蘋果公司公佈賀歲片《阿年》，此次是個恐怖片？

電影裡的雙親同樣為的是守護孩子阿婷，怕她在大山裡碰到危險，也說著山裡年獸吃小孩的故事情節。

女王逸也在體驗著徹底擺脫小型傳統攝像機的歡樂——如果找出能放智能手機的新地方，就能贏得攝製的新視角。

那些創意設計的攝製方式，都彰顯了智能手機攝影的穩定性。

怎樣用 iPhone 12 Pro Max「玩转电影」？

前年，賈樟柯編劇攝製的《一个桶》，講了一個在衛星城闖蕩的青年人新年返程的故事情節，父親在給他偷走的一桶重重的細沙裡，塞滿了自家的土雞蛋。

當電話號碼裡雙親「什么时候回家过年呀」的聲音一響起，當拎大箱子坐上回來的高速鐵路和直升機，當兒時放爆竹、點菸火、挨家挨戶送恭喜的鏡頭開始發生——

所以，假如沒有背後的名導和國際專業團隊，對於普通人而言，用 iPhone 拍戲的最終結果可能將還是——

但至少，我們已經能愈來愈有信心隨時記錄生活的電影了。

同時，iPhone 12 Pro Max 也是 iPhone 史上首款能採用杜比視界攝製的智能手機，它讓影片在美感、光影、實時覆蓋範圍中都呈現出了更平衡和更有層次感的表現，也就是我們常說的「电影质感」。

曉得了許多道理，卻仍然拍不太好一部片。

想拍好中國人記憶深處的傳統故事情節並不直觀，而女王逸選擇獨闢蹊徑，將年獸的形像完全顛覆。

蘋果公司一年一度的「新春大片」又來了。

所有關於家的故事情節，一剎那就會讓人想念起一切。

去年同樣如此，絕大部分場景都是裸機加一個智能手機穩定器，就直接殺青，對於普通用戶而言，這幾乎等於沒有準入門檻。

此次的新年影片名為《阿年》，女王逸是影片的編劇，她的經典作品《别告诉她》今年還贏得了奧斯卡獎最佳外語片提名，從那部電影就能窺見女王逸在中國家庭關係上的獨有視角。

但是，它的內心深處卻很單純——不敢吃孩子，只想吃年糕。

自己自然也不能放過新年——那個牽繫著所有中國人愛恨離愁的節慶。

帶來此種觀感的其原因，不止在於年獸的題材、科幻的藝術風格、反轉的內容，還在於 iPhone 攝製的為數眾多視角、明暗場景、趣味性玩法。

年獸背後，影射的只不過是上一輩人內心深處對未知的絕望，對家庭成員出外的憂慮，但事實上，現實情況可能將是出現一段奇遇，並充滿著無窮新的可能將。

出發和到達，家國職責和小我渴盼，都在短短的一分鐘內，勾勒出一場不斷在新年上演的父母離聚圖景。

群雄逐鹿、紛呈多元。

所以這也是在看過電影的幕後解析，才發現智能手機還可以「玩」出這么多花樣。

把智能手機固定在筷子上，好似他們拿著筷子在召喚年獸；

但去年，畫法似的有點兒不一樣——友情、科幻、懸疑，還加驚悚片？

智能手機供應商拍戲影片，已經並不鮮見了。

今年蘋果公司的新年影片，就已經純粹只用 iPhone 攝製，放棄任何「外挂」了。

除此之外，整部影片做為 iPhone 12 Pro Max 秀關節的大作，自然也不能放過它主打的「摄影力」。

小男孩遞上了炒麵。後來，她和年獸成了神祕的林間好友，也從小到大和年獸一同嬉戲、一同成長。

而且蘋果公司也已連續六年堅持下來那個傳統。

影片裡鏡頭呈現出的多樣性，來自於背後的攝製小技巧。

展開而言，就是有一點新鮮、有一點有意思、有一點尤其。

當它嗎發生時，果然也和想像中長得差不多：龐大凶猛、體高犄角、眼若銅鈴、青面獠牙。

在那時，佩奇是啥不關鍵，這時候到了，故事情節穩了，情緒也就來了。

雖然阿婷最後被雙親拉回來，接受了一頓家庭教育後與其不歡而散，但最後雙親在互相攀談中，也慢慢理解了兒子的想法：

這也能引導更多普通人拿起智能手機拍戲，拍更多不走尋常路的影片。

智能手機供應商爭相來到影片短片行列，只是總免不了商業營銷的香味。

當電影步入最高潮，除夕之夜，鎮裡爆竹炸裂、煙火漫天。

而華為更是在 Mate30 系列面世後開啟「未来影像计划」，面世了一連串的高質量影片，2019 年還和金雞百花影展戰略合作舉行了「新影像·手机影片」單元。

不必多想什么，拍出內心深處所想。

而且 OPPO 下週公佈了用 OPPO 智能手機攝製的新年大片《2021 加糖去冰》，一加前天才公佈春節影片《三十年后我想你》，宋佳和牛超在裡頭講了一個未來感十足的奇幻家庭故事情節，這也是一加第二次面世春節影片。

