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1 year ago
我妻子的故事裡“吾妻”從來沒有單獨出現,她總是與“我”一起或者作為被觀察的對象。這是“我”的故事,也就成了觀眾對男主人公的觀看。導演無意於探討兩性關係,她的重點更傾向於刻畫男主人公的情感變化,而觀眾和男主人公一樣對“吾妻”的真實情感一無所知。這是隱藏在這個狗血故事裡非常微妙的內核。蕾雅賽杜完美地詮釋了這個妻子形象,甚至於如果不是她,那位丈夫的彷徨憤怒迷戀失落...
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2 years ago
我妻子的故事,不是妻子的故事,而是我的故事。茵葉蒂看似收起了她的敘事特徵,但母題沒有變。藏在電影的緩慢、冗長背後,是更細碎和有作者意識的鏡頭,茵葉蒂似乎在為電影呼喚文學精神的迴歸。 當男主在窗子探出頭,鏡頭所轉向的環境,便是在描畫他的心境了。就像文學那樣,當我們描述快樂時,我們無法直接寫“笑容”,而可以寫明媚的天空、清亮的河面和紅木船,借用景和物,借用“船”...
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