一部製作精良的“錄播小品”——評影片《你好，李焕英》

但是，叫座又叫好的電影《你好，李焕英》也有不盡如人意之處。做為一部電影經典作品，其製作難點都依賴於一眾經驗豐富的男女演員解決，而男女演員“正常充分發揮”的唱功和編劇水準在帶給觀眾們歡笑之餘，也使電影具備濃郁的小品感。比如說，本片的多名主要配角只不過和對應的女演員十多年在演藝圈樹立的“人設”並無差別，選用這種的女演員，減少了女演員的演出難度，卻也曝露了編劇創作能力的薄弱。對於觀眾們而言，看完三個半小時的電影，內心深處立住的是女演員形像，而並非配角人物，即不論配角說什么、做什么，觀眾們都覺得是賈玲在說、賈玲在做，沈騰在說、沈騰在做。對整部影片而言，這種做可謂討巧又取悅，可從一部電影經典作品思想性的角度上看，還有非常大可以提高的空間。

借整部影片，我們不但認識了做為女編劇的賈玲和她的父親，還重新認識了中國電影產業發展，重新認識了趴在電影院裡的我們——這一大批特殊的觀眾們。發展史正在書寫，電影《你好，李焕英》在中國電影史留下濃墨重彩的一筆幾乎已成定局。但是， 《你好，李焕英》過後，資本又會什麼樣判斷當下觀眾們的口味，與否更勇於給與新生代編劇機會，又將給中國電影帶來什麼樣的變化，這一切的一切，還有待時間給出答案。

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除了演出層面，電影《你好，李焕英》似乎仍未掌握成熟的攝影機詞彙，這是引致影片具備小品感的另一個關鍵其原因，電影獨有的能把非常大的信息蘊藏在攝影機中的能力並沒有被採用，全劇更像是製作精良的錄播小品或是戲劇視頻。

今年新年檔不乏大製作的強有力競爭對手，為什麼電影《你好，李焕英》收穫觀眾們的親睞？這也許和禽流感前夕中國觀眾們內心深處的感情市場需求相關。除了新年討喜慶的傳統觀念使得觀眾們更偏愛戲劇電影外，這一大批觀眾們還經過了禽流感前夕或多或少的隔離時光，難免會在心底造成一種劫後餘生的幸運感，而變少了的人與人之間習以為常的溝通交流和會談，也讓觀眾們更關注他們的生活以及與身旁人之間的關係，審視著他們的所得所有。電影《你好，李焕英》是今年新年檔公映的7部影片中惟一一部完全主打“戲劇”的電影（《唐人街探案3》和《人潮汹涌》的類別分別為“戲劇/驚悚”和“戲劇/犯罪行為”），並有一眾極具名氣和觀眾們緣的實力派戲劇演員轉投，把戲劇、親民做到了極致。

所以，賈玲本人就是電影《你好，李焕英》成功的心靈。不論是做為女演員在影片中重大貢獻出的唱功，還是做為編劇對影片進行的盡心盡力的製作和宣傳，抑或做為喜劇女演員數次榮登央視春晚，賈玲多年來樹立的較好口碑，都在為《你好，李焕英》的成功保駕護航。

2021年的新年檔落下帷幕。與預售就創下華語影片電影票房歷史紀錄、公映首天電影票房破10億元的影片《唐人街探案3》相同，影片《你好，李焕英》開局稍顯有利，卻在公映後口碑不斷髮酵，戰績也足夠多搶眼，編劇賈玲憑藉著該片一躍成為截至現階段中國電影史電影票房最低的女編劇。

作者：李奈米