日本影片： 還有多少驚喜我們不曉得？

金基德去了另一個世界，但意外的萬幸，金基德並並非日本影片的全數，假如你對日本影片略有了解如果，你就清楚，日本影片的水平之高在當今世界電影界有口皆碑。

1969年出生的奉俊昊，攝製的第二部電影就是知名的《杀人回忆》，其憑藉著整部影片被譽為當年最佳編劇，第三部經典作品則是紅極一時的惡魔片《汉江怪物》，打破了日本電影史暢銷眾多歷史紀錄。2009年，他攝製了驚悚片懸疑片《母亲》，由金惠子、元斌、秦久等主演，該影片贏得英國紐約影評人聯合會獎，並代表日本競逐第81屆奧斯卡獎最佳外語片。在整部電影中，父親孤身尋求公義背後所展現出的，是社會體系的壓抑、人與人之間關係的極其冷漠和真相的不可知與不可逆。奉俊昊通過有致的節拍、張弛有度的章節，將一個很壓抑的氣氛巧妙營造了出來，結局更是讓人目瞪口呆。2013年，他執導改編自法國同名漫畫書的動作科幻電影《雪国列车》，成為當年倍受關注的電影佳作。

他締造了日本電影的新時代：2004年，憑藉著《撒玛利亚女孩》榮膺第54屆維也納國際影展銀熊獎；2012年，又憑藉著《圣殇》贏得那不勒斯國際影展影片獎金獅獎，是首位贏得世界三大影展最高獎的日本編劇，成為新時期日本電影藝術風格美學的奠基人和開創者。

《黄海》是1974年出生的羅泓軫攝製的第三部影片，豆瓣打分8.5。羅泓軫的首部影片《追击者》就顯示出他對犯罪行為題材影片精湛的駕馭能力，到了第三部《黄海》，更是登峰造極，2個半小時的時長，全程無尿點，凌厲、黑暗、冷硬、苦逼男、破碎的真愛恐懼的心，這才是最正宗最地道的日本影片香味，執導，又是河正宇。

英國奧斯卡金像獎最佳導演獎給一部日本外語片，發展史上有先例嗎？

2020年，一部名為《担保》的影片又在日本颳起觀影風潮，總觀影人數達至了124萬，可見自然主義影片在日本暢銷的程度。在日本影片一片復仇、暴力行為、驚悚片的圖像時尚中，溫情脈脈的《担保》變得極其另類。三個高利貸業者在討債時稀裡糊塗地將對方將9歲的小男孩做為借款抵押給他們，結果不得不負責管理照料小男孩。原本只是想在找出好人家之後，由自己暫時來扶養承利，居然，這一養就是一輩子！故事情節很的直觀，這部影片平淡自然，沒有跌宕起伏人心的情節起伏，有的，只有一個又一個直戳人心的細節，不經意間讓人泣不成聲。《担保》是溫暖的，這才是日本現實生活的常態。（本報記者 何映宇）

《寄生虫》講的還是宿命，不可捉摸的宿命。就像影片裡一句對白：“計劃就是沒有計劃。”拼了命地想踏進半儲藏室，結果一輩子困在儲藏室。恐懼，很的恐懼，並非對窮人恐懼，而是對宿命恐懼。

暗藏殺機的《电话》

一部老舊的無線座機，相連接起三個時空裡的三個男性。書妍（樸信惠飾）在收拾新房子的這時候智能手機丟失了。為的是尋找智能手機她找到了家中的老式有線電話號碼撥通他們的智能手機號碼，卻總是一個怪異的男子接電話號碼，自此，身處現時代的書妍與1999年的英淑（全鍾瑞飾）在同一個屋簷下，卻無法面對面，即使她們在相同的時空裡。電話號碼相連接起她們，一開始是友誼，是幫助，最後卻變為了偏見和殺戮。

2013年在日本公映的《素媛》取材於2008年在日本出現的真實案例。2008年12月，趙鬥順殺害並性侵了只有8歲的被害人；2009年被判刑12年有期徒刑。2019年4月16日起，日本開始實行“趙鬥順法”，對性侵未成年人的犯人採取獲釋後一對一監視的舉措；翌年4月24日早間，日本新聞媒體首度公開了趙鬥順相貌。

