回眸與前瞻：踏進禽流感陰霾的2020年中國電影

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一、2020年中國電影：新現像、新挑戰與新機遇

其三如“想像力消費”類影片的開拓呈現出強勁的勢頭。

禽流感防控工作前夕，互聯網影片表現頗佳、電影票房投資收益與口碑迴響均不錯的影片絕大部分都是“想像力消費”類影片：《奇门遁甲》5641.07萬、《倩女幽魂：人间情》4225.53萬、《鬼吹灯之龙岭谜窟》3017.32萬、《鬼吹灯之龙岭神宫》2056.91萬。其中，藉助了經典影片和同名該遊戲的IP效應的《倩女幽魂：人间情》，製作較為精良，聽覺效果已接近院線影片，被稱作“提升了互聯網影片的牆壁” 。院改網影片《征途》也以其精緻的聽覺呈現出、該遊戲化的敘事設置，以及“影遊結合”的產業發展協同宣發形式，引起受眾關注，併為影遊協同的宣發模式提供更多了案例。

新主流電影在近幾年持續引航。2019年《中国机长》《我和我的祖国》等均獲得了不錯的戰績。而邁入到2020年，新主流電影在禽流感防控工作常態化後也充分發揮出了引航的“頸部效應”促進作用——2020年影片電影票房總榜前5名之中，有4個都大體上屬新主流電影：《八佰》31.09億電影票房、《我和我的家乡》28.29億電影票房、《金刚川》11.22億電影票房、《夺冠》8.36億電影票房。

喜劇片依然是關鍵的類別。如《囧妈》《肥龙过江》《大赢家》《沐浴之王》等，雖獲得一定戰績，部份經典作品院改網還贏得了觀眾們的讚許，但涵義質量的提高依舊是喜劇電影經濟發展的瓶頸。

與互聯網影片的飛速經濟發展相同，整體上看，2020年“想像力消費”類院線影片經濟發展稍顯遜色，特別與今年的《流浪地球》《哪吒之魔童降世》《疯狂的外星人》等較之。《姜子牙》遭受了電影票房與口碑的滑鐵盧，收穫了16億的電影票房，遠遠高於《哪吒之魔童降世》。“雙男主”設定的《赤狐书生》電影票房表現也並非較好，僅為1.85億。從《姜子牙》現像中我們能獲得啟示，夢幻影片特別是動畫影片在滿足受眾奇觀審美觀訴求時，應儘可能通俗易懂。即使在一定程度上，幻想型的“想像力消費”影片是中國影片工業的關鍵代表，其在城市化程度上須要高標準和大投資，這使得在短期內難於經濟發展，但堅信有國家發展戰略的支持，一定會有好的經濟市場前景。

超越青春片的《送你一朵小红花》青春殘暴與青春唯美相結合，通過直面心靈、貧病的“病症”敘事反思人生，表達“生與死”的神學問題，傳達的卻是溫馨、溫暖與愛慕。本片商業中有文藝，既認同市場，又保留編劇個人思索，在“折中”與“均衡”中突顯出新力量編劇的功力。

一是院線電影受新冠心臟病禽流感負面影響遭遇重挫：眾多電影院停產經營不善；觀影萬人次直線上升，觀影習慣發生改變；電影市場錯失了新年檔，暑期檔也幾乎錯過；影片數目相對於今年有很大的削減。禽流感防控工作常態化後公映的電影，類別儘管還算多元，其中內戰、發展史類別影片表現突出。但總的說來，電影票房口碑俱佳，能較長時間聚焦輿情，引領市場，“大魚帶小魚”式的“頸部電影”數目還是嚴重不足。

其二如“影遊結合”類影片也有著非常大的經濟發展空間。

四、多元經濟發展、類別結合的劇情片、青春片與文藝片

2020年中國電影，遭受了空前的新現像、新問題。

2020年新主流電影在獲得高電影票房投資收益、引領中國電影“踏進禽流感陰霾”的同時，也在不斷進行“新主流”的新嘗試與新開拓。《八佰》聚焦一大群常被忽視的“發展史英雄”，以“一河兩岸”的相同境況思考內戰，思考人性，謳歌了大發展史中普通平凡但卻是“中國脊樑”的小人物，立體化展現出了一大批群像式人物的“人性”真實。影片表現性的記號暗喻，封閉空間敘事和群像刻畫，表現出一種真實到殘暴的美。

