2020：被網絡“承包”的人文生活

過去指導小學生學術論文，小學生寫網絡劇學術論文，玄幻劇、玄幻劇還是玄幻劇。但，2020年上線播出的《怪你过分美丽》《我是余欢水》，分明讓人看見了自然主義題材網劇的“求生欲”，網絡劇不再等於“沙雕劇”“甜寵劇”“玄幻劇”，曾因網絡劇類別單一、脫離現實被勸退的觀眾們，能回去了。“流量”明星折戟沉沙後，秦昊（《隐秘的角落》飾張東昇）、秦嵐（《怪你过分美丽》飾莫向晚）、潘粵明（《龙岭迷窟》飾胡八一）讓觀眾們看見了中生代整體實力女演員的趁勢而起。與准入門檻不高，流量歌手、過氣明星大戰“圈錢”的綜藝節目舞臺相同，2020年，許多人對網絡劇的認知，是嗎好轉了。

互聯網綜藝電視節目深耕細分受眾，一些類別的確起到了發現、推展小眾文化、科學知識的促進作用，不過主要還是娛樂大眾。但是，看多了也不禁發現，只不過網綜最為直接生動地呈現出一切眾生百態，甚至直擊社會病態，只是很難被非常大的娛樂聲浪遮擋而已。某網綜電視節目，提出所謂企圖幫助“生活狀況有問題”的素人，進行由內而外的提高與改建，結果電視節目內容被指因涉嫌剽竊，而電視節目中明星來賓高高在上的優越感，對素人男性嚴苛評論家、強制改建等，更令觀眾們憤慨萬分。那些年，歌手養成類真人秀一直保持著話題和關注度，“男團風”模式化的不但是制服、眼妝、人設，甚至還有審美觀，即便《乘风破浪的姐姐》這種一個號稱要打破對男性年齡與外表刻板認知的電視節目，最終還是沒有脫逃女孩審美觀PK的男團模式。“不婚”“二孩”成為社會熱點，網絡平臺就馬上組隊明星素人、已婚的單身的，現身婚戀交友真人秀，明星妻子負責管理撒“狗糧”，未婚女星就上演約會臺詞，既滿足觀眾們窺視心理，又提高明星關注度。不過，做為大眾娛樂，要娛樂得了大眾，也要守得住價值底線。

因禽流感宅居在家，對智能手機的採用和倚賴更嚴重了。我開始在線來看影片、網劇和綜藝節目，有時候也沉迷在抖音，發過兩條小視頻後，漸漸沒了興趣。這種的日常，沒有受到不務正業的指摘，要非常感謝這兩年刊登的那幾篇關於網絡文藝、關於歌迷現像的評論家該文和科學研究學術論文。只不過，這兩者也沒有必然的關連，互聯網各網絡平臺五花八門的文藝演出，終歸是休閒娛樂。做觀眾們直觀，就算做觀測者，就須要適時抖擻起思想了。

和父母好友一同玩遊戲，笑則而已。假如碰上傷心處，忍不住想掉淚水時，不免小小的尷尬。但是獨自一人在影片院，除了熒幕，四周漆黑，坐著陌生不相干的觀眾們，不論抹淚還是痴笑，都自如和恣意得多了。一千多年來，開放的影片院空間，就這種私藏著每一人的夢，延展了熒幕故事情節的氣質。電視節目的發生，曾令影片行業猝

在去音樂會之後，我收到一則網絡文藝評論家的寫作邀約，對網絡人文的關注，也開始從歌手人文、歌迷現像，轉向更加多樣複雜、“野蠻生長”的網絡文藝。該文刊載後隔天，也就是2020年1月23日，網上發出7部影片因禽流感撤檔的消息，這意味著2020年的新年檔中止了，隨即，影片院停用數年。和許多人一樣，我就這種徹底地棲居互聯網了，一時間從生活到工作，從形式到內容，人文生活也全數被互聯網“承包”下來。

同學們的線上現場直播，上課不帶貨

禽流感曾經讓我們偏居網絡一隅，但是技術賦能、拓展進取時代，新的挑戰也讓我們在基礎教育、人文、娛樂和生活各應用領域，探索出更多機率，更多新形式。有如線上課堂教學，為我們之後的課堂教學工作積累了很多技術實戰經驗、課堂教學方式，也拓展更新了課堂教學經營理念。當世界處在“百年未有之大變局”，每一人都在成為這一時代參予、記錄、締造的主體。即便“棲居”網絡，但人文之根在當下，目光向未來。

禽流感那幾天，很多與病症、大災難相關的電影，在各類網絡平臺被重新整理髮送給大眾，觀眾們在這份觀影清單裡體會絕望、思考自身，也為人類文明“向死而生”的力量敬佩。不論媒介特徵怎樣變化，人文的思想激勵、文學作品的感情環境溫度終歸是人類文明行進必不可少的力量。

