李煥英火了！衝向圍城的大碗娛樂能站上頸部戲劇廠牌位置嗎？

不止大碗娛樂，最近一兩年，德雲社、開心麻花、笑果人文等戲劇廠牌玩者們在熒幕上愈來愈活耀，市場振奮的同時，戲劇市場正在迎來一波新的座次重排。

認真做戲劇的人多了，但做大做強的玩者們依然難踏進專業人才斷層的恐懼困境。這也是上海人文投資大碗娛樂要緊緊抓住賈玲的根源。

與開心麻花較之，大碗娛樂仍屬小字輩。不但是設立時間晚，從其100萬的註冊資金上看，與開心麻花的35800萬較之，規模上就有很大差距。

橫在大碗娛樂眼前的不止新勢力玩者，還有叱吒戲劇武林的老前輩們。

編輯|譚松

來源|一鳴網

前有開心麻花越步掛牌上市，總市值超50億元，後有王思聰巨資砸向笑果人文，大碗娛樂仍未正式成立便贏得了上海人文1000多萬元A輪融資，投資後其估值水平將達5000多萬元。

大碗娛樂蓬勃向上的背後是資本的青睞，不用作傳統玩者搭班子一場接一場二人轉、說評書的模式，新勢力戲劇廠牌的崛起背後是一場資本的賽跑。

在戲劇廠牌賽車場上，不但有這五大主力玩者坐鎮，還有笑果人文等玩者在虎視眈眈，大碗娛樂無論是想把戲劇綜藝節目還是影片等全供應鏈的玩法放入碗中，都無可避免的要與那些後輩們同場競技，屆時，其更何況很難再有”李煥英”這種的“運氣”。

較之於把其打導致“開心麻花出品，必屬精品”來說，沈騰、馬麗的個人IP權重無可避免的愈來愈大。

因此，即使此次我們都在高喊《你好，李焕英》延續了《夏洛特烦恼》的火熱勢頭，但大碗娛樂在整個戲劇市場的越步才剛剛開始。

此種深度的資源捆綁背後離不開賈玲這一IP本身的價值，就像沈騰、馬麗與開心麻花，郭德綱、岳雲鵬與德雲社，吐槽會議與笑果人文，擁有賈玲這一IP，大碗娛樂在戲劇市場開疆拓土的底氣大大降低。

但，此次影片的成功，磨鍊十多年的張小斐成功出圈，或將發生改變賈玲獨挑大樑的尷尬困境，同時也為其試水網劇、影集等慢慢佈局戲劇全供應鏈減少了更多底氣。

但顯著的是戲劇應用領域依然很難出圈，歌手經紀特別強調的流水線生產也仍未有起色，而影片應用領域最近一一年倒是經典作品不斷，但除了一站封神的《夏洛特烦恼》讓其在2015年於新三板掛牌以外，就只剩前一年口碑良好但電影票房通常的《驴得水》，和口碑不佳但電影票房能的《羞羞的铁拳》，反觀最近一年的影片大多不盡人意。

扳平《唐探3》，《你好，李焕英》影片票房破四十億，影片和張小斐的走紅，讓大碗娛樂開始走向臺前。

產業發展作者|王玥

隨著央視春晚老牌戲劇人缺席，疊加承載了好幾代人央視春晚回憶的蔡明、沈騰、馬麗等人無緣牛年央視春晚，大碗娛樂與德雲社成為央視春晚詞彙類節目的重頭戲。

搭車央視春晚是戲劇廠牌玩者的關鍵玩法，也是大碗娛樂設立以來的必爭之地，除賈玲、張小斐這一組黃金搭檔以外，大碗娛樂旗下的數名歌手也在減少曝出機會。

躲避與後輩們較量的評書、戲劇，大碗娛樂將方向瞄準在喜劇綜藝節目、情景劇、影片、網劇、網大。

市場只會為真正有整體實力的人埋單，進擊市場競爭激烈的影片市場，賈玲的動作更加慎重，籌備六年，最終《你好，李焕英》一夜走紅，延續開心麻花的《夏洛特烦恼》，大碗娛樂在電影票房影響力首戰告捷。