儘管，內戰、經濟發展史題材仍是去年新主流電影的“主流” 。但新主流也發生了新的經濟發展勢頭。《我和我的家乡》與2019年《我和我的祖国》相似，以相近主題的兩個短故事情節構成影片總體。但與《我和我的祖国》相同的是， 《我和我的家乡》不但主題從祖國具體化到家鄉，但是加強了戲劇性，使“新主流”式的宏偉敘事轉向平民百姓的民生故事情節。《我和我的家乡》《一点就到家》等，一方面，是農村題材電影的更新換代，是脫貧國家主題的表演藝術表達，而從另一角度看，它可說是是新主流電影大片的民生化、內向化、“小片化” 。影片還結合主流人文、青年人文、鄉土人文等多元人文。但最重要的是它的現實生活題材現實生活性，此種“現實生活性”也許能命名為“新主流現實生活主義” 。此種“新”則一定程度上表現為“鄉村”空間的迷人、城鄉空間的跨越、差異的消亡（如通過互聯網、交通、信息的相連接）等。影片常常以光亮的顏色，營造出鄉村的和諧、溫馨與迷人。電影詞彙上則追求快節奏、多媒介拼貼、大量的非現實生活攝影機表現，美學品味上則具備顯著的青年戲劇性，表現出鮮明的時尚性追求——這一新趨勢表徵了新主流電影新的生命力。

三是“網絡+電影”成為業內、學術界的關注重點：“線上+線下”的新型發售形式使得著電影發售放映制度的轉變，禽流感前夕《囧妈》率先試探，《春潮》《肥龙过江》《征途》《大赢家》《春江水暖》等隨即均進行“院改網”嘗試，獲得了尚不錯的戰績；“現場直播+短視頻”的新型營銷形式成為眾多成功影片屢試不爽的營銷策略；“電影+網絡”成為新型電影經濟發展經營理念。

文藝片依然走小眾化公路，也頗有斬獲。《气球》清爽純粹但很有嚼頭，顯著超越了幼兒題材，超越了蒙古族題材，男性視角、宗教信仰人文、內斂的性主題、詩意化的紅氣球暗喻等，表徵了萬瑪才旦穩健的不斷超越他們的創作生命力。同為蒙古族編劇攝製的《旺扎的雨靴》雖偏於小眾，但清爽可嘉；文藝記錄片《掬水月在手》以知名歷史學者葉嘉瑩為傳主，精巧典雅，深得中華書法人文精髓，以影片詞彙寫下了中華人文的美和人性、心智的美。

從這種角度講，新現像、新挑戰也給禽流感防控工作常態化後中國電影產業經濟發展的經濟發展帶來了新的發展機遇。

毫無疑問，禽流感給中國影片帶來的衝擊是非常大的。但從面對2020年禽流感挑戰影片產業發展經濟發展穩步恢復經濟發展和類別多元經濟發展的現況上看，筆者堅信在禽流感防控工作常態化後中國影片的經濟發展潛力仍是無可限量的。禽流感防控工作常態化後，觀眾們審美觀心理髮生了變化，影片產業發展經濟發展也出現了許多新的不確定性。但現實生活題材、“想像力消費” 、戲劇美學等人民廣大群眾思想消費剛需的劇增無疑是顯現出來的。因此，瞄準觀眾們市場需求，減少製作效率，藉助好網絡與國內觀眾們市場紅利，大力經濟發展題材、藝術風格、類別均豐富多樣化的影片生產，不斷豐富中國影片的類別式樣、美學特徵，結合多元人文，拓展中國影片生態環境疆域，我們一定會踏進禽流感的陰霾。

走過特殊的2020年，站在新年新終點，我們矚望影片行業重振旗鼓，再次走向輝煌。

劇情片或許成為了禽流感防控工作常態化後年長受眾觀影社交的剛需，但質量尚待提高，如《我在时间尽头等你》（5.05億）、《如果声音不记得》（3.3億）、《喜宝》（1.13億）、《荞麦疯长》（5219萬）等較受關注。新年檔的《温暖的抱抱》也是真愛題材，本片關注思想療救和心理健康，且藉助“片中劇”內部結構大量呈現出歌唱演出的場景，初具“歌唱片”特徵，不論在“治癒系”心理題材還是類別上都有拓展象徵意義。整體而言，劇情片在聲望與電影票房上並不出彩，有的遭受了口碑滑鐵盧，且其類別結合的嘗試值得肯定。

自電影院復工以來，中國電影市場正在逐漸恢復， 2020年中國電影儘管遭受了禽流感衝擊，但是未來整體發展趨勢還是向好的。尤其是歲末的新年檔，更讓人有驚豔之感。影片《送你一朵小红花》《温暖的抱抱》電影票房口碑雙贏，特別是《送你一朵小红花》以4天電影票房過7億的佳績，連帶著好評如潮的讚譽，大大提振了電影人的信心。

互聯網影片在2020年經濟發展勢頭較好，在今後將大有可為。但是現如今的互聯網影片還多多少少有許多問題，比如說故事情節單薄、“特技五毛” 、主題不深刻等。故此，必須倡導互聯網影片的類別多樣化，儘可能頒佈許多鼓勵傑出互聯網影片創作的經濟政策，並且儘可能簡化互聯網影片的制、發和公映程序，適當放寬互聯網影片的審核，並且倡導具備正向引導機能的互聯網影片的創作。

