伊朗式英雄 A Hero

3.5；劇本是典型的法哈蒂式層層纏繞，承認過於drama之餘，也不得不佩服他寫故事的能力，將一個漣漪引發另一個漣漪的動盪編織得密密實實，觀眾能很直接地感受到設計文本的刻意與用心——但這也正是他獨有的個人風格吧，且將此矛盾衝突的風格滲透到群體人物的架構中，還是適切的。一個並不完美的小人物如何踏進由私心、公權機關、民眾、媒體共築的光環，最終在謊言的幻景中崩塌，唯一能保住的唯有面對口吃兒子的羞愧——道德再次發生作用，他也將再次踏進新一輪的道德困境。

#cannes第二場# 法哈蒂熟悉的題材，室內+家庭+社會批判+羅生門事件。要表達的線太多反而失去了重點，給人一種非常混亂的感覺。 ps中間兒子哭的時候，枕頭上出現金棕櫚標誌，這渴望赤裸裸…

腳踏劇本祥雲，現實主義一路開掛的法哈蒂不光瞄準身處民法刑法不分、政教合一的伊朗社會底層小人物的道德困境，還把子彈掃向監獄（法制）、電視（傳媒）、慈善基金會（公共事業）。這盤野心大棋直衝衝地把粉飾為天堂的伊朗國家行政機器死板教條、明哲保身的弊端射擊得千瘡百孔。 你以為那是展現英雄的尊嚴，其實只是被販賣憐憫的道具。洞悉一切的孩童結巴口吃，寓意內心明知所有的民眾迫於體制只能難以啟齒。

tag:伊朗，2021，戛納。2021戛納評審團大獎。雖然法哈蒂真心不懂社交媒體（推薦法哈蒂看看《不要抬頭》……），不過劇本還是挺紮實的，寫得最好的兩個點，一是眾人“慷他人之慨”式的逼債權人撤訴，二是父子那段致敬《偷自行車的人》。不過劇作上問題也很明顯，跟《一次別離》比還是差點意思（不過這次最大的一個進步是，終於沒再隱瞞關鍵信息了）。法哈蒂寫得最好的還是中產故事。給評審團大獎就略有點過譽了。

Too much drama for me. 到了後面，才意識到最開始的才是最單純的影像，而我們已經無從想起，意識模糊了。多處新媒介的介入。在法哈蒂這裡，真相的表達是一種口吃。說點題外話，法哈蒂真的是最可以拍大陸題材的人。