新孫悟空背後的10個故事情節：三太子形像曾參照吳亦凡

趙霽編劇透漏，喀莎是一箇中國和格魯吉亞混血兒男孩，十四五歲，自小跟李雲祥一同長大。假如對清光緒發展史瞭解如果，就曉得這個二十世紀有很多像喀莎這種的男孩。她的父親是一位軍官，戰禍後離開了喀莎和她的母親。

娛理工作室對話趙霽編劇，獨家獲悉了很多《新神榜：哪吒重生》和之後兩部經典作品的信息。下列10個小故事，我們能大致展望：“新神榜”背後到底是一個什麼樣的現代希臘神話世界？曾立志做“中國的皮克斯”的追光動畫電影，未來還有什麼樣的創作野心？

當年唐僧西天取經歸來後，被尊為鬥擊敗佛。

“最先我們做過一版古裝劇版的故事情節大綱，但我他們提不起興趣。假如是跟之後的故事情節差不多，只是用新技術重新詮釋一遍，我覺得象徵意義並不大。”編劇趙霽說。

從《哪吒之魔童降世》公映開始，就不停地有認識不認識的人跑來問趙霽：“我的孫悟空做得怎么樣了？還做嗎？是不是不了做了？”

有孫悟空，自然就要有他的老勁敵——東海龍宮三太子敖丙。

真正讓趙霽決定把那個工程項目做下去的突破口，只不過是唐僧。

《新神榜：哪吒重生》主打的概念是“國潮龐克”。

“東海背後只不過還有幾大政治勢力，仙人只是其中一間，前面我們會講到其它家族和自己之間的關係。”

《新神榜：哪吒重生》裡的設定是，唐僧留了一個分身在天界上值守，而真實的他悄悄地溜進了世間，暗地保護他的“舅舅”孫悟空。即使唐僧的名號過分響亮，他不得不戴著面具，隱姓埋名。

而做為主創人員如果，比如說編劇，要從頭盯到尾，三個工程項目必須同時盡全力，而且很耗神。”

《白蛇2：青蛇劫起》海報

“有了元神概念之後，不僅僅是說能把那些配角串連起來了，對整個藝術風格也是一個較好的大力推進和開拓，減少了許多機率。

“龐克是一個舶來詞，中國原先沒有那個詞。但如果說中國象徵主義人文裡哪個人物最具備龐克思想，那一定是孫悟空。都能當著他們爸爸媽媽的面自殺未遂，性格嗎是很叛逆。”

《新神榜：哪吒重生》原先只不過是計劃2020年暑期檔公映的，海報和預告都搞好了。但是最後即使種種原因，不得不改至了新年檔。

在上海西北五環外的一個小表演藝術工業園區裡，追光動畫電影工作室已經在這兒座落了一兩年。工作室的樓像箇舊舊的工廠車間，周圍生長著綠樹成蔭的植被，時不時躥出來兩隻小野貓。來到樓內，密密地坐著上千名動畫電影工作者，每一人眼前至少兩塊電腦屏幕，各自忙碌。

我嗎尤其替自己開心，後來自己電影票房的確較好，有幾天我們也是很有壓力的，即使曉得不可能將少於那個電影票房，想都不必想。

三太子原型是吳亦凡？只是配角參照

最先的這時候，故事情節中還沒有“元神”的概念。做著做著察覺不對：憑什么說那個李雲祥就是孫悟空轉世呢？

“一部動畫片的製作分前末期，前期包含故事情節大綱、故事情節板、包含我們的剪接也會在，在那個階段就順利完成全劇定剪。前期參予的團隊不能許多，設計團隊、故事情節板團隊、剪接團隊等，相對來說週期理事長一點。

許多新聞媒體寫三太子的形像原型是吳亦凡，對此趙霽編劇則表示，吳亦凡只是所出演配角的參照。

趙霽向我們介紹了追光動畫電影的內部工作模式：

“在北京的老弄堂裡，我們也重新加入了許多有繁瑣信息感的元素，比如說管線、電錶、水管。我們嘗試過更為蒸氣龐克、賽博龐克的版本，但覺得有點兒太過了，就又去掉了許多。

《白蛇：缘起》中的小青

“最終我們還是要做許多均衡，要考慮很多東西。在形像上，我們沒有把他製成一個尤其痞的人，他的帥還是較為陽光的帥；在個性上，我們希望那個配角能讓觀眾們找出許多生活上的共鳴。”趙霽說。

