日麗 Aftersun

對保羅·麥斯卡的印象還停留在《正常人》，結果這就喜當爹了。像兄妹般的奇妙父女關係，女兒就像在追趕著父親的腳步走進成人世界。看似無憂無慮的假期，只有在多年後從DV和回憶中才驚覺日光下的影。很難相信這是新人導演的處女作，去戲劇化的敘事和時空交匯的手法不明覺厲。電影打滿了私人印記，可惜我無從求證...

一部細膩而感傷的私電影，名字起的是真好，年幼的我可以肆意去感受海灘烈日的溫暖，無視大人世界裡的各種錯雜，即便受傷自有父親去撫平一切，當那緋紅的晒斑褪去後所有的難過與痛苦不會留下任何痕跡，那段DV被記憶過濾的只剩下歡笑，經年之後回顧起來才想起背後的苦痛而失聲痛哭。留白做的精彩，略去了各種緣由，那些哭泣和漫舞都充滿想象，作為處女作處理的非常高級。

“真希望我們能多待一陣。”“我也是。”“那為什麼我們不能一直待在這裡？” 對於我們所渴求的，我們被給出的答案總是：不能。於是，她只能在多年以後，在某個夜晚，在床邊靜靜發呆，獨自回想起她的爸爸，回想起他在離婚後帶她出遊的某個假期片段，以及當時她對於生活的迷惑。而現在，她的生活又發生了怎樣的變化呢？她和她的爸爸還有聯絡嗎？她還能再和她的爸爸回到那個陽光充足的假期嗎？大概，答案依舊是從前的那個答案。

“父親也是人”，一旦在午夜夢迴時悟到這一點，餘生也就難得安寧。

又一部令人驚豔的電影，還是處女作！“本片的蘇格蘭女性編導35歲，持標準的三短一長（三部短片後編導第一部長片）電影作者成長路徑，並無其他電影製作部門從業經歷，在全球範圍也是最快速的獨立導演路徑。” 本片為極個人化的童年回憶，11歲女兒隨父親的海邊假日之旅，什麼似乎都沒有發生，什麼又似乎都發生了，編導讓你在盡情享受父女美好時光的同時，去探索人生與情感；過去的錄像視頻及35mm 拍攝的當下、未來、真實、幻覺混雜組合，盡顯電影影像及視聽組接之美、之迷！看後也閱讀了一些豆友們的解讀，各具特色，足見這部處女作的光彩。新技術設備使編導、演員、攝影從過去的技術控制中解放出來，未來的影視作者更可以像小說家一樣自由地用“視聽筆”去自書己見，自寫其愛，自創風格嘍！贊數字網絡時代的新一代作者們！