正年輕 FOREVER YOUNG

剛看了開頭就猜到電影拍的是V自身的經歷，查了果然是啊，太明顯了。喜歡結尾，他是她作為女性藝術家/演員的男muse，算是電影裡不常見的角度吧，多多支持女導演們拍片吧；她終於從表演學校畢業，沒料到的是卻在生活裡也好好畢業了一次，生命中的那些死去活來、銘心刻骨也從此刻在了她的表演裡，故去的幽靈縈繞心頭、凝結成她創作的養分，從泥濘裡掙扎出一朵別樣的攝人花來。。另外結尾以一種“向前看”的方式，讓這部自傳式的復古青春片，不至於落入俗套那麼nostalgique、那麼自憐自艾自說自話自我陶醉，多了些格調，多給一星。

高開低走。當然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統一對象來一併懷舊，導演其實非常有意識地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規訓的向外張力”間的統一關係進行揭示，在此過程裡身體同時作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對的自我說服來說服的表演姿態，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強調這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為裡顯現最好，少年出門時甩開長風衣下襬，少女跑動時胸脯跳躍。而自傳創作無距離的雙刃劍顯然在後程擦傷了導演，使得她無法放棄用情節線索的順序鋪排托起一個個以進入觀眾清醒意識為目的的情緒高點，所謂狗血造作也正是隻在這一維度才存在的負面特徵。

本屆戛納影后領跑了吧。

#Cannes 2022 第十五場。劇院版裡的小時代，撕逼墮胎艾滋男男拉拉師生戀全佔全了，郭敬明悔恨沒生在法國，要不然主競賽妥妥的。

法式無聊青春小時代