編劇韓延：“小紅花”獎勵所有努力生活的人

正式攝製的這時候，片場分為兩隊，節目組拿智能手機拍人物、攝影組拍空鏡。“那場戲是全劇前五的大場面，這些群演都是我們特地帶過去的，我希望雙親可以毫無傷痕地融入人群。”韓延說，“我們整個就不太像拍戲的片場，所有的電腦都是女演員他們拿著拍。”

《送你一朵小红花》是韓延“心靈四部曲”的第三部，講訴了一段出現在三個抗癌家庭之間的親情故事情節，直擊每一個普通人都會面臨的終極問題——生與死。與影片中少女韋一航不得不早早直面生死相同，80後編劇韓延主動選擇以“心靈四部曲”為創作母題，用攝影機觀照這些每晚和你失之交臂、用盡渾身解數生活的人：肺癌病人、代駕駕駛員、異地求醫者、快遞員、清潔工、外賣員……韓延敏銳地從人群上將自己看見，在大熒幕上書寫一段關於小紅花的故事情節，再目送自己迴歸人海。

《送你一朵小红花》殺青前做原畫的這時候，韓延腦海中忽然蹦出了那個劇名，“ 小紅花原意代表著一種獎勵和引導，影片中能理解為陌生人、家人、情人和好友間通過一朵小紅花創建起的這種理解和溝通交流”。 韓延堅信，生活中有了相似“小紅花”這樣的善意和潤滑劑，世界就會愈來愈幸福。

“喪失身旁人的那種精神上的傷痛才是我想表達的核心，返回的人固然傷痛，但最傷痛的可能將是留下來的人，我希望通過影片深入探討留下的人必須怎樣面對此種喪失。”韓延說。

具體到影片開頭的羊群和小紅花，韓延解釋說，“當一個人嗎積極主動起來，他會發現生活的獎勵無處不在，就在他以為沒人會再送他小紅花的這時候，一大片羊群每一頭頭上都帶著小紅花，這就是生活給他的獎勵。”

“三部影片相近的地方在於都是我對於心靈的思索和發聲，不一樣的地方在於《送你一朵小红花》的涉及面更寬。《滚蛋吧！肿瘤君》有原著漫畫書的基礎，我步入工程項目的這時候也已經有很成熟的電影劇本了。《送你一朵小红花》電影劇本的初稿是我他們寫的，包含了我這一兩年對生活的觀察、積累，它更多地表達了我對那個世界的觀點。”

“易烊千璽對文檔的理解，對配角刻畫的渴求很強烈，他在中戲學了許多技巧和刻畫人物的方式，這一次在《给你一朵小红花》裡獲得了較好的釋放。”韓延說，“攝製過程中，你能發現易烊千璽一直在體驗韋一航那個配角，體驗配角的每一個細節，他時常在攝製間隙趴在屋子裡體會，那種用心刻畫的配角層次感是不一樣的。”

“惡性腫瘤君”和“小紅花”的變與不變

“故事情節經濟發展到這兒，韋一航試著鼓起勇氣，第二次作出發生改變，他體內的這種東西被喚起了，這是許多青春期的女孩都有的體會。”韓延說。

文｜林莉麗

《送你一朵小红花》可能將是2020年的大熒幕上最具煙花氣的一部影片，三個家庭、四個核心成員，和所有牽扯其中的大小配角，每一個人頭上都散發著呼吸的環境溫度。韓延說，“許多生活中的點點滴滴，慢慢地累加在一起，形成了一個表達，就是今天我拍的整部《送你一朵小红花》”。

同為心靈四部曲，《滚蛋吧！肿瘤君》和《给你一朵小红花》有哪些異同？在韓延認為，“惡性腫瘤君”關注個體與病症鬥爭的過程，而“小紅花”更多地關注患者和家庭做為一個族群怎樣直面病症。

編輯｜如 今

韓延直言他們頗受聞一多《背影》的負面影響，影片中也專門呈現出了雙親過信號燈後融入人湖中的背影。那場戲韓延早於4 年前就寫好了，寫好了就沒改過。他希望通過那場戲告訴韋一航也告訴觀眾們，“千萬別等喪失了再嘗試發生改變，發生改變沒有早晚，當下就是最好的時間”。

