步入學院的賈樟柯對影片抱著狂熱的愛，兩週能看三部最新的國產影片。隨著影片越看越多，他愈來愈覺得市場上的主流影片空洞無物，只好開始他們動手，攝製了第二條短片《小山回家》。《任逍遥》說的是主角小濟和斌斌為的是實現英雄夢，卻以被警察取笑而潦草告終。誰能想到一個小城青年忽然萌生的念頭竟成了事實。這一點也深深地負面影響著他之後的編劇職業生涯。儘管這條影片沒有讓他聲名大...
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02《站台》（2000）01《小武》（1998）整體敘事和電影劇本七分，賈樟柯對於整部片子的敘事節拍把控得還不是太好，但是致敬《低俗小说》和立陶宛斯基並q了一下他們的前三部經典作品的幽默感加兩分，八分五顆星。小武代表的是當時中國欠發達省份的一類人，既想過有錢體面的生活但是又沒有賺大錢的本事，還整天遊手好閒，只好走了歪路成了慣偷，最好面子卻幹了最丟面子的事，還...
賈平凹在電影中回憶稱，他們最歡樂和最傷痛的時光都是在老家商洛，平日裡會在村莊裡散步，吸取靈感，潛心創作。後來即使在故鄉衛生不符合要求的小醫院打針而罹患了乙肝病毒，花耗了八年的時間才治好。在宏偉的敘事下，影片不但打破了觀眾們對鄉村的刻板第一印象，且打破了以往電影中對於記錄片題材電影複製現實生活的形式，將現在與未來的關係無窮延展，構築一段1949以來的“中國往事...
《站台》說的儘管是改革開放時期的事，但劇中懷抱理想最後卻泯然於生活的青年人，跟現在現代人的遭受卻沒有任何差別。都是一樣的氣憤、掙扎、可笑與尷尬。. . .豆瓣：8.0分而關於他經典作品最為人熟知的一點是，男主角都是趙濤，而趙濤是他的丈夫。小武是主角的名字，電影主要講他在東部某小縣城的生活，編劇並並非渲染“竊賊”的獵奇經歷。《站台》講的是九十年代改革開放之初，...
王：你說的那個話劇臉譜，我覺得賈樟柯有許多小聰明的地方，那就是他對我們這個社會的記號的提取。你玩遊戲裡的“小馬哥”，智能手機音樂創作在 《小武》 裡是打火機音樂創作， 《任逍遥》 裡的流行歌， 《站台》 裡此種記號更是比比皆是。賈樟柯的小聰明在這兒若這個記號能較為有機地還原到生活中去，就會較好。處理得較為好，但 《世界》 的問題也出在這兒，它太記號化了，這個...
很多影評人看後，甚至直言不諱地表達反感：“該片是賈樟柯最失利的影片”，但是，“他他們也必須曉得。”並沒有。同學也時常抨擊“五義”之二的賈樟柯與王宏偉，某次演出課上，同學單刀直入地則表示，他們很很不討厭他倆的演出。賈樟柯說這段話時，必須能記起汾陽的古城牆、他的母親，和兩句古詩。現代文學的進口，就是在那兒被關上。小說家梁鴻的女兒發生在攝影機中，賈樟柯用畫外音問他...
段惠芳則與現場觀眾們分享他們的母親馬烽在陝西汾陽賈家莊創作和生活的故事情節，表達了影片“將母親帶進影片院中”的喜悅之情，拉近了與現場觀眾們的相距。放映完結後，現場觀眾們以熱烈的歡呼，為整部以陝西為終點開始攝製的電影喝彩。同為陝西人的賈樟柯與段惠芳每場映後都向現場的陝西好友致以衷心的非常感謝和中秋節問候，分享了他們對影片的感悟，並與觀眾們進行了問答交流。劇中人...
即使一直以來，賈樟柯就像陝西的兩張名片，沒有人比他來做這件事更最合適。賈樟柯影片《山河故人》只不過，賈樟柯在去年3月接受新聞媒體專訪時，就選擇退出電影節的事情做過新的澄清稱：“賈樟柯選擇退出了平遙電電影節”的表述不夠精確，必須是“賈樟柯團隊選擇退出平遙電電影節的管理工作”。原意是希望找出更年長的、擁有相同視角的團隊來管理工作平遙電電影節。今年的新聞媒體群訪環...
之後在國際大獎上得獎的影片《三峡好人》和《山河故人》的故事情節發生地都在汾陽，連影片的主人公都說著一口國際標準的汾陽話。對編劇而言，影片中的家鄉故事情節，就是他對家鄉的回憶和展望，人回不去家鄉，但是心一定還在牽掛家鄉，那是一個人內心深處最堅硬的地方。家鄉，既是一個人的內心深處安定所在，也是影片創作人的發祥地。整部影片講訴了80二十世紀改革開放之初，汾陽縣歌舞...
《三峡好人》三峽工程建設工作正在進行中的奉節縣城，迎來一男一女三個山西人。賈樟柯之所以能夠活到今天，是他個人的意志力和做為電影人的執著才有了今天，的話早就不曉得哪去了，中國影壇還會有賈樟柯的兩席話語權嗎？賈樟柯一下呆住，反問道，什么？老闆娘重複了一遍他如果，賈樟柯假裝冷漠，變得興趣不大的模樣問道，在哪兒？老闆娘說，明天會到貨。《三峡好人》以三峽的修建做為時代...
