《人潮汹涌》：新年檔影片的“公器”與“私貨”｜評論家

環境、人物、故事情節的邏輯都很清晰且真實，兩位明星執導唱功也都在線，從盤面上看，必須說較好地順利完成了新年檔電影必須有的“公器”設定。

文｜程 波

除此之外，《人潮汹涌》還在類別感和作者性的均衡上表現上佳。動畫版的主題在影片中進行了極具文化性的開掘：社會階層差別、底層迷失、自我找尋，乃至跨越描述層次的“真實性”問題、反身性和互文性的元電影意識，頗具情懷感的“戲劇人生”等都較為充份地表達了出來。多線索交織，“錯位”的荒謬性、“戲中戲”內部結構、劇中人限制性視角與觀眾們全知視角碰撞下“無懸念的懸念感”那些個性化敘事方式也很有“技藝感”。

而且， 什麼樣能讓更多人堅信他們就是並嗎成為面對《人潮汹涌》這種質量上乘也很用心的經典作品時那一個普通又獨有的“你”，這是製作者、市場和觀眾們幾方面都須要努力的。

今年春節檔，電影院裡可謂“人流洶湧“，六大新劇聯袂公映，已經並繼續締造著中國電影的數項市場歷史紀錄。與《唐人街探案3》開局的猛烈態勢、《你好，李焕英》口碑和電影票房的逆襲快速增長較之，饒曉志編劇，郭富城、肖央、萬茜執導的《人潮汹涌》在市場上的表現可謂有點兒“名不副實”，儘管憑藉著口碑漸漸不斷擴大份額，但電影票房被嚴重遏制，變得很多平靜。

客觀說，雖為改編，《人潮汹涌》二次創作十分用心，在考慮觀眾們口味和新年檔期的層面，一眼望去，便能察覺到其在“中國化在地化”和“減少戲劇感”三個方向進行了較為大的調整和重新設計：北京的都市屋苑街道與市井弄堂（在地性）、中國影視製作生產製作生態環境（本土互文）、給職場“白骨精”減少單親爸爸的身分（中國式親情）、男女主角愛情故事“成熟的少女感”（更大年齡層的觀眾們市場預期）、並不鋪陳的大團圓結局（新年檔“反油膩”）、大反面角色變成操著川渝官話的男性（黃小蕾的演出很有戲劇性和記憶點）等。

鏡語體系與視聽美學上則在“北京韻味”、“市井自然主義”、“幫派浪漫主義”、“圖像的舞臺感”等方面表現出製作者自覺探索的意識與能力。與此同時，影片還具備很強的自我審核意識，動畫版中“殺手”犯罪行為的特徵被更加詩意化和剋制地呈現出來，這也從實際操作上很好地支撐了類別與作者的均衡，為“公器”服務。

毋庸諱言，《人潮汹涌》不具有《唐人街探案3》的原創系列IP資源和與新年檔更適配的視聽刺激與熱鬧感，也沒有《你好，李焕英》的悲喜劇的親情與堅硬，甚至《刺杀小说家》、《新神榜：哪吒重生》的城市化水平在市場上可能將具有的潛力它也不具備。

我們曉得，《人潮汹涌》改編自韓國影片《盗钥匙的方法》，整部由香川照之、堺雅人、廣末涼子執導的經典作品，贏得過2012北京國際影片節最佳電影劇本獎、2013韓國影片奧斯卡金像獎最佳電影劇本獎，執導堺雅人還憑此贏得了韓國影片奧斯卡金像獎最佳女演員獎。動畫版較為紮實的電影劇本基礎給了《人潮汹涌》一個較好的臺階，踩在下面或可登高望遠。

《人潮汹涌》質量上乘，類別感與作者性平衡，戲劇、親情、視聽刺激都有，卻或許又都不極致。在市場對於新年檔影片更偏於“公器”的期盼中，《人潮汹涌》境況既讓人遺憾又很多氣憤，也許，所以只能是也許，《人潮汹涌》假如發生在暑期檔，嗎境遇會好些呢？

編輯｜姬政鵬

必須說，那些年中國電影市場不斷升級，類別化時尚和城市化進程持續大力推進，但對不高於輕工業水平同時又帶有“純手工打造出感”的高表演藝術技術含量的經典作品給與的空間不夠，對方式探索寬容度嚴重不足，對所謂的“方式小於內容”或許也過分提防，比如說前一兩年的《一步之遥》和《罗曼蒂克消亡史》在市場上冷落。人流洶湧中與你碰面，“你”雖不可能將是全體大眾，但假如只是一個個寂寞的個體，那類別感和商業性必然會受限。

郭富城不但是影片男執導，還是編劇，電影中有多處向他曾經執導的《天若有情》《无间道》等經典港片致敬的臺詞和元素。饒曉志做為話劇導演出身的電影導演，也在電影中多處提到話劇基本原理、表演方法論、荒誕派話劇大師貝克特和他的經典作品《终局》，或以解構或以致敬的形式。

在“公器”與“私活”既一體兩面又具備反例的關係中，《人潮汹涌》所以渴求在新年檔中邂逅這個叫觀眾們的“你”。

《人潮汹涌》具備顯著的類別影片的特點，能說是荒謬戲劇與犯罪行為影片的結合，高端職業殺手與底層群眾演員互換人生的故事情節構架也具備原型意味。

換個角度上看， 《人潮汹涌》還是有一種在作者性中更加極致的夾帶“私貨”的特點的。對於通常象徵意義上的觀眾們而言，這一層面較為隱祕而不具備天然的親近感，其迷影個性、元影片意識、話劇情懷能窺見是編劇創作很關鍵的興奮點，但觀眾們可能將Get不到也不能尤其感興趣。

影片還互文地植入了《喜剧之王》《平原上的夏洛克》《大上海》《你好，疯子！》《无名之辈》《流浪地球》（郭帆，片中戲仿稱《流浪星球》）《刺杀小说家》（路陽編劇，雷佳音和郭京飛的客串演出）、“乘風破浪的妹妹”（萬茜的“年齡梗”）等多種不同元素，不但構築了圖像的“家族相近控制系統”，還以“破牆”的形式打通現實生活與影片的邊界線，讓影片在製作者夾帶的“私貨”中多了很多能咂摸的滋味。

（作者為清華大學上海電影學院副院長、副教授、博導）