探長要說的,是一部關於禽流感的記錄片,《武汉日夜》。
自己在滿是煙花氣的重慶,吃了一頓大餐。
還有就是自己已經和攝影師形成了信任。
王楓嬌從沒有看見過那段時期的他們,當她看見那些視頻之後,她感覺他們被治好了。
奶奶你曉得嗎?我們家養的葡萄樹重生了,還長出了新的芽呢……
最讓人敬佩的就是收音機裡爆出一個稚嫩的聲音說:
面對那些素材,自己都儘可能維持冷靜,很多副編劇本身就是記錄片編劇,閱歷多樣,也很有實戰經驗。
現在禽流感控制住了,或是當禽流感完結了,我們又恢復了,我們也又進場了。
他叫孟憲明,是一位抗日戰爭老兵,也是一位76歲的重症病人。
片場還花了很多錢去做特技,那些特技並並非上天入地的CG,而是讓鏡頭清晰,讓運鏡平衡,或是擦去許多穿幫。電影的聲音也進行了大量的還原和擴建。
>>>>拍不下去的攝影師
電影結尾有位大姐在打電話,我們都聽不清她在說什么,也沒有片頭。
此時的攝影機開始發生搖晃,甚至斷斷續續。
在他的枕頭旁,就一直放著一個收音機。
更不用說考慮什么運鏡和構圖。
在這最危重的監護室裡,他或許享受著最香的美味佳餚。
我們要帶著這塊傷疤繼續生活。
居然片子很剋制,很真實。
旁邊的醫生在這2個半小時裡就一直幫她想電話號碼,還說“不心急,沒事的,我們想起來再打”。
在當時的療養院裡,特別在ICU,親屬均難以探訪。
而對於現場崩盤的攝影師而言,自己沒有任何崩盤的機會。
本年度必看!
假如禽流感給我們留下一個傷疤,那那個傷疤又是什麼樣的?
電影公映12天,電影票房才剛爬過2200萬,這戰績在記錄片中已經算不錯。
侄子會給他讀詩,向他彙報家中的情形。
電影的素材來自於30位互不相戀的攝影師,攝製於禽流感最嚴重的時刻,和當時世界上最危險的地點——
當她看見電影《你真好》MV,看見他們和父母的攝影機,居然第二次深感了釋然。
但她比劃了足足2個半小時,也未能想起這個電話號碼。
李超樂高高興興抱著物品入院的這天,跟拍的攝影師獲知了李超母親逝世的消息。
他的皮膚愈來愈好,每晚盼著入院和家人雙親團聚。
但李超沒有痛哭,而是一個人靜靜地趴在床邊,沉默良久。
說到遺產,探長問曹編劇,假如把禽流感描繪成一場會戰,你怎樣評價?
《武汉日夜》
曹編劇的提問很神奇:“很多是病人記憶的補充,很多把病人‘治好’了”。
“家人不在,我們就是你的家人”。
編劇說:只有當我們記得,當我們思考了,修改了,我們才不能有惋惜。
在關鍵時刻,很多攝影師出於職業反應直奔現場,自己甚至沒有搞好周全的防護,就跑進了汙染區跟拍。
在他轉身的這時候,他聽見父親小聲嘀咕了一句“可能將這一走就見不著了”。
日夜更替,生命不息。
有個老爺爺已經六七十歲了,她康復後尤其想給家裡人打個電話號碼。
它時刻提醒著我們曾經經歷的離別與痛苦,提醒著我們骨子裡的不屈與頑強,提醒著我們面對下一場債務危機的這時候要更為自信與堅韌。
還有位醫師在病床旁直接罵出了粗話:
醫師已經拼盡了全力,但還是充滿著內疚的不停說對不起。
攝影師崩盤了,拍不下去了。
後來曹導也想通了,影片畫面的焦點並不在於攝影機,而必須在於內心深處,在於攝影機中所蘊藏的感情。
我們要珍視此在和身旁的人,好好去生活!