當觀眾們還在反感英淑遭受的非人福利待遇時，英淑已經漸漸展露出她的“巫女”本色。她不但結果了繼母的命，還將魔爪伸向了幫助過她的書妍。影片富有新意的地方也正在於此，當觀眾們看見這兒，會本能以為電影的展開會是友情有關的走向，故事情節卻走向徹頭徹尾的驚悚片。

還有《走到尽头》《特工》《卑劣的街头》等等佳作，日本影片的一大民族特色就是快準狠，就好比拿榔頭直接砸手指頭的那種疼，就是那種張力和心靈的震撼。

在《素媛》上映的一年前，《熔炉》公映，在日本社會上引發非常大回響。

2020年12月12日，趙鬥順刑滿出獄。在趙鬥順刑滿獲釋後，他出獄並搭上公務車回家，途中遭到憤慨民眾圍困咒罵、丟雞蛋示威。中央日報報道，當趙鬥順辦完相關手續從安山保護所走出來，被本報記者反問“與否真誠悔過”，他只背著雙腳和三度90度鞠躬，立場看上去一派輕鬆，讓廣大群眾更為怒火中燒。之後約150位市民在他的家鄉聚集，向著他高聲叫罵。

《寄生虫》：我命由天不由我

我們每一人，誰不像金基德的影片那般，漂流在心靈的湖泊上？我們的軀殼就是我們的臥室，像《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》那般小小的一家，就能讓我們存有嗎？但是我們那些《坏小子》該走向何方？你的《美丽》和《呼吸》又將葬身何方？

《寄生虫》，出乎意料，峰迴路轉。《寄生虫》好在哪裡？好就好在對節拍的把握，講故事情節的節拍，大力推進故事情節的節拍。一個狹窄空間裡的明爭暗鬥，步步為營，慢慢大力推進。日本影片通常都是武當派剛猛一路，奉俊昊之後也是，像現在這種打太極的很少，同樣是講一個詐騙家族的故事情節，較之於是枝裕和的《小偷家族》，有過之而無不及。

有觀賞者指出，《寄生虫》但是圖解階層分化的一部淺白之作。整部影片在講階層嗎？不僅僅是這種。你是不是過這種的經歷？順風順水，差一步就能達至他們的奮鬥目標，即使沒有這一步也還不差，可是，就是因為跨出了這一步掉入地獄。這才是《寄生虫》故事情節的核心，更多的，是在反孫悟空：我命由天不由我！

金基德在寓言中講訴他幻想的故事情節：相關友誼、靈魂、真愛與喪生。《撒玛利亚女孩》毫無暴力行為攝影機，通篇以溫柔默默地講訴，但是想到這個年長的皮膚被玷汙的這時候，你會不能為之動容？

什么是真正的自然主義？《素媛》這就是。原來以為又是渲染輪姦暴力行為和復仇，居然重點放到雙親對孩子的愛和小男孩的心理康復，很溫暖。這種處理的影片在日本影片中絕對是異類。重要是很精確，很剋制和冷靜，但是能真正地打動觀眾們。

快準狠，就好比拿榔頭直接砸手指頭的那種疼，就是那種張力和心靈的震撼。

誰都沒有想到，2020年奧斯卡金像獎金像大獎發佈，最大贏家竟然是日本電影《寄生虫》！整部電影贏得了最具分量的4個大獎：奧斯卡金像獎影片獎、最佳編劇、最佳國際電影長片和最佳原創電影劇本。一部影片贏得4個大獎難嗎？很難。最難的是，它是首部贏得這么高殊榮的亞洲地區電影，也是奧斯卡金像獎92年發展史上首部領到最佳電影的非英文片。但是，在此之前，《寄生虫》已經贏得第72屆戛納影展主競賽單元最高獎金棕櫚獎，可謂雙喜臨門。

影片致敬了2011年的愛爾蘭電影《超时空来电》。但和原版較之，日本的《电话》節拍把握得更出眾。英淑被繼母當做巫女來對待，在迫不得已時撥打了那個超時空電話號碼，正直的書妍給與了她力所能及的幫助，卻不曉得危險也接踵而至。