網絡時代，電腦該遊戲產業發展的飛速經濟發展，受眾該遊戲化的生活形式和審美觀形式的新變，就已經給影片產業發展經濟發展帶來了新機遇與新空間——影遊結合影片。禽流感前夕該遊戲產業發展勢如破竹的高速公路經濟發展以及眾多口碑該遊戲的持續發力為禽流感防控工作常態化後“影遊結合”類影片提供更多了現實生活可能將與IP支撐。伽馬數據顯示，“2020年第二季度的環比增幅少於40 %” ，大幅度且持續、平衡的快速增長說明了該遊戲受眾基數的減少與該遊戲玩者消費的提升，這也為禽流感防控工作常態化情況下“影遊結合”類影片打下了深厚、寬廣的受眾基礎，昭示了這類經典作品的經濟發展潛力。

其一如互聯網影片的非常大經濟發展空間。

2020年的影片還呈現出類型化多元經濟發展的勢頭或趨勢。

除了玄幻、夢幻類影片，奇幻影片做為筆者近幾年竭力“鼓與呼”的“想像力消費”類影片之中的一個類別，具備關鍵的人文價值。國家影片局、中國科協下發了《关于促进科幻电影发展的若干意见》 ，提出將奇幻影片打造出成為影片高質量經濟發展的關鍵利潤增長點和新動能，並提出了對奇幻影片創作生產、發售放映、特技技術、科研等強化扶植引導的“奇幻十條”具體措施。這類經濟政策的頒佈無疑將給奇幻影片製作者以信心與鼓勵，推動中國影片跨入“想像力消費”時代。

朝鮮內戰題材的《金刚川》，切合時政市場需求，以“短、平、快”的高效率生產方式，克服內戰場景營造上的困難，盡全力營造出給人真實感的場景。除了內戰表現，影片關注人物個性和人物關係，表達了細膩的感情。 《夺冠》是體育題材主流電影的新收穫，表演藝術表現上混合虛構與紀實，跨越發展史與當下，有著內斂蘊藉的主題意蘊表達。影片通過對男性主體形像的刻畫，對其堅毅性格與頑強體育精神的聚焦，表達競技運動中人的尊嚴，喚醒幾代人的女籃記憶，發揚了與時俱進的先進體育價值觀。

三、持續發力、發展潛力非常大的“想像力消費”影片

犯罪行為片《除暴》（5.37億）、《风平浪静》（8351萬）電影票房表現均為上佳，類別上也有突破。《紧急救援》、《除暴》“港味”猶存，較為難得。《风平浪静》具備文藝韻味與社會深度，但在歌劇方面尚待健全。

筆者近幾年一直敦促“想像力消費”影片。禽流感出現前的2019年，《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等影片代表了中國“想像力消費”類影片的崛起。禽流感出現後，筆者進一步推斷“想像力消費”類影片將會有一個很大的經濟發展。即使禽流感給現代人的心理、生活、價值觀等都帶來了非常大的衝擊，猝不及防的共同大災難給人類文明的身心造成了巨創。因而禽流感防控工作常態化後必須致力於生產能夠滿足釋放、減輕此種心理壓抑的影視劇，讓受眾在“魔幻”中，在超驗想象、該遊戲娛樂化的身心公益活動中，獲得靈魂的撫慰和情緒的發洩。

（作者：陳旭光系清華大學藝術學院副教授 張明浩清華大學藝術學院本科生）

2020年，對於中國影片經濟發展來說，是頗不平凡甚至可說曲折的兩年。即使如此，債務危機中也蘊藏有活力。無論如何，我們締造了眾多令人欣慰的數字——2020年中國影片總影片票房204.17億，影片票房出口量恢復至2019年的四成，本年度影片票房首次超越北美地區，成為2020年全球第二大影片市場；依照貓眼娛樂《2020电影市场数据洞察》顯示：2020本年度觀影萬人次5.48億，本年度放映場次5657萬，本年度平均值車費37元，本年度場均萬人次9.7人；稀缺性與趣味性成為影片市場的主導；進口片數目增加；國產電影擔起了“抗疫”大旗；觀眾們內部結構更加年輕化；電影院數11856家，較今年淨增495家；熒幕數75581塊，較今年淨增5794塊。

二是借勢於禽流感防控工作“居家”市場需求，互聯網觀影成為日常生活化的態勢，一直較為疲弱的互聯網電影利用獨有的媒介競爭優勢獲得重大突破與經濟發展。其整體投資收益獲得非常大進步，質量也有很大突破，發生了兩部質量、口碑與收視率均為不錯的“互聯網大片”，如《倩女幽魂：人间情》《奇门遁甲》等；互聯網電影的題材趨於多元——不但包含玄幻、夢幻等“想像力消費”類的影片，但是也有現實生活題材如《中国飞侠》《老大不小》等迴響也不錯；互聯網電影的發售形式對電影產業發展趨勢負面影響深刻，以愛奇藝、百度主打的高端“線上付費觀影”的新型互聯網電影發售公映形式正在逐漸創建。

二、繼續引領、不斷開拓的“新主流影片”