韋一航雨中表白是影片的最高潮之一，也是韓延六年前就寫好且始終堅持要拍的一段戲。據介紹，電影劇本的初稿中，韓延為主角提供更多了大段的對白，實際攝製過程中對白量做了一定的調整。那場戲前後拍了三天，易烊千璽已連續在雨中淋了七八個半小時，精確地演繹了人物內心深處深層感情轉變的過程。

韓延將病症帶給病人的傷痛分成物理學傷痛和精神傷痛兩部份，在《送你一朵小红花》中他更希望深入探討前者，“物理學的痛並非我想表達的核心，畫作要給觀眾們一種精神上的慰藉和治好”。韓延說。

拍家庭戲，成功與否的重要是看起來是否像夫妻倆。劇中，易烊千璽、朱媛媛和高亞麟成功地演繹了一個抗癌家庭直觀且微妙的感情關係。據介紹，為的是接近配角，易烊千璽早早就進組，圍讀、探討電影劇本。

即使如此，韓延還是寫完、拍完了那個跟青春相關，但不止於青春的故事情節。在韓延認為，他是懷著悲憫之心來寫這段戲的，“這部分攝製分散在整個攝製過程中，前夕我時刻提醒自己，儘管他們也有青春、也有真愛，但我並非在拍真愛片，我讓他們在峽谷裡玩，但拍的是真愛以外的東西，是青春以外的東西。”

患者家庭會把普通感情放大20%

影片中，有一段韋一航和馬小遠在衛星城裡裝作環遊世界的故事情節。電影劇本初稿寫到這兒的這時候，韓延突然不敢往下寫了，他甚至專門發了兩條微博，“很多故事嗎是太幸福了，再寫下去就凶殘了！”

“平行時空在沒有被確認不存有之後，我寧可堅信它是存有的。或許還有一個世界，沒有傷痛、一帆風順，就像烏托邦和理想國一樣，我覺得每一人的心底都有這種的一個期許。 ”韓延說。

“自己生活中所接觸的所有東西和青年人是沒有界限的，自己看現場直播，刷微博，Cosplay……”韓延說，“這種，當觀眾們再想到自己的病況，想到自己並並非普通的青年人的這時候，就可以感受到更多弦外之音的東西。”

韓延對Cosplay 感興趣，也時常會看，影片中他專門設計了Cosplay和現場直播有關的故事情節。他期盼通過這種的形式，打通一個被病症束縛的少年人與那個世界、與同齡人的隔閡。

《送你一朵小红花》中有兩場韓延一定堅持拍的大劇：韋一航雙親過信號燈、韋一航父親擁堵碰到乞討者情緒失控和韋一航雨夜表白。

《送你一朵小红花》的開頭，韓延設計了平行時空和帶著小紅花的羊群。面對人類文明最束手無策的血癌，編劇嘗試用這種的形式還觀眾們以希望和期許。

Cosplay、現場直播讓主角與同齡人的生活無界

2020年12月31日，韓延編劇、易烊千璽執導的影片《送你一朵小红花》公映，首天電影票房2.35億，四天電影票房迫近7億。從韓延的創作闡釋中，本報記者瞭解了整部“編劇哭著拍、女演員哭著演、剪接哭著剪”的影片的創作過程。

韋一航雙親從療養院出來擁堵碰到乞丐是另一場韓延堅持必須要拍的戲，“這場話劇組動用了100 餘輛車去拍擁堵，就是要拍父親情緒失控的狀態，當她總算要爆發的這時候，她的感情會比普通家庭的雙親更猛烈。 ”韓延說。

癌症病患的家庭的日常是一種什么樣的狀態？韓沿用普通家庭感情表達放大20%-30%歸納此種狀態，“此種家庭的雙親，不論是引導小孩，還是呵護小孩健康，都比普通雙親多20%-30%，即使自己經歷過驚心動魄、生死未卜的時刻，所情緒會放大，悲觀也會放大20%-30%。”韓延說。