用戶 Earl 對 TENET天能 Tenet 的評價.
第一，進豆瓣250是肯定的了，可以的話應該會進前30，替被擠下的友作默哀三分鐘； 第二，跟《信條》最像的諾蘭前作不是《盜夢空間、不是《敦刻爾克》，其實是《記憶碎片》，關鍵點:正敘+倒敘，同時進行，其後兩個方向匯合達到敘事結構的最後閉環——循環與重複； 第三，比伊麗莎白·德比茨基在《了不起的蓋茨比》中還要漂亮； 第四，電子音樂設計的敘事匹配文本竟然可以達到天人...
搜索熵變的結果,共136097筆，(花費0.001308秒).
用戶 Kate 對 TENET天能 Tenet 的評價.
諾蘭有史以來最硬核的作品，也是最嚴謹最難以言狀的時間旅行電影。未來救過去的故事，但沒有時間機器，遵循熱力學熵增定律，只不過這次玩的是熵減。如果說盜夢是梯形時空，那麼信條就是“時間迴路”，在同一空間內，正向和逆向兩種時間線並存。通過轉換，讓角色逆行時間，逆向子彈，埋給過去自己的時間膠囊，正逆部隊雙方大戰，初看一頭霧水，但仔細琢磨，嚴苛的邏輯讓人佩服的五體投地。...
用戶 marymooregre741 對 TENET天能 Tenet 的評價.
諾蘭有史以來最硬核的作品，也是最嚴謹最難以言狀的時間旅行電影。未來救過去的故事，但沒有時間機器，遵循熱力學熵增定律，只不過這次玩的是熵減。如果說盜夢是梯形時空，那麼信條就是“時間迴路”，在同一空間內，正向和逆向兩種時間線並存。通過轉換，讓角色逆行時間，逆向子彈，埋給過去自己的時間膠囊，正逆部隊雙方大戰，初看一頭霧水，但仔細琢磨，嚴苛的邏輯讓人佩服的五體投地。...
用戶 Candy 對 殺死巨人的女孩 I Kill Giants 的評價.
海報有種蘿莉大戰怪獸感，小女主也有點曾經科洛的影子！女版的怪物來敲門，拖&亂，但還是被戳中。痛苦不會憑空消失，逃避只會讓它越發漫長且隨時間延續而加劇。天地不仁，以萬物為芻狗，生命原本就矛盾而龐雜，宇宙的秩序處於持續不斷的崩解，熵才是萬物之本，我們不斷學著生存，也該不斷學習死亡。
用戶 Helen 對 殺死巨人的女孩 I Kill Giants 的評價.
海報有種蘿莉大戰怪獸感，小女主也有點曾經科洛的影子！女版的怪物來敲門，拖&亂，但還是被戳中。痛苦不會憑空消失，逃避只會讓它越發漫長且隨時間延續而加劇。天地不仁，以萬物為芻狗，生命原本就矛盾而龐雜，宇宙的秩序處於持續不斷的崩解，熵才是萬物之本，我們不斷學著生存，也該不斷學習死亡。
用戶 Irene 對 殺死巨人的女孩 I Kill Giants 的評價.
海報有種蘿莉大戰怪獸感，小女主也有點曾經科洛的影子！女版的怪物來敲門，拖&亂，但還是被戳中。痛苦不會憑空消失，逃避只會讓它越發漫長且隨時間延續而加劇。天地不仁，以萬物為芻狗，生命原本就矛盾而龐雜，宇宙的秩序處於持續不斷的崩解，熵才是萬物之本，我們不斷學著生存，也該不斷學習死亡。
用戶 Iris 對 殺死巨人的女孩 I Kill Giants 的評價.
海報有種蘿莉大戰怪獸感，小女主也有點曾經科洛的影子！女版的怪物來敲門，拖&亂，但還是被戳中。痛苦不會憑空消失，逃避只會讓它越發漫長且隨時間延續而加劇。天地不仁，以萬物為芻狗，生命原本就矛盾而龐雜，宇宙的秩序處於持續不斷的崩解，熵才是萬物之本，我們不斷學著生存，也該不斷學習死亡。
用戶 Maggie 對 殺死巨人的女孩 I Kill Giants 的評價.
海報有種蘿莉大戰怪獸感，小女主也有點曾經科洛的影子！女版的怪物來敲門，拖&亂，但還是被戳中。痛苦不會憑空消失，逃避只會讓它越發漫長且隨時間延續而加劇。天地不仁，以萬物為芻狗，生命原本就矛盾而龐雜，宇宙的秩序處於持續不斷的崩解，熵才是萬物之本，我們不斷學著生存，也該不斷學習死亡。
用戶 Nat 對 殺死巨人的女孩 I Kill Giants 的評價.
海報有種蘿莉大戰怪獸感，小女主也有點曾經科洛的影子！女版的怪物來敲門，拖&亂，但還是被戳中。痛苦不會憑空消失，逃避只會讓它越發漫長且隨時間延續而加劇。天地不仁，以萬物為芻狗，生命原本就矛盾而龐雜，宇宙的秩序處於持續不斷的崩解，熵才是萬物之本，我們不斷學著生存，也該不斷學習死亡。
用戶 Hugh 對 殺死巨人的女孩 I Kill Giants 的評價.
海報有種蘿莉大戰怪獸感，小女主也有點曾經科洛的影子！女版的怪物來敲門，拖&亂，但還是被戳中。痛苦不會憑空消失，逃避只會讓它越發漫長且隨時間延續而加劇。天地不仁，以萬物為芻狗，生命原本就矛盾而龐雜，宇宙的秩序處於持續不斷的崩解，熵才是萬物之本，我們不斷學著生存，也該不斷學習死亡。
用戶 Paisley 對 TENET天能 Tenet 的評價.