這是一部略顯乏味的影片，同時也合乎編劇王超的一貫藝術風格。該片之中，沉浸於感情的兩個政協多這時候是沒有自己的感情的，他們的生活太過分冷靜。但是這些沒有太多感情的配角卻活得風生水起。每一個人都有自己的生活，每一個人都在自己的生活中掙扎著想要逃出，但是最終逃出了的人卻是讓你最不幸的那一個。《江城夏日》來源於一名老父親對於他們失散多年的兒子的找尋。說是失散，事實上...
賈：關於接下來的工作那個我有點兒不好意思再談，即使，事實上一直在籌備《在清朝》，每到一個地方遇到那個好友都會問說，你這《在清朝》什么這時候拍啊，那個《在清朝》籌備七年多我們還在緊鑼密鼓的籌備。那武俠小說一直是我非常著迷的一個類別，我會覺得那個，儘早的去把《在清朝》變為熒幕上的一個現實生活。那除此之外呢，就是也是一個籌備好久的電影，那個叫作《双雄会》是一個特工...
較之於此前的藝術家（《东》）和服飾設計師（《无用》），此次賈樟柯把攝影機對準著名詩人，記錄的並不僅僅是兩位小說家的故事情節，也與編劇本人的陝西情懷和整個中國的鄉土發展史密切相關。“能拍戲就夠了。”“做為一個編劇，更必須把精力放到發現和體會上。每一人的感情表達都很須要共鳴。但是對做創造力工作的人而言，這種會捲進很多話語爭鬥當中。”他無力解決那個問題。《一直游到...
而每當一個篇章完結，固定發生的散文、金句朗讀，也是譭譽參半。馬烽和他的賈家莊，賈平凹和他的商州，梁鴻和她的梁莊，還有餘華和他的海鹽。倘若湖水沒有變藍，要怎么辦？100位記錄片種草官和自己的推薦，兩週一會兒，敬請期待。如此詩情畫意的語句，出自於賈樟柯攝影機前的餘華。但不論是單個小說家的故事情節還是北宋人的接續故事情節，共同的主題都正好是電影的劇名——此次他推薦...
2020年，中國影片票房市場超越北美地區，成為全球第二大票倉。在中國經濟發展開啟“單循環”新局的大背景下，中國影片市場快速恢復。其中格外更讓人驚喜的是，持續不斷快速增長的內生動力，正在推動經典作品、人才和資本共同構建一個良性發展的市場。其一，海外影片遊學專業人才爭相迴歸，帶來國際化的經營理念；其二，本土導演一代崛起，奇幻、發展史、驚悚等類型化創作促進國產影片...
據他本人敘述，這是一個“狂暴的真愛故事情節”。但故事情節與真愛，都早有緣由。女主角的名字和2002年《任逍遥》裡的巧巧一樣，三峽和尋夫的劇情呼應了2006年的《三峡好人》，三段式的時間跨度，讓人想起2015年的《山河故人》。“科科長宇宙”已經形成。這兩部經典作品，是理解《江湖儿女》的思想入口。賈樟柯的新劇《江湖儿女》在戛納揭開了面紗，這也是賈樟柯第四部入圍戛...
3、《任逍遥》；沒有《小武》那么犀利，歌劇上人物反倒沒有那么鮮明，但也並非那種模糊不清的感覺。視聽上，長鏡頭，有聲聲源，歌曲大背景:國有企業小規模裁員，集體經濟發展到社會經濟發展的轉變，娛樂的變化，傳統娛樂形式減少，酒吧蹦迪增加小城青年的出路窄小，不太願意走規則路線，但又沒有整體實力走出去，思想處在困局。第二次看見他有黑色幽默的元素，荒謬但少了真實性，總體驗...
第三次正方形構圖，晉生在駕駛位，濤兒在副駕駛，樑子在後座，三人關係走向已經鋪墊好，掌握踏板的人最終是掌握方向的人。，鏡頭比率4：3一（片頭）1999年，（未完待續）分析一個影片之後，我們首先要清楚，編劇攝製影片的時間，編劇在影片裡呈現出的時間，和編劇想在影片裡表現的時間。《山河故人》攝製於2015年，影片裡的故事情節出現在四個時間段，分別是1999年，201...
他的很多故事情節，都企圖記錄時間和空間內的劇變。但不論時代、衛星城怎樣發生改變，家鄉承載的象徵意義與感情卻是不變的。張大鵬編劇的《吃掉刘春梅》，關於一個橫跨幾十年的愛情故事。現代人在快手裡記錄著、見證著，也關注著那個時代：最終，孤島也將彙集成一片大陸。《有家小店叫童年》中，禹晶一間亦是如此。在追逐物慾和特別強調市場競爭的時代語境下，自己擁有難得的知足與佛系，...
這些年，女演員賈樟柯帶來的演出——2014年《后会无期》編劇：韓寒2021年《不浪漫》編劇：程耳2013年《天注定》編劇：賈樟柯2002年《任逍遥》編劇：賈樟柯揣測、爭論一時四起。但無論出於什么其原因和考量，在影片創作以外，這一兩年，賈樟柯已努力以一己之力讓他們的家鄉陝西深深地刻下影片的印記：2017年發起創辦了平遙國際影片展；2019年發起創辦了臨汾現代文...