《刺杀小说家》：拍出原汁原味的中國科幻故事情節

楊冪片花。片方供圖

新華網文娛：為什么你會接演《刺杀小说家》整部影片？

現實生活世界中，一名母親為的是找尋遇難兒子，接下暗殺作家的任務。原來，作家筆下的東方“異世界”與現實生活世界互相關連、互相影響……影片《刺杀小说家》是一部有科幻動作元素的特技影片。聽覺設想由《流浪地球》的特技團隊耗時五年打造出，許多特技是此前在國內未曾嘗試過的技術創新。

雷佳音：一開始接戲有點兒遲疑。即使和路陽戰略合作過，我曉得他和他的團隊工作藝術風格，也曉得那個電影劇本路陽花費了21個月，歷經無數次修正多么難於。

電影劇本看見三分之一的這時候，我被路陽叫到上海來。我倆從電影劇本的首場戲開始讀，最後一場戲讀完後，我們倆都哽咽了。我說這是個好電影劇本，幸好你們那么堅定的讓我來演，假如不來演就太可惜了。我來演，再苦再累都沒事。

路陽：最開始接觸到那個短篇小說是2016年3月，看完之後我當場就表達想拍成電影，關於母愛，關於永不言棄的意志……我能夠感受到雙雪濤為什么要寫那個短篇小說，他經歷過什么樣的心境。我也從短篇小說中看見了他們，那種強烈的創作衝動與熱量彼此間相連。

雷佳音：一定會的。只不過一直都是我在找兒子，只能想像小孩丟了我什么樣，拿他們的共情來演繹影片裡的感情。一個母親能無法為的是尋找兒子七年不停歇，無法說100%的母親都能做出來，但是我覺得會有這種的女人。

楊冪：首先是基於對編劇的信任。即使之後和編劇戰略合作過，在我看來路陽是個很有天賦和創作熱誠的編劇。同時那個故事情節我非常討厭，看電影劇本的這時候就感覺熱血沸騰。

新華網文娛：隨著中國電影市場的經濟發展，近幾年，探索電影業程序的工程項目也漸漸激增。這一次，我們把哪些“不可能將”變為了“可能將”？

路陽：《金刚川》的製作時間很緊，過程中所有困難都要想辦法克服，《刺杀小说家》的預攝製控制系統和《流浪地球》所嘗試的許多技術剛好都共同運用在了影片製作中，圓滿完成了任務。《刺杀小说家》攝製完結之後，很多影片後續攝製都在用這套技術。

楊冪：原著短篇小說裡的女性辯護律師配角在影片裡改成屠靈，表面上她是反面角色，內心深處仍存有溫暖、正直的主色，亟須喚起。那個配角特立獨行，堅韌又有溫柔。

新華網文娛：做為一部大製作影片，考慮過直接和國外團隊戰略合作么？您指出中國影片特技技術與否已經成熟？

雷佳音：關寧那個配角合乎我對英雄的理解，英雄不僅僅是挽救世界，我更喜歡的是一個母親能為兒子拋棄許多東西，女人的淡然和擔當。為什么我愛唱歌？是因為我們沒有配角好，我希望關寧的一部分留給我，負面影響我。

新華網文娛：關寧那個配角對他們的負面影響 ？

楊冪：路陽編劇是“身旁有木星、身上寫著奧利給”的那種少女。他工作起來極認真，對影片的創作熱誠經常會病毒感染許多人。路陽編劇尤其討厭的就是“保兩條”，儘管有時候我們會拿那個打趣，但也都曉得這是因為編劇在尤其嚴肅地對待影片攝製。

新華網文娛：你覺得影片中哪場戲最能打動觀眾們，換句話說最能打動你他們？

編者按：據全省影片票務綜合信息信息系統初步統計，截至2月17日17時，2021年新年檔影片電影票房達75.44億元。《刺杀小说家》電影票房5.18億元，在2021年新年檔影片電影北美票房中位列第二位。做為新年檔惟一一部真人3D視效影片，觀眾們見證了火光漫天的視聽衝擊，也感受到了融入東方元素的視效奇觀。

