豆瓣8.2，電影票房突破30億，賈玲究竟憑什么逆襲？

結果更讓人不幸的是，整部影片恰恰是靠口碑翻盤的。

但這其中涵蓋著女導演對所有男性配角的關愛。

賈玲此番創作的過程，也是給他們一個釋懷的機會。

此種看法被反覆提到，而賈玲實實在在地把它拍了出來。

對於觀眾們來說，高車費讓我們在選片時更為慎重。我們更傾向於一窩蜂地選擇口碑最好的影片，進而確保能“值回車費”。

整部影片最大的看點，就是真摯。

原版的小品，講訴了賈玲橫越回了爸爸李煥英最年輕漂亮的時代，並幫助爸爸追求戀愛的故事情節。

其二，這份真摯更多彰顯在電影劇本的翻拍雕琢上。

從買電視節目到排球賽，從電影院約會到森林公園划船，每一個片段單獨摘出來，都能成為文藝晚會上的一個小品。

子欲養而親不待，沒看見父親的最後另一面，這件事一直是賈玲的心病。

影片是用視聽詞彙來說故事情節，而《你好，李焕英》還是在用笑話講故事情節。

而從市場的角度上看，今年新年檔能說是“最貴新年檔”。

上場時她被刻劃成了處處和李煥英作對的人，一個靠老婆過上富裕生活的人。

那個問題和開心麻花的影片，如出一轍。

同時，條姐也很討厭劇中所謂“反面配角配角”王琴的設置。

對於新年檔來到影片院的觀眾們而言，整部影片，讓我們又哭又笑，看得盡興。

電影到了前半段，在沈騰發生之後，故事情節也顯著很多拖沓。這就曝露了賈玲初次做編劇，對電影總體節拍掌控不太好的問題。

整部影片無疑是今年春節檔的一匹黑馬。

這種的翻拍，使得經典作品不論是橫向還是縱向都更為完整。

而去年，新年檔迎來了空前的爆發。

這一兩年男性議題被探討得愈來愈多，我們常說爸爸只是一種身分，她也有她他們的名字、他們的人生、他們的SHINee。

| 2021年2月19日數據，截圖於14時55分 |

現階段，《你好，李焕英》不論是單週電影票房還是排片比重，都碾軋《唐探3》，領跑整個新年檔。

觀感舒服的影片，節拍一般來說是隨著故事情節的變化快慢融合。而小品式的影片，就是一段小品銜接另一段小品，總體看下來，節拍就會顯得拖沓平靜。

這一集《奇葩说》裡，在一場談到爸爸的辯論中，脫口秀女演員小鹿說“我們現在理解了82年出生的金智英，那62年出生的王彩英誰來理解。”

歸根結底，《你好，李焕英》的成功，只不過是情緒的勝利。

和很多演而優則導的人相同，賈玲說她並非為的是當編劇才去拍戲，而是為的是拍李煥英才去當的編劇。

儘管賈玲是個路人緣較好的女演員，但做為編劇，她還是讓人捏把汗。

這也是《你好，李焕英》能一騎絕塵，成功逆襲的其原因。

做為編劇，賈玲能力非常有限，但勝在真摯。電影能受到口碑和電影票房的多重肯定，說明有太多人被賈玲真切地打動到了。

故事情節直觀，感情濃郁，非常適合短時期的小品演出。

賈玲的搞怪能力毋庸置疑，但初次做編劇又並非科班出身，攝影機詞彙的運用能力顯著不夠。

這其中，《唐人街探案3》和《你好，李焕英》重大貢獻最大。

只好續集中，故事情節注入了更多情節，配角刻劃得也更為多樣。

賈玲在宣傳電影時稱：“我把心掏出來了。”

條姐曾經聽過這種一句話，真情實感常常能提高普通編劇的編劇水準。

便是在此種情緒的驅動下，絕大部分觀眾們才在踏進電影院之後，為影片打出了遠遠超過經典作品本身的超高平均分。

影片的英文名字是《Hi, Mom》，而中文名沒有被翻譯成《你好，妈妈》而是《你好，李焕英》。對此，賈玲在專訪中澄清道：“我的爸爸不僅僅是我的爸爸，她也是她他們。”

現階段，公映8天，《你好，李焕英》的豆瓣打分高達8.2，是新年檔打分最低的一部。

熟識賈玲的觀眾們都曉得，《你好，李焕英》原先是她在2016年創作的一個小品。創作的初衷，是為的是緬懷她逝世的父親。

在條姐認為，《你好，李焕英》絕對算得上一部誠意之作，也是一部及格線以下的經典作品。但是在影片的評價體系裡，現階段8.2的打分確實虛高了。

與小品較之，電影最大的變化，是展現出了兒子和父親的三個視角。

而在電影結尾處，電影通過簡簡單單的一句對白，點出了王琴贏得的這一切，也是她年輕時北上闖蕩的結果。

首先，這份真摯來自真情實感。

開頭煽情到位，父愛又是最能引起觀眾們共情的淚點。

新年檔前3天，《唐探3》無懸念領跑，結果《你好，李焕英》憑藉著自身的高口碑，在大年末四直接逆襲。

7分到7.5分之間，是條姐內心深處整部影片合理的平均分覆蓋範圍。

劇中的臺詞多半都是小品式的，笑話式的。

這句話用以形容《你好，李焕英》再最合適但了。

賈玲通過整部《你好，李焕英》，表達了她的理解。

而且，即便整部影片有顯著嚴重不足的地方，開頭大段的哭戲也有強行煽情的嫌疑。但它確實做到了讓觀眾們笑中帶淚，淚中帶笑。

小品翻拍、男演員轉型編劇、賈玲編劇成名作……那些標籤都很令人擔憂。

還有，這份真摯彰顯在女導演對男性配角的感同身受。

從大年末一到大年末五，已連續四天單週電影票房都突破10億。今年春節檔的總體電影票房，也刷新了華語電影史新低。

沒有將這一配角處理成符號化的紅茶婊人設，此種的設計有多高明嗎？只不過談不上。

電影絕大部分時間臺詞密集，滿足了觀眾們在新年檔閤家歡的觀影市場需求。

有時候，“真摯”才是創作的制勝利器。

站在喜劇片的維度，條姐並不稱讚此種“小品影片”。但在條姐認為，整部影片的正面象徵意義在於，它讓絕大部分天賦非常有限的編劇看見——

就地元宵節的經濟政策讓部份一二線的觀眾們回到了工作衛星城，推升了一二線衛星城的車費。同時，受禽流感防控工作的負面影響，電影院也要限流，這也減少了電影院的營運效率。

但這似乎是撐不起一部影片的。

看完影片之後，條姐能感覺到，賈玲的確是這種做的。

小品是非線性敘事的，故事情節全都是由兒子的視角展開。而電影在結尾處，來了一個大反轉，故事情節重新以爸爸的視角展開一遍。這種的設置不但多樣了電影的內部結構，也成就了電影最大的淚點時刻。

《你好，李焕英》最大的問題，就是影片感嚴重不足。

2001年，賈玲考進了北京電影學院評書班，開課三個月後她接到了來自家中的死訊——父親不幸從拖拉機上摔下來，搶救無效逝世，享壽48歲。

今年新年檔，即使禽流感的負面影響，電影院直接停擺。