上海人文與大碗娛樂的戰略合作協定中明確規定，賈俞玲（即賈玲）兼職在大碗娛樂工作最多三年，戰略合作期內所有股東均嚴禁直接或間接從事與大碗娛樂業務有市場競爭的業務，不然將視作嚴重違約。這意味著，賈玲未來一兩年的演藝工作將全數放入大碗娛樂。

所以，上海人文的重磅押注看上的不但是戲劇市場的火熱，還有賈玲那個大IP。

除了在戲劇人舞臺上身經百戰的賈玲、張小斐、許君聰，和賈玲的老拍擋，知名戲劇經典作品導演、編劇孫集斌以外，卜鈺、何歡、泰維、朱天福、曹賀軍、劉宏祿等歌手也算是戲劇綜藝節目上的老江湖了，但對於絕大多數觀眾們來說至多是個臉熟。那么，繼張小斐出圈後，大碗娛樂怎樣刻畫更多的臺柱子將更值得期盼。

趕上了資本的好這時候。

首先是吉林民間藝術團（2019年本山傳媒改名為吉林民間藝術團），做為西北人文輸入的大本營，楊家班的小品儘管日薄西山，且其以《乡村爱情》為代表的電視劇集創作一直正在進行時，從內容到故事情節節拍，也開始跨時代的與青年人交界處。

大碗娛樂剛成立沒多久，迄今仍未形成一定量的內容積累，從小品到影視製作等方面的延伸還須要更多的內容給與補充，很難直接實現內容的轉化。

年長的戲劇廠牌大碗娛樂或將成為新年當影片的最大贏家。

從綜藝節目到央視春晚，如果是戲劇的舞臺我們都能夠看見大碗娛樂的身影。

這是賈玲2016年設立的戲劇廠牌，此前一直主要由賈玲他們挑大樑，其廠牌下的大將張小斐、許君聰等人一直經濟發展的不溫不火，現如今，賈玲進擊影片成功，張小斐火熱出圈，大碗娛樂那位後起之秀或將在戲劇市場上殺出兩條血路。

去年央視春晚，賈玲、張小斐執導的小品《一波三折》，除了張小斐、許君聰讓人熟識外，導演孫集斌、劉宏祿也在其中，還有已連續三次和賈玲、張小斐一同上央視春晚的卜鈺，全是大碗娛樂班底。

有別於傳統老牌玩者的師徒傳承、重個人IP的盈利模式，開心麻花的玩法更傾向於輕工業流水線的模式，最大程度的徹底擺脫對單個女演員、編劇、導演本身的倚賴，以話劇+影片+歌手經紀的模式向外輸入價值，但更側重的是對“開心麻花”整個品牌形象的輸入，而並非某一個體。

過分倚賴挑大樑的歌手，科研週期長、斷層現像嚴重，是戲劇廠牌的一柄懸頂之劍。一旦支柱投奔或發生其它不幸，子公司基本就得垮，但是即使是支柱性玩者，能力輸入也是非常有限的，過分且長期倚賴頸部玩者，必然會引致頸部戲劇演員知名度和天分被透支。

戲劇愈來愈難做了，不但要搞怪、有創意設計，還要讓人在笑過之後有進一步的深思，市場熱鬧的同時壓力也不言而喻。此次大碗娛樂在影片市場上的一戰成名帶來的價值空間有多大仍未有定數，只能說，其在戲劇之路、資本之路才剛剛開始。

同樣的師徒模式，德雲社有別於吉林民間藝術團在垂直應用領域和網絡平臺化的延伸，而是在盈利模式有了更多的擴界玩法，不但開拓評書專業培訓，還伸手婚慶禮節、酒水肉類、服裝、風尚、微商等行業。不但如此，流量至上的今天，德雲社的一波新勢力藝現代人還播種了一大波“德雲男孩”，成為飯圈青睞的對象。

在賈玲的率領下，大碗娛樂先後出演《欢乐喜剧人》、《喜剧总动员》，數次奪下亞軍，還以常駐來賓的身分重新加入綜藝節目《今夜百乐门》，與水星等大咖同場競技。

能看見，大碗娛樂旗下，沒有賈玲參予的經典作品大多回響差強人意。無獨有偶，沒有沈騰、馬麗執導的影片，除了《驴得水》出圈外，開心麻花的其它電影也未引起多大水花。這是戲劇行業的通病，也是大碗娛樂防止沒法的問題。