這一兩年互聯網綜藝節目數目劇增，“爆款”的老少咸宜，“小眾”的口味各有不同。我一路看完的網綜，從養成類歌手真人秀《创造营2020》《青春有你2》《明日之子3》《以团之名》，到“綜N代”《歌手·当打之年》《这!就是街舞3》《妻子的浪漫旅行3》，再到不斷榮登“熱搜”“超話”的《乐队的夏天》《乘风破浪的姐姐》《中餐厅》《奇葩说》《吐槽大会》《演员请就位2》……

（作者系西北師範大學副教授）

2019年的最後兩天早上，在西寧某網紅書店，西寧本土民歌樂團“低苦艾”開始跨年音樂會。零點時，樂團自彈自唱壓軸曲目《兰州！兰州！》，一剎那，生活在西寧這座衛星城的現代人，演唱這首以衛星城為名的歌曲，有點兒像兄弟姐妹的家庭聚會，嗓音裡有種友情一樣的溫暖和敬佩。“2020你好！”我用聖誕節的第二條QQ朋友圈，記錄了那個時刻。當時沒預料到，即使新冠禽流感，這種的音樂會，以及各式各樣聚集性的文藝活動，在未來兩個月，都被迫中止了。

面對新的媒介技術和表演藝術經濟發展的態勢，電影是必須要發生改變的。荷里活編劇弗蘭克·斯科塞斯也不得不利用在線視頻網絡平臺Netflix投資，才順利完成《爱尔兰人》的攝製，同時也不得不接受影片在線上放映的觀看方式。派拉蒙兄妹子公司正式宣佈中止院線窗口期，2021年線上線下電影將同步放映。儘管電影院不僅僅是一個公共空間，幾乎成了電影存有的象徵，但時代或許並未能提供更多很好的發展機遇。

遜於防，曾一度慘遭觀眾們流失。到了智能化時代，影片所倚賴的化學物質介質——膠捲，被漸漸替代，影片放映的特殊空間——影片院，被漸漸替代，觀眾們被大小螢幕分流，“影片死了”的警鐘，就再未息聲。但，影片“瀕死”的體會，即使2020年的影片院停用，是很真切的一次了。

大年初一，全省許多觀眾們在抖音看了影片《囧妈》，整部原計劃新年在影片院公映的新劇，因影片院停用，免費在線放映。即使禽流感，影片業好似被按下停止鍵，編劇女演員停業、影片院停業。我搜羅重新整理著他們的影片資源，心底才稍稍踏實了一些。儘管螢幕與熒幕觀看的差別，並不僅僅在方寸大小之分，但是大熒幕的象徵意義，在“網生代”觀眾們那兒，的確沒那么關鍵了。

作者：趙麗瑾

沒有電影院，生活會變嗎？

《中国教育报》2021年01月08日第4版

在正式開啟線上現場直播專業課程之後，智能手機裡各式各樣網絡平臺、專業課程的QQ群，都是線上授課的技術問題、化解途徑和實戰經驗分享。第二次如此小規模地、完全倚賴線上授課，對同學們而言，壓力是有的，QQ群裡信息更新很快，氛圍有許多焦灼。3月4日星期四，我也正式上線了，授課對象是廣電編劇專業大一小學生，這是我第二次給他們上課，此前還沒見過面。或許是充份接納了其它同學的寶貴實戰經驗，並準備了很多預案，專業課程積極開展得極為順利。即便面對電腦屏幕，我也很難發生改變自己上課說話聲音大、情緒低沉的習慣，線上講課很容易帶出有網感的表達，加之專頁打破了大小學生主動講話的尷尬，課堂氛圍愈來愈輕鬆活耀。專頁裡小學生姓名在不斷旋轉，夾雜著鮮花和笑臉眼神，只不過是小學生躍動的思維公益活動。我記住了絕大部分小學生的名字，帶著和“網民”見面的興奮，期盼小學生返校。

7月，電影院復工的消息傳來，好友圈裡能刷出現代人對電影院復工的強烈渴求，禽流感後第一部公映的是國產影片《第一次的离别》，但直至《八佰》和“國慶檔”影片公映，從電影票房數字裡才看見電影院元氣的漸漸恢復。什么才是勸服觀眾們來到電影院的理由？歌手、IP、技術特技？在今天的媒介條件下，以獲取一段圖像奇觀、找尋真實的歌手自然景觀，這些在電影院能贏得的歡樂，在午飯時間或是早班輕軌裡的某塊螢幕上都唾手可得。所以，來到電影院也毫不費力氣，可能將正好在電影院附近吃完晚飯，或是午睡時間無所事事，但無關電影本身。

教書育人、立德樹人是教師工作的中心。對網絡人文現像的關注，是學術研究、抨擊思索，也是瞭解中學生、少年兒童價值觀感情、人文價值的路徑。2020年一季度，在抗擊禽流感的關鍵期，各地大中小學延後復課，同學們也爭相開啟線上“現場直播”模式，但，同學現場直播不帶貨。利用互聯網信息技術，各式各樣在線教育網絡平臺，學院師生也共同經歷了一次跨越地域的線上自學。禽流感前夕師生在線上課、輔導、溝通交流，以力矩大力推進了教學改革的節拍，對師生來說，也成了一段尤其的記憶。