七人樂隊 Septet: The Story Of Hong Kong

整體3.5，其他六段都在不及格到及格之間，最討厭譚那段。但杜那段4+，只有他那段是電影，而且一上來那個色調哇靠原汁原味直接看射了……冰廳一定要是那個綠不拉幾的色，對味，杜氏站位也不可少。話你知，短片照樣作者性max。

本片是七大導演共同導演的作品。50年代洪金寶的《天台練功》是洪金寶的“七小福”情節，雖然情節簡單，但情感充沛，有以往喜劇的幽默和人情味。60年代許鞍華的《校長》是“天水圍”系列裡那種煙火氣息的市井生活和人與人之間的細膩溫馨，還有人生無常的淡淡憂傷。80年代譚家明的《別夜》有著譚家明式的借寓抒情，但相對比較晦澀難懂。90年代袁和平的《迴歸》表現了兩代人的文化差異，最後英國孫女的回家也代表了個體對家園的迴歸。00年代杜琪峰的《黃金遍地》與《奪命金》金錢對人性的扭曲幾乎是一脈相承的話題，但侷限於篇幅只能留白。10年代林嶺東的《迷路》是對香港幾十年滄海桑田的情感變遷的感慨。20年代徐克的《深度對話》維持了一向天馬行空的想象力，通過對話懷念起膠片時代的港片，主題和結構都很有深意，很好地為電影完美收尾。

今年香港國際電影節的開幕電影，7個香港導演一部戲。最愛的許鞍華還是那麼溫情，徐克一貫的天馬行空，杜琪峰依舊講述他電影裡不變的宿命感，逝去的林嶺東對這片土地該是有多熱愛... 片頭前姜文的祝詞：困難會過去的，一定會的。

譚家明在幹什麼啊？我跟旁邊的女孩看得白眼直翻，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！！

《七人樂隊》絕不是《我和我的香港》，而是一部稍顯別扭的故土輓歌：關於過去，一通懷舊後，被徐克從未來打回原形；至於當下，幾近無言。 影片以洪金寶的《練功》開場，以“我是洪金寶”開篇；又以“你才是張曼玉，徐克”作結。從“我是……”的身份陳述，到“我不是……”的身份懷疑、否定，香港老導演的別扭與無奈顯露無疑。 對《別夜》裡的插曲《深夜港灣》印象頗深：“長裙隨急風飛舞，似浪漫，卻在別時人漸散，黑色絲巾，風中牽滿寂寞，蕩入這港灣。”回不去的深夜港灣，不如讓一切隨風消散。