María Felix, La Doña

“喜劇與箴言”之不在場的妻子 一部高級的偷窺電影必然是從無序到有序的，觀眾跟隨偷窺者一同探尋事情真相的過程十分有趣（男主為何失神、女主為何隱瞞）。侯麥完成六個道德故事之後，對男女關係的討論更加爐火純青，電影語言也更加豐富，鏡頭不再那麼精簡。結尾男主一個人走進人群，戛然而止，意味深長。

愛情或許跟懸疑片一樣，需要推理、需要跟蹤。只是它又跟懸疑片有點不一樣，因為你可能到最後，也得不到真相。

侯麥電影裡的巴黎是最爛漫最迷人的巴黎，那些看似絮絮叨叨的對話有種讓人欲罷不能的魔力，當女主角要將男主角趕出房間時，我們知道，他還不可能就那麼離開，因為侯麥從來就不會如此快、如此乏味地結束一個場景。

可憐的François被Anne和Lucie玩弄於股掌之間。這部後半段廢話有點多，對人物的捕捉以及愛情道德等觀念的碰撞延伸不如其他幾部，更多是一部小清新娛樂片。最大的亮點是公交車邂逅中二少女，極具趣味性。結尾François悵然若失挺有意味的：交談中建立的某種親密感十分脆弱，極易消散。而這歸結於那淡淡的嫉妒心佔有慾：哦，原來她還有更親密的朋友。

只有法國人才會把帶有時間懸念的尾隨跟蹤與瞬時反轉的身份錯認拍在一部壓根與政治陰謀或者圖財害命無關的都市愛情輕喜劇中而又不必過分減損此二種敘事手段引動觀眾心理的能力……“我認為幾乎所有故事都可與懸念相關。甚至愛情故事也不例外。過去我們總認為懸念就是從斷頭臺下救下某人，或者諸如此類。而實際上一個男人是否能得到他的心上人也存在懸念。我真的覺得懸念一定是與觀眾自身的慾望或期盼有著莫大的關係。”（希區柯克）