在現代世界裡，《封神榜》中的黑幫被移植為東海市（原型老北京）的四大家族。其中德家的老爺就是東海龍王，德家三少爺自然就是敖丙了。

2019年暑期，太陽光彩條屋出品的《哪吒之魔童降世》大爆，最終收穫50億電影票房戰績。

鬥擊敗佛是什么？是天界的“公務人員”。但是以唐僧的個性，他會願意老老實實當一個佛嗎？

過了幾個月有點兒釋然了，即使我覺得三個片子差別很大，就像唐僧一個接一個做，我們也照樣看一樣，每一人心底都有不一樣的唐僧和孫悟空。

《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》海報

我們向編劇求證，他神祕地說：“那個片子裡的所有人物都有埋線索，在後續經典作品裡還會發生。只是在整部影片裡，我們不了都展開。”包含李雲祥和蘇君竹的感情戲也是，在整部裡即使篇幅緣故，難以全數交待。

如果說《白蛇：缘起》講的是白蛇的今生，那么《新神榜：哪吒重生》就相等於孫悟空的後傳。關上思路之後，供想像力自由馳騁的空間就有了。除了借用經典希臘神話裡的人物關係框架以外，故事情節基本都是完全原創的。

有人說李雲祥穿上盔甲像鋼鐵俠，趙霽編劇對此無法尊重。“它是中式的盔甲，包裹哪些部位，各個組塊之間是怎么相連接的，跟西方的顯著相同。我們希望能有更多中國元素的東西。”

那個系列裡，只有孫悟空是最特殊的一個人物，即使他已經死過，要不斷轉世復活。其它人物都是從封神混戰一直延續到今天的，長生不死。

“有一場戲是在荒漠裡，水母和安康魚三個妖精駕車追著自己跑。動畫片裡的車戲只不過極少，我們特地去科學研究了許多真人影片裡的車戲，但最後發現真人跟動畫影片的呈現出形式不太一樣。真人影片能通過很碎的原畫來製造緊張感，但真人影片的攝影機殘疾人運動會受限，不像動畫影片能隨意設計攝影機。

在後續的工程項目當中，我們只不過已經把元神玩出花了。”趙霽說。

即使《新神榜：哪吒重生》比《白蛇：缘起》製作難度大，起初資金也非常有限，並且《新神榜：哪吒重生》要牽涉更長遠的世界觀研發，而且工程進度比《白蛇：缘起》要慢很多。

現階段追光動畫電影有200數名成員，其中100多人先後參予了《白蛇·缘起》和《新神榜：哪吒重生》三個工程項目。

現階段孫悟空已經做兩年了，在《白蛇2：青蛇劫起》和孫悟空雙人影片之後，會公映哪吒的電影版，同時在前期籌備的還有更多影片。

接著就步入了緊張的製作後期，建模、攝影、特技團隊都重新加入進去，像是一個輪船已經開動，停不下來了。各工序形成一個流水線，環環相扣，24半小時在轉。即使《新神榜：哪吒重生》那個工程項目的工作量太大了，內部消化沒法，有一部分工作是外包團隊400多人順利完成的。那個階段持續了兩年半的時間。

在做前期考察的這時候，主創人員重新查詢和梳理了有關資料，發現了一個有趣的新角度：唐僧和孫悟空只不過是舅舅，自己三個是幾塊木頭裡蹦出來的，都來自伏羲的補天石；幾塊落到花果山變為了唐僧，另幾塊被太上老君偷走煉成了靈珠子，轉世後變為了孫悟空。

