心悸效應 RUN

脫網電話，焊筆破窗，攀屋頂，滾樓梯，以毒攻毒；印度裔導演對亞洲家長掌控欲理解挺深，《Searching》是正面描寫，這部就完全負面了；拍得工巧，但沒上一部的特殊桌面形式加持，整體缺乏驚喜

非常古典簡潔，同《網絡謎蹤》組成一個背靠背主題的正反兩面，由複雜的多重平面做戲佈局轉為實體空間中的傳統場面調度，並將前作的核心，作為巨大情節輔助的“網絡”甚至整個現代特質揚棄，且在最後將前作的核心——“親情”主題同樣惡狠狠地否定掉，迴歸最為熟悉的類型樣貌，甚至試圖取得最為短平快的功能娛樂，回過頭來究其原因，絕非對前作的偷懶與背叛，而是某種直達，直達當今類型電影驚悚、性刺激、愉悅等直接感官消費娛樂的可能替代——電影在Hulu上線，早已掙脫了影院和銀幕，同樣的來自虛擬數據世界中的“都市傳說”。

逃跑吧，母女！

短小精悍，一氣呵成，看起來還是很爽的，可以看出來導演想要表達的，是母親控制的愛，而這種限制和管控制造的懸念很簡單，也好看。

三星半。相比上一部《網絡謎蹤》的絲滑順暢一氣呵成，這部顯然有些跌跌撞撞且概念先行了，過於按部就班的情節走向也沖淡了本應逐層累積的懸疑感，當然這還要部分歸罪於影片陳舊的“囚禁”設定，留給創作者的發揮餘地有限。好在自《網絡謎蹤》開始導演就保有了對主角動機的高度忠誠——上一部的尋（Searching）以及這一部的逃（Run），圍繞著至簡化的概念和生活化情節不斷加料，讓埋藏在現實、家庭中的驚悚和可怖自然顯現（諸如自動滑梯、母親背上傷口等細節的鋪墊與交代）。中段女兒逃跑的獨角戲幾度扣人心絃，香蕉姐的“變態”詮釋也具備足夠的可信度，以及，承襲了上一部對屏幕和媒介（電腦、因特網、電話）的運用，某種程度上也算是形成了導演的個人符號。