非常諾蘭，非常符合粉絲口味。在一個複雜邏輯下講述的逆熵故事，而且諾蘭仍然拒絕解釋，觀影門檻比以往更高 ，甚至於它根本不燒腦，而是顏面暴擊直接把你錘懵。在表故事的單純和裡故事的晦澀之間，諾蘭找到了足夠的空間來放那些奇觀化的動作戲，順便嘲諷觀眾“看不懂就睡一覺”，挺歡樂的。（配樂加分（德比茨基的頭身比真的嚇人
用戶 Candy 對 TENET天能 Tenet 的評價.
非常諾蘭，非常符合粉絲口味。在一個複雜邏輯下講述的逆熵故事，而且諾蘭仍然拒絕解釋，觀影門檻比以往更高 ，甚至於它根本不燒腦，而是顏面暴擊直接把你錘懵。在表故事的單純和裡故事的晦澀之間，諾蘭找到了足夠的空間來放那些奇觀化的動作戲，順便嘲諷觀眾“看不懂就睡一覺”，挺歡樂的。（配樂加分（德比茨基的頭身比真的嚇人
用戶 bettyhallkfy221 對 TENET天能 Tenet 的評價.
非常諾蘭，非常符合粉絲口味。在一個複雜邏輯下講述的逆熵故事，而且諾蘭仍然拒絕解釋，觀影門檻比以往更高 ，甚至於它根本不燒腦，而是顏面暴擊直接把你錘懵。在表故事的單純和裡故事的晦澀之間，諾蘭找到了足夠的空間來放那些奇觀化的動作戲，順便嘲諷觀眾“看不懂就睡一覺”，挺歡樂的。（配樂加分（德比茨基的頭身比真的嚇人
用戶 Margare77841686 對 TENET天能 Tenet 的評價.
非常諾蘭，非常符合粉絲口味。在一個複雜邏輯下講述的逆熵故事，而且諾蘭仍然拒絕解釋，觀影門檻比以往更高 ，甚至於它根本不燒腦，而是顏面暴擊直接把你錘懵。在表故事的單純和裡故事的晦澀之間，諾蘭找到了足夠的空間來放那些奇觀化的動作戲，順便嘲諷觀眾“看不懂就睡一覺”，挺歡樂的。（配樂加分（德比茨基的頭身比真的嚇人
《法比安》就像是克拉考爾社會學著作的電影版本，混亂的熵增導向瘋狂的張力，事件變為即將到來之物。導演通過介於歷史先鋒主義以及Dogma95的主觀視角祛除了有失真實的史詩光環，還原為一種正在經歷的激進“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的開場卻以一個歷史時間的長鏡頭宣告了巴贊攝影現實主義的終結，又在動線上與結尾的“下降”相對——...
用戶 Gkhispxsnmo 對 永別了，柏林 FABIAN GOING TO THE DOGS 的評價.
《法比安》就像是克拉考爾社會學著作的電影版本，混亂的熵增導向瘋狂的張力，事件變為即將到來之物。導演通過介於歷史先鋒主義以及Dogma95的主觀視角祛除了有失真實的史詩光環，還原為一種正在經歷的激進“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的開場卻以一個歷史時間的長鏡頭宣告了巴贊攝影現實主義的終結，又在動線上與結尾的“下降”相對——...
用戶 Kgpoxnsmhis 對 永別了，柏林 FABIAN GOING TO THE DOGS 的評價.
《法比安》就像是克拉考爾社會學著作的電影版本，混亂的熵增導向瘋狂的張力，事件變為即將到來之物。導演通過介於歷史先鋒主義以及Dogma95的主觀視角祛除了有失真實的史詩光環，還原為一種正在經歷的激進“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的開場卻以一個歷史時間的長鏡頭宣告了巴贊攝影現實主義的終結，又在動線上與結尾的“下降”相對——...
用戶 Gfluectdiitf 對 永別了，柏林 FABIAN: GOING TO THE DOGS 的評價.
《法比安》就像是克拉考爾社會學著作的電影版本，混亂的熵增導向瘋狂的張力，事件變為即將到來之物。導演通過介於歷史先鋒主義以及Dogma95的主觀視角祛除了有失真實的史詩光環，還原為一種正在經歷的激進“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的開場卻以一個歷史時間的長鏡頭宣告了巴贊攝影現實主義的終結，又在動線上與結尾的“下降”相對——...
用戶 Gskipshnmxo 對 永別了，柏林 FABIAN: GOING TO THE DOGS 的評價.
《法比安》就像是克拉考爾社會學著作的電影版本，混亂的熵增導向瘋狂的張力，事件變為即將到來之物。導演通過介於歷史先鋒主義以及Dogma95的主觀視角祛除了有失真實的史詩光環，還原為一種正在經歷的激進“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的開場卻以一個歷史時間的長鏡頭宣告了巴贊攝影現實主義的終結，又在動線上與結尾的“下降”相對——...
《法比安》就像是克拉考爾社會學著作的電影版本，混亂的熵增導向瘋狂的張力，事件變為即將到來之物。導演通過介於歷史先鋒主義以及Dogma95的主觀視角祛除了有失真實的史詩光環，還原為一種正在經歷的激進“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的開場卻以一個歷史時間的長鏡頭宣告了巴贊攝影現實主義的終結，又在動線上與結尾的“下降”相對——...