而且編劇也才在影片中放開了拍各式各樣光影鏡頭，包含年獸石洞的微光、晚上臥室的燈光、夜空盛開的煙花，和在相同的煙花下覆蓋著相同色調的森林等等。

故事情節紮實、內容動人、激發共鳴，才最能在新年那個特殊日期引發刷屏。

當年陳可辛編劇的 《三分钟》一公佈就開始刷屏，它講了一名旅客列車員父親元宵節需在旅客列車上值守，無法和女兒回家元宵節，只能在旅客列車停站的一分鐘與之相約的故事情節。

阿婷帶著鼓起勇氣的阿年走進鎮裡，只是，阿年最終還是被爆竹聲嚇得調頭逃走。

把智能手機綁在年獸腰頭上奔跑，就能製造出年獸逃走時情緒的慌忙感；

（注：以下內容牽涉劇透，點擊這兒查看完整影片及幕後視頻）

更貼近真實的代入感，也會讓觀眾們更有沉浸感。

一個開的士的未婚父親和他們的父親分離十多年，總算在新年與他們的父親在的士碰面，當週迅在車上講出那句「妈，我饿了」，我們曉得了家並非一個固定的地方，如果父母都在一同，的士也是一個家。

當電影最後一間四口一同下山，笑呵呵地敲起裝炒麵的飯盒招呼年獸，自己也在那一刻達成了彼此間的和解。

iPhone 12 Pro Max 對於普通用戶而言，最簡單的體會可能將就是白天攝影的強大。

能發現，那些年在朋友圈傳播得較多的新年影片，並並非它們的攝製技巧多么精湛，攝製資金有多可觀，用了技術有多領先的智能手機。

《啥是佩奇》，就是新年檔成功廣告片的最佳案例。

阿年，就是電影裡一頭具備希臘神話美感的惡魔：年獸。

國內最先用智能手機拍戲的供應商，大概就是 HTC，2012 年自己攝製了《寒战》的第三部影片：《唯一抉择》。

早在 2018 年，蘋果公司就開始用 iPhone 攝製聖誕節「贺岁片」。

比如說，把智能手機放到池塘裡，鏡頭就開始溢滿浪花；

倘若你還有更多有意思的想法，這件事就更未必有多困難。正如女王逸所言：

在中國民間故事中，年獸也叫「夕」。每到年初晚上，年獸就會反攻村莊，大屠殺孩子，只好家家開始燃放鞭炮、貼紅對聯，戶戶燭火通明、守更待歲，只為嚇跑年獸、驅散邪魔。「过年」「除夕」的說法，也是由此而來。

今年蘋果公司的新年短片名為《女儿》，由奧斯卡獎提名電影編劇約瑟夫·梅特爾攝製，華語影后唐迅參演，同樣颳起了火爆的傳播。

而《阿年》講的，也是一個小男孩和她的父母，圍繞著中國年獸展開的故事情節。

HTC 智能手機不但做了電影的道具，也做了電影的攝製工具。

外在都是輔助，核心仍然是：它們究竟是不是講一個好故事情節。

不論從國際品牌傳播還是產品營銷的角度，「春节档」都是智能手機供應商不容錯過的一次助推期。

在年獸露全臉之後，電影一直處在懸疑和驚悚片的狀態，比如說年獸的尖爪從男孩身旁隱隱探出，年獸的低吼在漆黑的石洞乍然驚現…….

堅信兒時，大家對年獸都略有耳聞，那時候爸爸媽媽總是裝作嚇唬我們：

假如即使怕了，就什么都不肯去做， 那我們就會錯失這些人生中意想不到的。

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較之前數代 iPhone，Note在低光下的攝製顯著更為光亮、清晰和平衡，而且《阿年》幾乎三分之一以下的場景都在白天或暗光下攝製，太陽光都是來自實景光源。

最普通日常的關心，卻在離家在外的時刻顯得十分動人。

一部關於新「年」的科幻影片

把智能手機放到年獸的嘴裡，就讓觀賞者造成了置身其中的感覺；

除此之外，較之之後，此次的新年影片也有著大量的追跑、玩耍打戲，但是還採用連貫的長鏡頭來攝製，側面表現出了新 iPhone 的防抖能力。

看完去年的電影，它或許比不上蘋果公司往年的新年影片那么動人和親情了，給人留下最直接的觀感就是：有一點意思。

年獸要來抓孩子啦，快去放鞭炮啦！

到這兒，iPhone 的景色攝製能力也開始空襲式輸入，從攝製人物、攝製場景，到追蹤防抖，和各式各樣暗處細節呈現出。

vivo 同樣不甘落後地在 2020 年和 FIRST 青年電影展首度成立了「超短片单元展」。

把智能手機架在輪椅的輪轂上，促進輪椅，就拍出了男孩和年獸在灌木叢翻滾著對望的視角。