路陽：“我們的征途是實現不可能將”

新華網文娛：母子打戲，會帶進他們和兒子的感情嗎？

我和郭帆編劇希望中國影片人通過不斷攝製大製作影片，把中國影片的城市化程序不斷完善起來，中國影片須要透過更多類別經典作品接力奔跑，迅速實現城市化和市場化改革。

楊冪：首度參演反面配角配角，很“剛”很過癮

新華網文娛：第二次瞭解到配角時，最大挑戰是什么？

新華網文娛：你什麼樣看待“亦正亦邪”屠靈那個配角？

在影片的製作過程中，我們會不斷提出新市場需求，開發新應用。假如是國外團隊來做，文化差異會引致溝通交流上的困難，更關鍵的是，下一部影片可能將意味著再度“平地起樓”。而且希望通過一個個工程項目促進國內視效團隊成長，從各個角度追趕世界影片工業。

“我們實現了一套嶄新的標準化輕工業程序，為之後的中國影片特技製作提供更多了實戰經驗，同時要讓觀眾們看見我們做的東西不輸荷里活。”編劇路陽在做客新華網“文藝星開講”時直言，那個從無到有的探索，太艱困。雷佳音感嘆，“我能感受到我們在做一個有象徵意義的影片，這是我感興趣的，也是我們中國影片人必須做的。”“希望影片關於意志和希望的深入探討、以及濃郁的友情表達，能帶給觀眾們力量。”楊冪說。

雷佳音、路陽工作照。片方供圖

新華網文娛：據傳《刺杀小说家》的製作實戰經驗也應用到《金刚川》攝製中。

路陽：在影片策畫階段，我們就預料到這將是一部溝通交流繁瑣的影片，而且一早就鎖定國內團隊戰略合作。我們選擇了隋唐時期的北齊做為異世界的基底，總體上希望營造一個在東方故事情節框架裡的東方美學。荷里活並不瞭解我們，並且有可能拍不出來想要的內容，但我們可以拍出中國故事情節。

雷佳音：“我來演，再苦再累都沒事”

新華網文娛：從《绣春刀2：修罗战场》到《刺杀小说家》，你與路陽編劇已戰略合作三部影片，怎樣評價他的編劇藝術風格？

這是我第二次參演反面配角配角，我很珍視和享受飾演屠靈的過程。以往的配角多半柔情內秀，而這一次的卻很“剛”。那個配角戲份許多，人物成長線坎坷複雜，也率領觀眾們從另一個視角來看待整個故事情節，很有挑戰性。

路陽：《刺杀小说家》應用了許多中國影片在之後的製作中沒有觸碰到的應用領域和技術，但是第二次將數項技術資源整合到一部影片裡頭。在整部影片裡，我們用到了動作捕捉、臉部捕捉、虛擬攝製，還有虛實融合攝製等技術手段，不但挑戰最尖端的攝製技術，更是實現了一套標準化的嶄新輕工業程序。

《刺杀小说家》是一出現實生活與短篇小說交替前進的戲中戲，並並非傳統意義上的科幻故事情節，故事情節的核心是寫兩對母子之間的感情，我希望把情感的部份放大。同時，短篇小說中異世界的設定，能重新加入許多有想像力的細節，那些對我都很有潛力。

路陽：在短篇小說中我就看見，困局下看似無象徵意義的破敗人生所迸發出的強韌心靈力，且閃爍著奪目的光芒。人須要堅信他們心靈的象徵意義和價值，堅信他們是會透出光彩的，你的人生會有這種發生改變。你要走過去，不論當下多么艱困。

楊冪、路陽工作照。片方供圖

新華網文娛：影片改編自雙雪濤同名長篇小說，那個故事情節吸引你、並選擇做下去的其原因是什么？

這是首部完全由中國影片人制作順利完成的科幻影片，是值得我們自豪的。我們沒有依靠任何外國團隊，儘管在技術和實戰經驗上還存有一定程度的差距，但是我們在追趕，我們也一直盼望中國影片愈來愈強大。