搜索蜷川實花的結果,共401954筆,(花費0.001303秒).

3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
4 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
4 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
4 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
4 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。
3 years ago
古裝群戲誰也做不過三谷幸喜,中村義洋靠得是自己不俗的切入點,但凡認真細緻的執行,也不會難看,但這部電影他忽然像是偷師蜷川實花,那種比較當下的電影剪輯和包裝,手持運鏡(尤其會議的拍法),還有失真的粉紅色調,以及主角視角外的柔光,也不考慮和題材內容本身是否搭配。妻夫木聰三場戲,最後一場大戲也不算太難,不過不失。