有氣憤，俠氣猶在。

不過在犀牛君認為，初衷雖是求排片，但在饒曉志編劇的那段文字裡，卻飽含著一個製作者的懇切和對院線從業者的寬容理解。既宣稱電影的現實生活境況，又淡然講出了他們做為製作者的不甘。這篇小題目，立場不卑不亢，可說是求排片的國際標準模版。

2017年4月27日，編劇徐浩峰在微博刊登了一則名為“日後斥責”的博文，則表示要放棄新劇《刀背藏身》的署名權，並且宣稱將在其上映之後臭罵整部影片，而這都是為的是保護它。

在《新神榜：哪吒重生》編劇趙霽的小題目中，透漏了整部經典作品背後艱困的製作歷程。

只是與此同時，想必製作者們也已經意識到，不論對待商業影片還是表演藝術影片時，觀眾們和市場都是冷靜的。觀眾們和市場願意給與他們心目中優質的內容第三次機會，或者放下之後的仇恨，但也會在必要時堅持他們的態度。

打完影片票房戰，還有輿論戰。縱覽市場十數年，如果是有關注度的影片，大抵都會引起些觀眾們爭論。事情可大可小，各主創人員團隊的處理方式也各不相同。

一年半後，韓延編劇又在微博上發了一則新的小題目。回憶著他攝製《送你一朵小红花》的點點滴滴，在新劇公映前一天最後再為他們的經典作品拉拉票。好在這一次，我們都沒有惋惜。

影片公映三天後，《上海堡垒》編劇滕華濤髮長文致歉，稱以往拍的電影，也有觀眾們不討厭，但大多是就電影抨擊電影，可現如今卻看見網民說《流浪地球》打開了中國奇幻的一扇門，結果讓《上海堡垒》給鎖上了。對此，滕華濤直言他們很傷心，即使這不僅僅是對電影不滿意，也是對中國奇幻電影的期盼落空了，做為編劇的他，有著不容推卸的職責。

編劇小題目是一劑良藥，但選擇權，始終握在觀眾們手裡。

在長文中，他寫道日前徹夜難眠，不斷覆盤怎樣一步步落得如此境地。對於整部花費六年光陰締造的影片，他則表示“我們有自信夠專業也做到了，但最後的選擇權仍在觀眾們手上。”

黃梓則表示，整部電影搬上大熒幕對於他們就像是迎接一場筆試，而現階段，那個筆試結果比預想的要差勁：“公映第二個週末過去，本片電影票房僅過40萬，排片0.1%”。

和從前較之，現如今的編劇更愛發聲了。很多編劇，用小題目宣告立場、澄清爭論；很多編劇，用小題目自我思考。但更多這時候，編劇們更愛用小題目來分享製作歷程心境，以期觀眾們不離不棄，也望以此換取更多排片。