愛的亡靈 Empire of Passion



時長   未提供
語言   日語
地區   日本
演員   大島渚   藤龍也  
上映   01月22日
6.4
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愛的亡靈劇情

《愛的亡靈 Empire of Passion》(愛の亡霊,艾沒有BOREI)是1978年法國日膜生產的,書面和通過定向大島渚,基於由Itoko中村一本小說。這部電影是大島prods的共同攝製。和Argos電影。它在法國以Fantom Amour發行。

在民風純樸的鄉間,車伕儀三郎之妻阿石,被浪蕩子豐次誘惑,紅杏出牆。經常偷情約會的兩人,在一個暴風雪之夜,豐次再也難以忍受儀三郎的存在,獨佔阿石的慾望高漲,趁勢灌醉儀三郎且將他勒死,並將屍體棄於枯井中。

畏罪愧疚的豐次滿懷不安,每天都將樹葉掃進井裏,深怕被村民發現他的屍首。隨着儀三郎託夢的靈異現象不斷出現,奇聞傳遍全村,開始議論紛紛,束手無策的豐次和阿石深知真相難以繼續掩埋,再度來到枯井前。眼見兩人又動念犯殺意之時,他們與儀三郎的鬼魂不期相遇……  

真實事件改編 《愛的亡靈》奪坎城影展最佳導演 新浪潮反叛大導《感官世界》姊妹作 犀利寫實暗黑物語  《愛的亡靈》是大島渚繼《感官世界》之後的又一情慾力作,兩片被以姊妹作相稱,《愛的亡靈》改編自車伕儀三郎真實事件,主角們的愛慾與恐懼,此消彼長,同時愛慾與反抗持續綿延糾纏,影評盛讚「延續着《感官世界》《愛的亡靈》繼續對人類性問題的深刻探討。」

大島渚展現肉體慾望的被稱之爲「情色」的作品,強調傳統女性的情慾爲其帶來的罪行與死亡,片中依然對「性」作了最坦誠的展示,用最極端的方式表現兩性的性慾狂潮。大島渚再展犀利而寫實的手法,深刻探討人與社會關係殘酷且暴力的真相,透過犯罪和性愛題材,直指社會現實及批判政治威權。

《愛的亡靈》讓大島渚榮獲坎城影展最佳導演獎,爲他在國際影展獲得之最高榮譽。日本知名作曲家武滿徹爲本片的所譜的配樂廣獲讚譽,也於當年度榮獲日本金像獎與每日電影獎最佳配樂殊榮。   大島渚情慾世界不僅只是慾望 犀利批判社會 《愛的亡靈》揭示情慾之中的「生死隱喻」充滿大島渚反叛印記 《愛的亡靈》由吉行和子和藤龍也主演,當時吉行和子接演遭受親友強烈反對,但她仍堅持接下演出,片中大尺度的裸露以及姊弟戀設定,成爲娛樂圈熱議話題。

片中主角們因爲失控的情慾失去了性命,如日本版「潘金蓮武大郎」的故事,在世人眼中「姦夫淫婦」的事件表面之下,大島渚卻以悲天憫人的情懷鋒利直指社會更深層次:男女主角不過是帶來死亡的「經手人」,真正的「兇手」其實是整個封閉、愚昧的農業社會。在大島渚的眼中,人類文明是“生—愛—死”的輪轉,生與死是輪輻,愛是輪軸,車輪的旋轉捲動牽扯出悲歡離合、陰謀虐殺。

大島渚以作品展現出廣大的格局,僭越可以造就對國家機器的蔑視、造就勇敢與堅強,卻難以擺脫文明的車輪輪轉的宿命。此外,《愛的亡靈》全片更是展現大島渚所暗藏「生與死」的影像符號,「生的視覺」偏向暖調,並在視覺設計出村口墳地中如陽具般的石碑羣;

「死的視覺」偏向冷調,而井和井口的影像構成則猶如女性生殖器的象徵。在這樣的生與死影像符號中,糾合著人與人、人與鬼的矛盾衝突,交織出《愛的亡靈》亦人、亦鬼,亦真亦幻的敘事,奠定《愛的亡靈》魔幻寫實的色彩。

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愛的亡靈演員

愛的亡靈評論(1020)

Caroline
Caroline
有一些混亂的介入,加上一些魔幻的段點,讓整個的節奏稍微有一點跳,但這部的愛慾有古樸的氣息
Ihopsskxgmn
Ihopsskxgmn
很喜歡這種簡單的民間故事,尤其在大島渚筆下,有小時候看聊齋的感覺.
Unmamieedm
Unmamieedm
奪妻遭鬼恨~詛咒的證據
Kohsipmsgnx
Kohsipmsgnx
本片延續大島一貫的攝影優勢,光和色彩將佈景的特點完全體現出來。故事較弱,但相比傳統的還魂復仇故事還是試圖用男豬腳的搖擺來體現些新的東西。人性之外,也對感情有了細細描繪。
Caroline
Caroline
演員描述大多數鏡頭都是一次過的,而且在撞門和毆打戲當中男女主角分別昏倒一次。 弗洛伊德的變態版闡述。

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