音樂創作配得稍有點兒滿，感覺是很對的，有段口琴非常像《西部往事》。影片的第一幕，是五個我黨探員空降大霧皚皚的敵後，分為兩隊趕赴長春。但影片讓我很多沮喪，前半段還好，後半段編劇節拍沒把住，散掉了。再一次說明： 生活的真實和話劇的真實，並非一回事，就算那些事兒都出現過，但搬上大熒幕，不見得就能出彩。收工。於和偉最複雜，秦海璐最感人，在療養院以及雪中的三組攝影機啊...
搜索猶大與黑彌賽的結果,共50403筆，(花費0.001458秒).
編劇殷若昕2016年便開始創作那個故事情節，她在聊創作靈感時談及：“對於孩童來說，也許也能從最初的經歷中，關照當下的生活。雖然傾其一生，我們也不見得能夠真正學會愛與理解，但至少要奮勇嘗試。”《再见，少年》的故事情節不只侷限於對個人青春的描寫，而是強化時代宿命的關照來刻畫一個更加紮實的故事情節基底。它把大背景聚焦在千禧年的下崗潮時期，將少女成長與家庭教育等社會...
「你們休想破壞我對這位角色所付出的努力，直接讓他成為一位變態。」而現階段講訴《冰與火之歌：權力遊戲》幕後故事情節的《Fire Cannot Kill a Dragon》，受到很多粉絲們的探討，裡面涵蓋威廉 R.R. 馬汀對整系列的多面向探討，像是他對「龍后」與「馬王」卓戈卡奧的新婚夜場景深感反感，和他最喜歡、財政預算爆表的一場戲，竟是「國王勞勃拜拉席恩的打獵...
許多人被戲齡最淺的「大霈」李霈瑜在《消失的情人節》的表演驚豔，她出演的楊曉淇事事快半拍，是旁人眼裡的怪咖，母胎未婚迄今。即使用刑求的形式，也很難讓一個人堅信曾在比利時當過交換小學生、一身文青個性的桂綸鎂是「潑婦」。人被燙到要「沖脫泡蓋送」，桂綸鎂出演的錢鈺盈也用上5字訣：「吵盧辯脅騙」，跟療養院裡每一個經手妻子被切下來的那條腿的單位糾纏。怨婦 陳淑芳《孤味》...
《哪吒》彌補了國產動畫片類別的惋惜，《烈火英雄》填補了消防題材大災難類別片的空白。前者踩在《大圣归来》、《白蛇缘起》的手臂上更上一層樓，後者則是在沒有經典作品能借鑑的情況下堅強探索。我們為《哪吒》所獲得的巨大進步喝彩，更必須為《烈火英雄》探索出的國產商業片新公路致敬。《烈火英雄》公映2日影片票房達至3億之多，和《哪吒》形成聯手大賣之勢，也是國產災難片獲得的最...
全片的首顆攝影機（也就是上圖），定焦在萊利肇事車尾的「耶穌魚」(Ichthys) 上，這是廣為流傳了一千年的天主宗教信仰記號。接著透過當班警務人員打斷萊利喃喃的「主禱文」(Pater Noster／Lord’s Prayer)，反問他：»萊利和牧師在片中常有發人深省的對話，須要集中思想就可以跟上工程進度。而承接前集的「報應」，妥妥的落到牧師頭上。心思細膩的貝...
《将军号》整部電影，影片的最高潮是反面角色傑森把追逐強尼的火車誘導到兩架木橋上，在它將要甩開強尼所乘的“大將軍號”之後，他放火燒橋。一位驕縱的南軍軍人下令讓火車從冒火的橋上開過去，最後橋塌車墮。基頓的演出很有藝術風格：他的演出特徵是體態輕盈，敏捷輕巧，動作典雅灑脫而精確，不管怎樣磕絆摔打，容貌永遠維持智能手機而又透著狡黯的智慧。但是擅於把嚴肅的題材演得妙趣橫...
3，將黃色題材再次通過銀幕引發人民廣大群眾的熱誠。2，和《八佰》較之套路化3，和《上甘岭》較之缺少真正的革命樂觀主義思想最後的人橋假如並非加了一串片頭特別強調勝利，傳達的恐懼之感真的是太多了，人橋怎么可能將撐得起輕型槍械和汽車呢？革命意志固然關鍵，但真的沒必要傳達國軍沒有腦子，弄不來槍械，靠送人頭就能勝利。假如是這種，和蔣中正有什么差別。遼寧省長春市抗美援朝...
8、 《星河舰队》確實，暴力行為刻畫了兩個令人難忘的荷里活形像，其中不乏對信息技術和資本的許多思考。很過癮。感覺大衛範霍文的大片比文藝片漂亮。只不過影片劇本比表面更深刻，但為的是酣暢淋漓的節拍不深挖才是恰當的選擇。這部影片很暴力行為很酷。居然這破電視節目能看見這么恐怖的盛宴。1997年的特技，你說17年我堅信。現在我們誰也做不了。願它被稱作20世紀末最強大特...
但現在明星太多，當時可供鍾愛的女星掰著手指頭就數得出來，劉曉慶、陳沖，甚至張金鈴、李秀明……但是那些人都沒有張瑜那么火辣。《庐山恋》是一部純粹的影片，男女主角依照“碰面———重歸於好———分別———重聚———融合”的路數踏進兩條完美的直線。但一個比我大幾歲的鄰居們即使聽不懂這兩句話心急而開始學外語，現在別人在英國，是一個成功的出版發行人了。現在的許多明星固然...
年長刑警一直跟著女竊賊，沒多久女竊賊就吐露了原委。建有躲進畫中故事情節的影片還有描寫委拉茲開斯的《宫娥》（譯者注：Luces y Sombras ，Jaime Camino編劇），劇中沒有采用佈景組合而是採用了C·G動畫電影製作。儘管很多地方缺乏真實感，但或許反而更適宜表現夢的世界。這些極具氣質的素材被不假思索的拋在觀眾們面前，感覺似乎直接看見了黑澤明的創作...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...
「比起過去臺灣國際紀錄片影展，今年影展題材廣泛許多，且形式多元。」臺灣競賽初選委員代表李泳泉表示，最終入選的15作品題材廣泛，不僅有原住民的土地正義、探詢信仰與儀式，也觸及新住民議題。最引人注目的是黃邦銓所執導的《去年火車經過的時候》，此次同時入圍臺灣競賽和國際競賽。
《去年火車經過的時候》主要是以黑白的拍攝手法呈現；黃邦銓一開始以火車旅客的視角帶入整個山區...