詭老 Old

一日一生的概念肯定不是第一個，但沙馬蘭能借此既玩好恐怖驚悚又能玩好家庭溫情就相當不容易了。全片讓人叫絕的運鏡與構圖數不勝數；不靠CG全靠化妝展現變老，明年如果不提名奧斯卡就是冤案

他有很多好的想法，拍攝的時候也有很多的好的想法，但成片就像下了降頭一樣

類型趣味在如此的高概念下竟未得到滿足，然而從側面看，作為沙馬蘭客串戲份最多的沙馬蘭電影，本片也許反向解構了他過往所鍾情的那個朦朧世界。旋轉的運鏡成為鐘錶指針般直白的時間隱喻，巨大巖壁下的海灘上演著一個在鬼扯的科學陰謀與感傷的哲學命題間盡力保持平衡的家庭劇，遙望遠處的山峰上，“沙馬蘭”監視著這一切——關於電影製作的絕妙類比，而在這盤被“導演”的“試驗”下，最終生還卻已經老去的姐弟，同沙馬蘭明確給出的這個無法周全的解釋性收尾，又何嘗不是一體兩面的心結：年輕的心的保持，是對既定現實結局的最好緩釋。於是，無需再在電影中譜寫神話，以自信而純真的創作心態，沙馬蘭終於將支撐自己幻想世界的強大感性邏輯帶出了“珊瑚洞”，尾聲直升機上姐弟的反問，觀眾對真相的質疑，殊不知這一切伴隨著我們走出了影院，向著生活挺進。

導演拍片咋跟我寫文一個樣：腦子裡有一個絕妙的idea，然而寫的時候就是在組織結構、行文敘事、人物描寫等各個環節不遺餘力地把故事搞砸，最後再加一個自以為是的反轉結尾。要我說電影最大的恐怖，是把人一輩子濃縮成兩天來告訴觀眾，活著就是噁心。

神乎其技的調度！那幾次360度、平移和跟拍長鏡頭運動看得起了好幾層雞皮疙瘩。摒棄CG電腦特效迴歸傳統電影技藝，僅通過充滿未知的調度方式把人類面臨衰老的不同情感層面全部展現出來（從驚悚/驚嚇到浪漫動人時刻），事件主體常被阻隔到鏡頭之外，用角色反應鏡頭去放大觀眾想象。主題上則是對《探訪驚魂》做了一次全面升級。（最後兩場戲有點廢，感覺是硬加上去的，結束在和男孩的對視就挺好