靈感源頭：哪吒和唐僧是舅舅

趙霽透漏，在研發《新神榜：哪吒重生》的過程中，已經把封神大戰後3000年的大事件時間線都梳理好了。《白蛇2：青蛇劫起》會跟現代有點兒關係，但不能完全放在現代。

而喀莎似乎是一個外國名字。劇中她和李雲祥以姐弟相稱，但又沒有親屬關係。喀莎的身世究竟是什么？

比如說開篇先是一場現代三輪車綠茵場競速戲，哪吒跟唐僧對打是近身肉搏戰戲，跟彩雲打較為偏見招拆招的武俠小說戲份，跟更強的勁敵打會召喚出元神，等等。

《新神榜：哪吒重生》設計稿

新版孫悟空裡，李雲祥生活在一個貧民窟的北京老街坊，非常傳統、中式、有煙花氣，而德家的府邸、摩天大廈，則是西方Art deco藝術風格（一種盛行於英美二三十二十世紀的建築藝術風格）的建築群，兩側形成鮮明武裝衝突和對比。而海底的現代龍宮外型像一個非常大的水母，又很有未來奇幻感。

那座有大佛塔的寺院，我們連寺院的發展史都設定過：很多年前有個僧侶來此，佛塔和鎮水寺蓋到三分之一就停了。東海龍王統治了這兒之後，即使湖邊的沙石地能栽種儲水的麵包樹，有一定淡水資源，便成為了一個採納富人的療養院。”

而發生在《新神榜：哪吒重生》片頭彩蛋裡的小青也走進了現代，或許有可能與孫悟空、楊戩等人相見。

《新神榜：哪吒重生》有許多場動作戲。趙霽則表示，在動作戲的總體規劃上，前期做了很長時間，爭取做到每一場戲份都有相同的亮點。

趙霽直言，那幾天曾一度很困惑，經歷了兩個月的“魔童陣痛期”。

只好主創人員們想到了元神的概念：每一有異能的配角，都能通過勤奮修練，幻化出背後非常大的元神，元神的模樣是亙古不變的。

趙霽很激動，他覺得從小到大看了那么多影視劇，極少有把哪吒和唐僧串在一同的，儘管在《西游记》裡有交集，但沒有展現出自己三個之間的關係。這三個人物在古代大背景下似的確實沒什么交集——但是，假如是放在現代呢？

李雲祥、蘇君竹都是主創人員翻看了大量清光緒資料後，依照當時相同社會階層身分的人起名的習慣，所取的具備二十世紀感的人物名字。

“我覺得整部影片嗎是不被期盼，但我希望能不負期盼，至少，它嗎是一部很用心的經典作品。我一直覺得千萬別把動畫電影影片不當影片，動畫電影只是用動畫電影的形式去拍影片，未來是不是還可以做動畫電影戲劇？動畫電影恐怖電影？動畫電影可以是任何一個類別的影片，我覺得他們一直在努力去做這件事情。”趙霽說。

而孫悟空在3000年前已經死去，他的一縷魂魄留了下來，太乙真人用蓮花、竹葉為他化身。後來假孫悟空也回到了天上，真孫悟空則不斷轉世復活，想找尋一個配得上他的靈魂，組合而成一個新的、更強大的神。

“元神”概念的導入

追光動畫電影要保持兩年一部的製作工程進度，持續滾動，即使只有這種，就可以既留住所有團隊的人，保障我們的總收入，又能把動畫電影維持在一個高性價比最低的效率。很艱辛，但是沒有辦法。

關於孫悟空的形像，主創人員設計過至少三百稿。娛理工作室看見了許多廢棄的設計方案，很多都比現在的李雲祥更潮、更痞、更龐克。

“在一部影片的創作過程中，找許多影片配角做為個性、行為的參照是很常用的作法。我們在設計三太子的過程中，確實有參照《老炮儿》裡的小飛那個配角，包含也看完《少年的你》裡小北的演出。但並非說我們參照的是女演員的形像，沒有照著誰一模一樣去捏臉。”

“首先嗎並非跟風，自己公映的這時候，我們已經做了一半多了。我們做的這時候，年糕編劇還來我們這看完東西。

《新神榜：哪吒重生》

《新神榜：哪吒重生》《白蛇：缘起》協同海報

看完影片，堅信部份觀眾們一定會開那個腦洞。

編劇給了我們一個提示：劇中有一個地方可以清晰看見，孫悟空的元神是沒有腿的，只有胸部懸浮在天上。這說明李雲祥還沒有完全掌握孫悟空的元神，孫悟空本身是非常強大的一個神，在這一部裡能力還沒完全轉化成，未來還有許多新的亮點。

