牛氣的女主，瞎拍的編劇

《哲仁王后》看見六十兩集，我的熱誠已經有如向上開口的拋物線，關上的這時候沒啥勁頭了。一看收視率，這周還是繼續下降了，最低12.836%，不誇張地說，能夠有這種的戰績，編劇尹成植簡直是要跟申惠善“磕頭”的程度，的話誰要看你拍的那么爛的劇？

前五集時，節拍就有問題，剪接也並非那么流暢，但問題還比不上接下來的六集那么突兀，到了第九集時，竟然公然發生了三個場景之間的轉換是沒有任何邏輯的，忽然就“硬轉換”了。至於第十集裡那種明明大王大妃還在吃著飯，忽然攝影機就切到浴室長和崔尚宮無趣的山間對手戲的剪接，更是不知所謂。這在一向製作以精巧著稱的電視劇裡而言，簡直是太糟糕了，完全是不專業的表現。

電影劇本里編劇表達的一段一段的故事情節之間的轉換，可能將只是許多大致的敘述，須要導演依照他們的理解進行表現，假如只能硬切，說明導演也沒太多想法。看導演以往的經典作品，不論是古裝劇電視劇《花郎》，還是週末家庭劇《最佳李纯信》，看完的觀眾們也只想默默地說一聲：告辭。

最後，最近沒什么劇漂亮的，工作又很忙很忙，希望能完結這一段落工作後，急忙回來，我不敢原地元宵節。

但是，有時也會有金元錫去拍了《阿斯达编年史》此種例子，翻車的也挺厲害，但金元錫本身的審美觀能力我們肯定是普遍認可的，要曉得即便是除了《未生》、《signal》這種的劇以外，還主演了《我的大叔》這種題材的編劇，要拍好前者嗎太難了，如此乏味壓抑的氣氛下，還讓人緊緊追劇的整體實力。

甚至，一個水準在某一層次的編劇，自己也許能寫下一個不幸好的故事情節來，即便很多靈感和想法，的確是有如神助通常降臨的。但是，一個導演攝製電視劇的水準，幾乎很難有此種時刻，即便審美觀那個東西是靠長期培育的，一旦生成了，就很難發生改變。

當然，這兒有個特殊情形是，通常著名的導演都有他們的工作室，許多這時候電影劇本甚至絕大部分都出自於助理導演之手，那我們就未確定了，即便最終的署名都是同一個導演。而且白美京既能有《有品位的她》，也能有《请融化我吧》。河明熙既能寫下一連串乏味的電影劇本，也能忽然有《青春记录》這種的故事情節。

雖然電視劇是以編劇的能力為主要參照國際標準的產品，但導演的能力也愈來愈成為值得參照的目標。同樣的電影劇本，在相同的導演手底下，出來的效果差距也非常大。

至於編劇的水準忽上忽下的極少，比如說郭四的審美觀就放到那裡了，許多人即使他們的歌手去貼了郭四的話題和流量，就非要特別強調他搞得東西多么漂亮，旁人能說啥？