劇中有位老人家,努力掰開柚子後,把第一塊遞給了攝影師。
而且她和片場對於電影素材的許可並沒有抱太大奢望。
探長很疑惑,那些攝影機記錄下來的東西,對於被拍攝者而言,有什么象徵意義呢?
>>>>陪伴與治好
它跟你想像的完全不一樣。
其中有一位重症病人叫王楓嬌,康復後剛回來的這時候自己一間都儘可能不提那個事情,自己選擇用遺忘來恢復。
我們又是怎樣復活?
住進隔離飯店之後,攝影師告訴了李超那個消息。
探長有幸專訪到記錄片的編劇,曹金玲。
更沒有誇張的戲劇性的主觀鼓勵,只有默默地的客觀呈現出。
曹編劇說:
即使許多素材,一到重要這時候攝影機就失焦了,甚至搖搖晃晃。
主播尼格買提看過後在下午3點發了個視頻說:
便是即使有了這30名攝影師,才有了我們今天看見的那些寶貴攝影機。
這會兒是滿漢全席,那一會兒是中餐。
醫師寬慰她說,我曉得你胸悶疼,但千萬別懼怕,這兒24半小時都有人。
那些圖像你從未見過。
探長看之後本以為這種的記錄片會很悲憤,讓人哭得要死要活。
後來曹編劇很疑惑,就問老人家記不記得侄子侄女給你讀詩?
我們不想遺忘,必須思考……禽流感對於我們而言嗎一種警示?我們必須思考人類文明他們在世界,在地球上的位置。
攝影師之一,陳卓
有哪些人離我們而去,有哪些人挺身而出?
>>>>珍貴
很多親屬,是在那些攝影機中,才得以看見家人最後的模樣。
但醫生和攝影師都曉得,這是一通永遠都打不出去的電話號碼。
攝影師和醫師沒有馬上告訴他。
編劇告訴探長:那是因為攝影師在哭。
編劇韓延(《动物世界》《送你一朵小红花》)說:
但是,即使是吃熱水泡饃,他也很有典禮感,一邊大口大口的喝茶,一邊嘟囔著:
要曉得,那時候連親屬都難以步入療養院探望他們最愛的人。
邊看還邊說:復活了,又活過來了!
他心態很好,在療養院還幫住宅小區採購軍用物資。
她告訴醫生,她想打給她的爸爸。
醫生還說,老盯著木星看對雙眼不太好。
奧地利劇作家和話劇哲學家被托爾特·布萊希特曾說過,話劇的情景越極致,人性就越突顯。
在這份內疚和非常感謝中,有無法表達的痛苦,也有人性的光輝。
1000多分鐘的素材,最後只留下90多分鐘,有太多素材也被舍掉。
劇中記錄了一名叫李超的病人,他和母親雙雙病毒感染住院。
自己除了須要專業的化療,更須要人的陪伴。
拋去對記錄片,特別對禽流感記錄片的刻板第一印象,好好看看。
而當我們在二十年後,幾二十年後,甚至數百年後人類文明再翻開那個相冊的這時候,能夠記得我們在2020年經歷了什么。
在療養院裡他和老母親視頻,引導母親堅持下去。
最後,探長想說的是劇中一名吃貨老人家。
接受專訪時,他手舞足蹈,信心滿滿地說:“我從來沒有說過我要死。”
為的是最大限度保留這份真實,編劇並沒有給電影加煽情的音樂創作,也沒有畫外音。
接著她就給醫生比劃數字,7、8、0……
Days and Nights in Wuhan
一切出現的很自然,也很溫暖,好似攝影師就是他的父母。
對於那些1000多分鐘的原始素材,曹金玲編劇卻“很惱怒”。
接著她說:“今後假如你們有什么宣傳須要,我隨時都能來”。
30位攝影師中,有一名的父親歲數已經非常大了,當所有人都在找尋遠離病原體的安全之地時,他選擇奔赴前線。
>>>>真實
石贛江老人家卻說:這是我4個月來第二次看見他。
在那場禽流感中,我們都共同經歷了傷痛,離別,哀傷。