一個生活在現代的孫悟空，必須是什么模樣？

Art deco藝術風格平面設計實例，該藝術風格特別強調幾何學外型、挺拔向下的機械質感，常用金屬色色調

娛理工作室提早看見了許多影片版可能會發生的配角——十幾個形態各異的妖精，數十個封神榜的新人物，包含去年暑期檔會公映的影片主人公，孫悟空和他調皮的哮天犬。

就是這間工作室，作出了《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》《白蛇：缘起》和新年檔將要公映的《新神榜：哪吒重生》等優質動畫片。在沒多久的將來，追光還將面世《白蛇2：青蛇劫起》和孫悟空雙人影片、哪吒電影版等，馬不停蹄。

《新神榜：哪吒重生》跟《白蛇：缘起》幾乎是2016年末同期開始的三個工程項目，都是追光動畫影片出品。在這個這時候，市面上已經許多年沒有一部成功的、以孫悟空為主人公的影片了。

有時候宣傳為我們著想，說問魔童的嗎就別問了，但我們覺得假如跟本報記者說別問了，反倒可能將讓大家以為是不肯說，我們想回應，並非跟風，我們很冤，真的很冤。”

比如說劇中李雲祥跟母親之間的關係，就很像趙霽編劇和他的母親。《白蛇：缘起》公映時，趙霽請母親去看首映禮，看完母親表現得並不滿意，回來後卻驕傲地向好友們推薦。這是獨屬於母親和女兒間的“擰巴”的愛。

“而且《新神榜：哪吒重生》承載的一個很關鍵的職責就是別黃了，就算影片票房太差前面的影片肯定就不了做下去了。假如這一部立住了，或是我們有興趣繼續瞭解背後的故事情節，我覺得這會是一個非常有價值的系列。”

看見趙霽編劇時，他即使連軸轉的工作安排變得很多疲勞。他身兼《白蛇：缘起》《新神榜：哪吒重生》以及孫悟空影片的編劇，總在同時衝刺三個工程項目，已經很久沒有好好休息過。不像荷里活動畫電影大廠可以用充足的資金和漫長的時間來雕琢工程項目、有寬廣的國際市場來回收電影票房，國產動畫電影依然處在負重降落階段，須用非常有限的資金時間作出不輸荷里活產品品質的經典作品就可以存活下去。

曾一度經歷“魔童陣痛”：很委屈，並非跟風

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《白蛇：缘起》公映後，有了影片電影票房回收，《新神榜：哪吒重生》才得以步入後期製作。同樣，孫悟空影片的後期製作資金也須要《新神榜：哪吒重生》的影片電影票房來支持。

在新年檔預售大戰中，《新神榜：哪吒重生》的預售和排片不樂觀。在那個系列中，《新神榜：哪吒重生》將起到提綱挈領的促進作用，為之後兩部已經在籌備中的影片拉開帷幕。但前提是，孫悟空的電影票房要能立得住。對於追光動畫電影而言，每一部的公映都是背水一戰。

在經典的龐克影視劇中，不可或缺的要素是：聽覺衝擊，階級分化。

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注意：本文含劇透，介意可先珍藏，待觀影后再看

雖然是三個完全獨立研發的工程項目，但太陽光彩條屋的《哪吒之魔童降世》成功在前，給了《新神榜：哪吒重生》非常大壓力，“跟風”之說不絕於耳。對此編劇趙霽進行了迴應：“魔童”公映時《新神榜：哪吒重生》已經做了一半多，嗎沒有跟風，面對責難也嗎很委屈。

首先可以肯定跟我們傳統第一印象中的相同——都市人不可能將身上扎三個髮髻呀。

還有一場動作戲是孫悟空去德家，在門前跟黑衣人有一場一鏡究竟的千人斬，有點像《王牌特工》裡的那場戲。但考慮到故事情節節拍，在製作後期我們決定把這場戲刪除了。”

對於這種的身世，劇中只不過有細節暗示：喀莎第二次去療養院，有一個她的外套襯衫的特寫，那件外套非常大，似乎原先屬於一位成年女性。外套下面彆著幾枚白俄羅斯的軍章，前面還有兩個喀莎他們貼上去的小紋章。能猜想，這件外套是喀莎的親生母親留給她的。