烈火青春 Nomad

最後那一幕嚇死我了，刀架在哥哥的脖子比滲出血的時候我忍不住尖叫了，果然是看不得哥哥受傷，明明知道是戲是假的，也嚇破我的膽。哥哥是世界上那麼完美的存在，就算他受一點點傷害我都會心痛萬分。

譚家明的剪輯特色比較集中的體現，其實是一種日片風格，能感到六七十年代日本電影的質感，有承上啟下意義，應影響後來的李志毅奚仲文等香港文藝片風貌。以兩對相關聯的情侶推進到赤軍赴港殺叛徒，過程裡夾雜塑造嬉皮風青春、類似若鬆孝二的革命垮塌空虛感。17歲的夏文汐又歌舞伎又撩動又自在完全擊中我

譚家明早期的電影都是力量極強的形式化（影像語言），反而內容與人物上有所缺失

王家衛直接受譚家明影響，而後者則是受到法國新浪潮的影響，這部《烈火青春》即可見一斑。敘事一反常規，風格和7,80年代保守的港片大相徑庭，浪漫放蕩大膽，殘忍而迷人，青春的意象不斷閃現，零散的故事剛好是一個短篇容量，但是後半部分峰迴路轉不斷反轉加戲，從浪漫愛情劇直接成為青春殘酷物語，一眾青春無敵的主角幾乎全部死去，而且加入了可觀的東瀛武士較量元素（日本元素繁多的港片）……其實換個角度想，這不就是在隱喻港島被日本文化侵襲的一個側面嘛？別名Nomad，是片中一艘船的名字，無法靠岸的船就是香港的象徵，各國文化的交融造就了新一代的香港青年。而80年代性解放浪潮也直接影響了本片，比如夏文汐和湯鎮業在巴士上的激情戲，以及哥哥與湯鎮業的吻戲，即使現在看來也辣眼睛。ps，這是哥哥公開承認的自己參演的第一部電影。

“日本電油”是關於快感與毒癮的辯證，青春和老死同樣是一組辯證，享樂的祕密往往來源於禁忌，慘烈而愉悅的體驗主義，現代性孤獨。但沒關係，因為我會在老死之前先死去，會在失家之前先流浪，一次性的，無歸途的，在流放地的，精神遊牧族。