但在六七月的這時候,我們都繃不住了,狀態都不太對。
電影最後是一位醫師用被害者的電話號碼通告親屬,自己的家人逝世了,回來領一下遺物。
它沒有煽情,有的是默默地的記錄和這種莫名的溫暖與敬佩。
2021.1.22
他入院的這天,做著輪椅一直盯著木星看。
老爺爺開始抹淚水。
“什么樣的電影劇本都寫不出這種的故事情節,什么樣的女演員都演不出這種的人物。”
2020年1月23日停用離漢通道後的重慶療養院ICU監護室。
等到片場2021年新年探訪自己的這時候,一間四口其樂融融。
有網民這么評價電影:
有人在這兒厚實了新的家人。
探長問曹編劇,製作的過程中是不是碰到什么困難。
出品方就讓我們放暑假,給自休息一兩年。
那場禽流感像是人類文明發展史相冊裡的兩張相紙。
才不枉禽流感我們在禽流感中所忍受的這么大的危害。
另一邊親屬沒有任何苛責,而是含著眼淚說謝謝。
但這遠遠不夠。
曹編劇告訴探長。
父親並沒有攔他,只好他就走了。
它出乎意料。
而看見記錄片之後,老人家也總算彌補上這段消亡的記憶。
劇中有一幕,一名無法說話的老爺爺僅僅抓住醫師的手,她說沒法話,一直不敢鬆手。
在記錄片中,他幾乎未曾停嘴。
那些鏡頭背後,是一臺臺被包裹著的攝像機,和一個個穿著防護服的攝影師。
>>>>復活
“我沒有想到,我捨不得停下來。”
他曾失去自主呼吸70多天,那幾天,他沒有意識,也沒什么記憶。
片場很快獲得了所有人的許可。
《武汉日夜》恰恰記錄了那個人性實驗室裡的一切。
劇中還有一名尤其的老人家叫石贛江。
小孩的聲音充滿希望。
老人家說記得,儘管不曉得自己倆在哪,但曉得他倆在說話,在讀詩。
2020年1月23日重慶停用返回通道……
有人在這兒失聲痛哭,喪失母親後依然堅守在他們的工作崗位。
“很真實,也很震撼。”
而那時候,他的侄子時常給他了錄音帶。
“你給我tm撐著你曉得嗎!”
當他趴在電影院觀看大熒幕上的他們的這時候,他容光煥發,神采奕奕,猶如一個打贏了敗仗的戰俘。
自己看的這時候,頂多抹一下臉頰,或是去外邊抽上兩根菸,然後回去接著看。
它相距這些療養院和患者足夠多近,也足夠多真實,但也足夠多危險。
編劇說這是因為“自己並沒有感覺被侮辱,而是感覺到了認同”。
病人身旁除了醫師和醫生,陪伴自己的就是攝影師。
臨走時他去探望老母親,說他們要去療養院攝製。
曹編劇說,自己看素材的這時候,只不過並沒有每晚都哭。
他骨子裡,有一種戰士的不屈與頑強。
編劇原本也害怕,那些記錄下來的傷痛經歷,被告嗎不敢再回憶。
這份頑強,這份悲觀,也許這就是抗日戰爭經歷給他留下的思想遺產。
徐崢說:“必須領到英國給自己看一看。”
但是,當時的攝製環境太艱困,那些攝影機已經來之不易。
探長說的並非電影票房,而是所有經歷過那場禽流感的人,都必須看一看。
第71天,總算出現奇蹟,老人家居然恢復了意識。
但她臉上的焦急與絕望,任何女演員都難以呈現出。
>>>>人性的實驗室
看著樂呵呵的李超,自己都倍受折磨。
這大概就是片場最難的時刻。
自己看記錄片的這時候會是什么體會?
夫妻倆的心願也很質樸:“希望我們團聚在一同,健健康康的,過好日子。”
探長今天要說的整部影片,能用五個字來形容:
其中曹編劇最不捨的,是一個打不出去的電話號碼:
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