本報記者｜何映宇

· 深挖 | “浪姐”劉敏濤：覺得我油膩做作拿腔拿調？這就對了！ · 菜與事 | 總書記包的“小月餅”，四川人看了會心一笑 · 從猝死到肺癌，文學青年人怎么了？

《寄生虫》獲此殊榮之後也引發了許多爭論，贊之者指出實至名歸，不以為意者則覺得這但是一部表現階層差別的普通淺白影片。

一個在明，一個在暗。1999年可以給2019年打電話，但是卻無法由現如今的時空打回1999年，而且，一旦過去發生改變了當下也會隨之發生改變，書妍眼睜睜地看著他們的母親從他們身旁消亡，此種恐懼感、此種束手無策感，觀眾們完全能夠感同身受。如果說成熟完備的技術工作只是影片的血肉軀殼，那么三位男主角的表現無疑為該片注入了心靈。樸信惠飾演的書妍，宿命始終都是被另一名男主角英淑決定著的，因而那個配角充分發揮空間並不大。所以書妍這一配角於她來說變得相對輕鬆，她也較好地順利完成了一個柔弱而驚愕的男性形像。而導演在剪接上也顯示出駕馭這類類別影片的極強能力，觀眾們在觀看《电话》的這時候，一直處在一種不安和恐慌的情緒，每一個細節，節拍都十分緊湊，進而成功製造出心理驚悚片的效果。而導演李聰賢，竟然是一個90後的青年導演，憑藉著短片《身价》受到海內外影評人界關注。從通過奈飛向全球公開的長片成名作《电话》到短片《怦然心动》，挑戰相同題材的實力派導演李聰賢讓人對90後導演抱有更大的期盼。他並並非影片高校的小學生，卻直接步入了影片導演的世界。他大學畢業於新聞廣播專業，在廣告子公司工作時攝製了短片，之後在製作子公司YONG FILM出任《沉默》的翻拍等編劇工作。《电话》是他的長片成名作，一出手就驚豔三座。

能說奉俊昊一出手就很成熟，並且快速成為日本數一數二的類別片編劇，他的電影像是荷里活體系中運作的反荷里活影片，有著電影業出品的個性和成熟度，有著類別片的敘事機殼，也同時站在人文思考和“作者電影”的態度批評類別模式，超越傳統類別片而贏得一種獨有的個人風格。

才60歲，太年長。假如再拍20年，金基德會給現代人帶來什麼樣的驚喜？

2020年影壇最更讓人扼腕嘆息的消息之一，就是日本知名編劇金基德因病原體感染新冠心臟病病原體在愛沙尼亞去世。

《熔炉》取材自2005年光州第一所聾啞障礙人幼兒園的真實該事件，改編自日本短篇小說家孔枝泳的同名短篇小說，講訴從大邱來的藝術同學（孔侑飾）揭開聾啞幼兒園同學性侵小學生黑幕的抗爭故事情節。《熔炉》公映後，互聯網發生對光州該事件重啟調查的簽名公益活動。公映第6天，社會輿論浩大，光州警方重啟刑事案件調查。公映第37天，日本國會以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》，又稱為《熔炉法》。影片下檔三個月後，中央政府接管光州聾啞人幼兒園。一年後（2013年），國立學前教育幼兒園於現址上重新開課。

金基德2012年憑藉著主演的影片《圣殇》贏得第69屆那不勒斯國際影展影片獎金獅獎，樸贊鬱憑藉著《老男孩》和《蝙蝠》三次贏得戛納影展評審團大獎，奉俊昊2019年5月25日憑藉著電影《寄生虫》獲第72屆戛納影展主競賽單元金棕櫚大獎，都是馳名世界的大導演。

此外，日本年長編劇也如雨後春筍通常崛起，自己攝製的影片，以犯罪行為題材著稱，同時，戰爭片、惡魔片、劇情片、社會題材片也都可圈可點，湧現出一批水平很高的經典作品。

比如說引發很大回響、豆瓣打分高達9.3分的《熔炉》，就是黃東赫的成名作。金基德的徒弟孫傳芳攝製的《高地战》不過是他的第三部影片。2014年，日本著名演員河正宇將中國小說家餘華的《许三观卖血记》搬上大熒幕，整部《许三观》儘管是他做為編劇的第二部經典作品，但是呈現出的成熟、沉穩、舉重若輕，讓人讚歎。

要說2020年哪部日本影片最火？樸信惠、全鍾瑞執導的《电话》更何況要拔得頭籌。

一部現實生活題材影片，最終發生改變了一個國家，空前。而所有看《熔炉》的人，都會對這句對白第一印象深刻：“我們一路奮戰，並非為的是發生改變世界，而是為的是不讓世界發生改變我們。”