用戶 Paddy 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
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用戶 Angela 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 David 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Myron 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Chester 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
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用戶 Grace 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
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用戶 Caroline 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Ogden 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Isidore 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Quincy 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Joy 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Nadia 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Gigi 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Neil 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Quinn 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Emily 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Baird 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Renee 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Page 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...
用戶 Jimmy 對 痛苦與榮耀 Pain and Glory 的評價.
A / 與《胡麗葉塔》並列最佳，阿莫多瓦的新巔峰。不斷減法，彷彿被“剝奪”了一切技巧的輕盈姿態。夜行於感官、幻覺、虛構、真實的斷裂處——與其說是戲中戲，不如說是讓每一個電影所能抵達的文本層次都獲得如片頭流動色彩般的朦朧質態，卻又維繫著與中間那片“空”的脆弱界線。這一片“空”是一種不斷追逐但又難以企及的“電影”自我指涉——不斷逃離“我”，卻又渴望著、返照著“我...