用戶 Rtexaeecetnbl 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
搜索《我們與惡的距離》的結果,共1718480筆，(花費0.001070秒).
用戶 Dshntaaerevyndu 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Pkohnxgmsis 對 敲敲門 Knock at the Cabin 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
.jpg)
用戶 Ariehgnqttusiots 對 敲敲門 Knock at the Cabin 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Kspnxgohmis 對 敲敲門 Knock at the Cabin 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Hkxniogspms 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Rfontoegcmmo 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Cuondrtcrero 對 敲敲門 Knock at the Cabin 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Isnhxmopsgk 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Xgmhosinpks 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Inkspmhsogx 對 敲敲門 Knock at the Cabin 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Inkphsosxgm 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Miohxkgssnp 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
.jpg)
用戶 Sonkgpmshxi 對 敲敲門 Knock at the Cabin 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Etilexadclc 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Ihknxpogsms 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Mpxgiksnhso 對 敲敲門 Knock at the Cabin 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Fugrornsst 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Gttfboihleamfocr 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...
用戶 Sxkimpsoghn 對 敲敲門 KNOCK AT THE CABIN 的評價.
沙馬蘭最勇敢的一次。不再是事先介紹各個角色的“職能”來讓人理解和進入故事（與此相對的是，《水中女妖》會事先給出這些特定的角色：守衛者、治療者、引導者；《老去》則用孩子詢問職業的方式代替了這一步驟），而是毫無保留地直面所有的面孔和訴說。鏡頭的視線總是以微妙的偏差與人重合或脫離，並反覆遊戲著這種偏差，維持一種保持距離的道德感，正是這種距離讓我們能夠認同電影的視點...