《决战之后》：面對中國國民黨戰爭罪犯，鄧小平的一句話，彰顯了偉人智慧

第一組“死”（洗）完，第三組再“死”（洗）——這惹來很多人小聲的咒罵：孟子還沒活夠呢，要死你先死······

“羅盤大將軍”張淦終日一副神祕的笑容，嘴裡嘟囔著許多玄乎其神的言語，對於著迷風水占卜的他而言，兩本《易经》在手，天下大勢都盡在他的掌握之中。

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從1990年的史詩之作《大决战》四部曲，到之後的《大转折》、《大进军》等電影，那些主旋律電影構成了一幅幅可歌可泣的內戰畫卷，先輩們為的是國家而浴血奮戰的一幕幕，都成為觀眾們腦海中無法磨滅的光影記憶。

劇中衛立煌的第二次登場給人留下很深的第一印象：帶著手銬腳鐐，從火車車廂裡徐徐踏進，他忿忿地推開警衛人員的手，四下打量著那個熟識而又陌生的南京城，臉上寫滿了傷感和氣憤。

住院化療時，裝作已經熟睡的衛立煌聽見李副所長叮囑醫師，一定把他的病徹底化療，一剎那，衛立煌除了不幸，更多是感受到一份久違的溫暖。

拘留所的李副所長提出給衛立煌化療困擾其十多年的頑症，並叮囑他按期吃藥，衛立煌卻冷漠的以一句“皮膚是我他們的”做為澄清。

尤其是曾任中國國民黨兗州“剿總”上將副總司令的衛立煌，電影在為數眾多戰爭罪犯形像中，對這一人物進行了著力刻劃。

解放戰爭勝利後，我黨將一批中國國民黨前高級將領送至“功德林”拘留所，準備對自己進行由內而外的全面改建。

電影從一開始就通過群像式的形像刻畫，生動呈現出了相同人物的個性特質，以及戰爭罪犯們對於我黨的抗拒和牴觸。

最讓戰爭罪犯們折服的是，當己方發生一些負面問題時，共產黨人所做的並並非勾結，而是問責深究。

電影臨近開頭時，當自己再問及那個問題，王陵基卻答“和朱德元帥同庚”，前後言詞的變化不由得讓人會心一笑。

特別是淪為階下囚之後，此種心理上遭遇的非常大恥辱感，更是讓這群“大人物”難以釋懷。

與開始時的死氣沉沉較之，所有人這時都盼望著儘早重返社會，對於祖國的未來自己更是充滿著殷殷期望。

比如說前中國國民黨重慶市副主席中將王陵基，電影后半段當別人問他多大年紀，他提問“與蔣副委員長同庚”；

這句話意味深長，彰顯了偉人智慧，也道出了整部影片攝製的最大象徵意義。

更讓衛立煌敬佩的是，李副所長還記得他的生日，為此還把好友從甘肅寄來的大紅棗分給那個甘肅漢子，那個鐵骨錚錚的硬漢這時也難掩興奮，一句“兄妹，謝謝你了”足以讓人看見他內心深處的感情激盪。

