傑克·漢克斯新劇：構架野心非常大，文件系統淺嘗輒止

這引致那位男童的身分認知、群體尊重，都很錯位。

電影對每一環節的呈現出或許都是合理的、到位的，但都不驚豔，基本都在情理之中，換句話說都是常規套路模式的又一次細緻生產。

2. 文明武裝衝突、恩仇的概念羅列。

這一路的高速公路歷險記，也是這一老一少、三種文明方式之間的對話、武裝衝突、規訓、和解。

故事情節節拍、攝影機鏡頭、配樂等諸多方面，輕工業元素的黏合度十分高，但人性的、文明的、感情的文件系統部份，似的只搭了一個隨意的殼。

該有的都有，但也僅僅是“有”罷了。

調頭找尋小男孩。

這部電影中，男主儘管在做念報刊的工作，但絕大多數這時候他的機能和此類片子裡的騎警並沒有差別，都是在執行武力保護者的配角機能。

故事情節的初始階段自然是抗拒，穿慣了印地安鞋子的小男孩無法適應上衣和襯衫，發瘋尖叫聲以示婉拒。

傑克·漢克斯出演的女主角，做著一份讀報的工作，從一個鎮子漂泊到下一個鎮子，為眾人讀報讀新聞報道讀故事情節，每人收費十一美元。

寂寞的老頭將孤女看作他們的小孩，身世悲慘的迷途小孩總算有了美好的方向，這種的故事情節裡，沒有血緣關係但勝似夫妻倆的親情、超越歲數和族群詞彙界線的友情，能充分發揮的空間很大，但故事情節的親情友情表面積都變得很多淺。

男主不願意依照囑咐讀那條消息，相反，他說起了遠方小城上的礦井交通事故，說起了心疼的黑煤礦工人們在交通事故之後維權、掌握他們宿命的故事情節。

這段戲中，他三言兩語讓人共情，通過懸念和故事情節感、共鳴感，讓全場受眾都沉浸在故事情節中，但上位者依然要求他念當地報刊。

“講故事情節的人”這一點滲透的程度並不深，“故事情節”和當下生活有何相同又為什麼關鍵，電影中的對比也過分一刀切，變得很多匠氣。

隨即是相互瞭解和溝通交流，二人對著馬路上的水牛、仙人掌、鳥等粒子，說他們的詞彙、傳授給對方。

在丈夫的石碑前，忽然體悟了人生的“新象徵意義”。

既難以在一老一少的救贖/復活故事情節中讓人共情，又難以以銳利冷凝的視角提供更多形而上的震撼和觸動感。

一路途徑荒漠、山地、荒灘，數次歷經打鬥等險境，熟識的高速公路片模式、熟識的歌舞片元素，疊加嵌套的效果也很順暢，只是或許缺了一絲最重要的“層次感”。

做為“工業產品”故事情節電影也許十分符合要求，但這種的故事情節片本就並非爆米花類別，沒有動作大片的爽感，又難以產出更高更深或更細膩的反響，卡在中間叫人覺得很多可惜。

轉捩點是一同經歷生死，惡現代人看上幼童、一路跟隨，聰明的孤女和年邁的老頭一起打了一個很可愛的配合，殲滅了敵方，也創建起了父母般的過命的信任感。

與其說傑克·漢克斯的《世界新闻》是從新聞媒體視角關上的“東部高速公路片”，不如說這是一出裝飾以“讀報人”身分的常規故事情節。

男主倉皇帶著孤兒逃跑，路遇對方持槍攔阻，一片混亂中小男孩摸到了槍擊斃了對方。

大河洶湧、大雨傾盆，世界天昏地暗，沒有人聽到迷路孤女的恐懼大喊，她被他們的“族人們”遺棄。

男主再次上門時，小男孩被他們的“家人”用繩索拴在圓柱上，理由是“她逃走”。

這一段內容，每一臺詞粗看或許都是紮實的，但很難讓人共情。

與其說他是現代語境下的求真相求事實的傳播鏈條上的“新聞工作者”，不如說他更接近“講故事的人”。

原先她是菲德爾的德裔，父母親不安於現狀、返回農地往外走，卻慘被土著槍殺。

男主面對丈夫的石碑無窮唏噓，他指出她被病症偷走是上天懲處他，幾句突兀的對白、女演員動情但很片段化的演出，並未能讓人切膚感受到漂泊離亂之感、故園物是人非之痛，反倒很難叫人齣戲“這段進度條走得套路又故意”。

嗚嗚泱泱的觀眾不應允，爆發了口角，場面曾一度很混亂。

不論其中眾多元素與否讓你想起米勒兄妹的《大地惊雷》，或許都很多叫人意興闌珊。

她的血親是很務實的貧困戶，男主說讓她上學唸書、她討厭故事情節，對方提問“沒有時間”。

電影中被解救的孤兒喬莎拉（海倫娜·澤格爾 飾），身分十分複雜。

這夫妻倆，男人在田裡艱辛幹活、女人在浴室忙碌，批評自己價值觀念不夠寬闊不夠慈愛、或許很多“站著說話不腰疼”。

電影的完成度並不低，攝影攝影機詞彙在線、邏輯基本順暢、女演員演出到位，問題在於此種完成度或許僅僅存有於“工業性”和“商業性”層面，故事情節裡牽涉文明武裝衝突、相互救贖等感情不利因素的內容，都過分中規中矩、淺嘗輒止甚至變得很多潦草。

一，常規元素的疊加嵌套。

1. 故事情節和武力的三層皮。

這個黑人-土著-墨西哥人等多方相同政治勢力大戰的四戰之地，報刊頭版頭條全是冰冷的殺意。

她的第二詞彙分明是荷蘭語，但她或許已經失去了對這門詞彙的運用能力，也或是她只是故意封閉有關記憶。

瀟瀟雨夜隔著兩條湍急的湖泊，孤女在這岸的懸崖峭壁上痛哭高呼，望著那一岸遷徙的族人們（同時是撫育者也是槍殺雙親的世仇），聲嘶力竭求著他們帶自己一同走。

電影最後安排的轉折，讓人對進度條很反感。

那個時刻要在農地裡工作的人，指出“故事情節”是虛妄的廢棄物，無法理解小男孩敏感又複雜的內心世界。

講英語的男主，說印地安某一部族詞彙的小男孩，講德文的原生家庭，每種特徵之間都很有隔膜。

二，情緒表面積的疏泛。

男大將孤女送到家人身旁，返回他們的家鄉，總算敢和好友聊起已故的丈夫。

男主此前不幸救了她，那一刻見她如此恐懼、於心不忍，決定將她送到她的原生家庭舅舅身旁。（養父母已經病故，只剩下有姨母等舅舅）。

掙的錢不見得就比耕種多，但電影似乎為“講故事”鍍上了兩層更接近夢想的色調。

男主的最終選擇是偷走小男孩，視作己出，一老一少開始了巡迴講故事之旅。

殺掉她雙親的人沒有斬草除根，相反，自己偷走了孤女，撫育她十多年。

在某一畫法十分緊張的市鎮，手握暴力行為的主宰之人要求他念恐怖的落伍的當地報刊。

她用手抓飯吃，不認識咖啡和糖，隨時隨地高聲跳舞，完全是“野生動物部族”式的生活形式。

《世界新闻》是典型的高速公路片內部結構，一位老人家不幸救下一個孤兒，護送她回來。