東京蒼穹下 Under the Open Sky

西川美和作為是枝裕和的徒弟電影技法會不會太遜了？毫無電影感，整部片子全靠役所廣司的演技支撐。剛看完「鰻魚」，役所叔在這裡再次演出了一個因殺人入獄、刑滿後重回社會的勞改犯，不同的是，隨著科技發展、制度健全、生活的面貌日新月異，想要隱藏過往重歸普通人的生活愈發困難重重。作為一個從未進入社會正軌和主流的邊緣人（從孤兒院、少管所到黑幫、監獄），往昔榮光已灰飛煙滅，循規蹈矩的現實充滿了委曲求全和無可奈何，想要遵從內心生活永成奢求，倒不如死在那個暴風雨來臨的夜晚、手握一束波斯菊，反正也了無牽掛，尋不到的生母、有著幸福三口之家的前妻、已然自顧不暇的兄弟……It's better to burn out than to fade away.

#HIIFF。3.5+0.5，為這個題材加0.5分。片名與紋身海報是個“騙局”。一個坐過牢的人出來後，我們是不是都要戴上“濾鏡”看ta？上一次的“錯誤”ta是不是就得揹著過一生？他努力的受“規訓”，壓住內心真實的“正義”，最後那場養老院對話戲太諷刺了，兩個欺凌弱智同事的人，卻勤快的幫助老人。結尾催人淚，而片名《美好的世界》出現時又把我給鎮住了。我們終其一生想獲得社會的認同，最後我們只是一個被“規訓”了的“好人”。僅此而已……

所有人都在勸三上，你要學會忍受那些骯髒，逃避良心的譴責，才能融入這個美好世界的假象，但如果你為骯髒而憤怒，為了內心真正的美好而挺身而出，那麼所謂的美好世界全都會排斥你。他們說三上你不能那麼衝動，不要跟人鬧矛盾，遇到骯髒逃開就好了，逃避並不是敗北。但是忍受骯髒這件事本身，對於三上而言就是最致命的。波斯菊的花語是純潔、多情與自由，三上最後聞的那束波斯菊，也許是遠比一份工作、一本駕照、一份貸款，更不可企及的，最大的奢望。

4.5。結束多年的牢獄之災，哪裡曾想監獄外面才是最殘忍的酷刑。本片精妙的地方也就在此，當長期與外界脫節後出獄，面臨社會畸形的“常態”會與認知產生十足衝突，進而被這個世界的生存法則逐漸規訓同化，男主再一次成為社會洪流的犧牲品，多可悲啊。

1.細膩，精準，剋制，無過度煽情或苦大仇深，役所廣司的表演無與倫比，將男主衝動易怒、渴求尊嚴、溫良正直、隱忍妥協與疼痛苦悶的多層次性格情感流轉展現得極盡真切。2.關於有前科者再社會化與內化體制規訓的問題：黑幫的沒落衰亡（另一角度看亦似武士及俠肝義膽的消逝）是當代高度發達的文明與理性技術統治的結果，弔詭的是，本應將罪犯導向社會化正途的監獄機制卻阻滯了出獄者的社會化。由先天與過往身份所催生的偏見歧視乃至霸凌，以及為逐利推波助瀾的媒體也是影片諷刺的對象。3.男主的高血壓及老大的糖尿病，也是發達文明社會副產物的象徵。4.起落無常的殘酷收尾：耍弄觀眾預期—出手幻想，剪刀，波斯菊與暴雨夜。5.反諷標題與潛在疑問：入獄/出獄前和出獄後，哪個才是美好的世界？6.虛焦與霓虹光斑轉場。7.精妙的細節與音畫處理。（8.8/10）