正所謂“人心齊，泰山移”，擰成一股繩的共產黨人，面對人心已經四分五裂的中國國民黨，孰勝孰負或許已呼之欲出。

電影最後是1959年的首批赦免，衛立煌、白崇禧、鄭庭笈、韓復榘等人位列其中，自己完結了二十多年“犯人”的身分，從此成為新中國的一名“公民”。

而反觀國軍，兗州剿總司令顧祝同為的是做買賣能棄置戰機大事，李宗仁對徐蚌戰役冷眼旁觀，甚至希望解放軍能獲得勝利，以便在與蔣中正傾軋中佔得先機。

比如說曾任中國國民黨第12縱隊司令官的黃維，可說是戰爭罪犯中的頭號“強硬派”。

就像劇名《决战之后》所暗示的，內戰並並非一切的完結，怎樣在戰後以和平的形式俘虜人心，才是一場更加頭疼的考驗。

比如說有的值班人員面對戰爭罪犯立場很惡劣，在審訊中嘴裡罵罵咧咧，甚至對著戰爭罪犯上去就是一巴掌，這無疑是對戰爭罪犯改建過程的侵害。

便是這種一份認同和關愛，漸漸融消了戰爭罪犯們的內心深處的堅冰，被我黨的真摯所打動。

在鄧小平親自關照下，自己得以踏進禁錮十多年的柵欄，親自看看中國這一兩年翻天覆地的變化。

對我黨的各式各樣經濟政策都是軟硬不吃，每晚並非抱怨就是破口大罵，就連剃鬍子這種的日常瑣事，黃維毫不猶豫就婉拒：我頭上流的是黨國之血，鬍鬚無法剃！

首先，我們能看見共產黨人意不在消滅異己，而是以很大的耐心和足夠多的誠意對待自己，讓自己自願融入新中國的族群之中。

當鄭庭笈為的是不牽連父母，本想在丈夫的再婚合同書上簽字，但李副所長勸說了他，並讓人給鄭庭笈丈夫做工作，去挽回這樁因政治而瀕臨破裂的婚姻關係。

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除此之外，通過其中穿插的戰爭罪犯的回憶，也讓我們看見中國國民黨的失利和自己的“歸降”即是發展史的必然。

截止到1975年，所有拘留的戰爭罪犯都獲得赦免，自己獲釋後，為新中國的經濟發展重大貢獻著一份力量，為祖國的儘早統一奔走敦促。

比如說當張淦提出要買《易经》，毛澤東不但沒有譴責，反倒讓負責管理此事的羅榮恆轉達張淦，綜合兩個版本上看，嘉慶版本是最佳選擇。

哈爾濱第二汽車工廠、武漢長江大橋，看著新中國獲得的一個個輝煌成就，所有人的內心深處都受到了很大的震撼，也充滿著了歡喜與欣喜······

但皮哥發現，除了革命戰爭題材的主旋律影片，也有許多影片偏離宏偉主題另闢蹊徑，比如說由“主旋律專業戶”李前寬、肖桂雲妻子編劇的《决战之后》，可說是主旋律電影的“奇葩”。

除此之外，皮哥還注意到電影也插入了許多有意思的細節，預示著自己價值觀的轉變。

在獲知此事後，羅榮恆不但對值班人員進行懲治，更是讓李副所長告訴所有的戰爭罪犯，之後再碰到此種態度惡劣的，能不予理睬！

便是通過國共兩黨之間的種種對比，戰爭罪犯們的此種轉變才讓人更加信服。

不以內戰時期為大背景，連開國領導者在劇中也鮮少發生，電影聚焦的是在影視劇中極少被提及的一大群人物——被我黨俘虜的中國國民黨高級“戰爭罪犯”。

當時撤退部隊和援兵之間，只不過只隔了區區20裡的路，但解放軍投入大半軍力切斷國軍撤退，最終通過嚴密高效率的登陸作戰計劃，奪下了碾莊會戰的勝利，為淮海會戰打下勝局。

說實話，做為昔日威名顯赫的中國國民黨高級將領，共產黨人的死對頭，想從價值觀征服自己，讓自己尊重新中國，遠不如打仗難。

電影的前半段，戰爭罪犯們對於我黨的立場，漸漸從對付轉向尊重和理解。

解放軍內部的種種勾心鬥角，私慾橫流著實不堪，這也難怪衛立煌會發出“黨國不亡，沒有天理”的感慨。

自己時常會湊在一起，探討當初為什么會吃下勝仗，比如說眾人聚在桌前，再現碾莊會戰的那場戲，最具備代表性。

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中國國民黨第49軍中大將軍長鄭庭笈，操著一口濃烈的北方腔調，催人泡澡的片段更是讓人忍俊不禁。

20世紀末的最後二十年，是主旋律影片飛速發展的一個時期。

對於戰爭罪犯們的健康狀況，有關方面更是關懷備至，困擾衛立煌十多年的肺炎，就是在這一時期獲得了根除。

從勢不兩立的死對頭到一同暢談共事的好友，就像阿諾德將軍說的，這放到在世界範圍內，都實屬少見。

劇中面對黃維、衛立煌這種的中國國民黨高級戰爭罪犯，鄧小平這種說： “殲滅兩具肉體難，但改建一個人的心靈，絕非易事。”

電影主要從三個方面，運用了大量細節去呈現出自己價值觀上的此種“轉向”。

文/皮皮影片報社：阿志

電影的後半部分，在突顯戰爭罪犯對我黨的反抗立場的同時，又通過許多極具戲劇化美感的日常生活片段，不斷豐富著自己的形像。

在這片“沒有硝煙的戰場”，化干戈為玉帛，才是惟一恰當的選擇。

判刑後，衛立煌對一切總是抱著很高的警惕心，對待我黨人員的立場極為強硬態度。