惡之畫 The Painting of Evil



類型   劇情
時長   01時23分
語言   國語
地區   台灣
演員   陳永錤   黃河   東明相   劉品言  
上映   09月18日
6.5
 共12評論

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惡之畫劇情

不得志的中年抽象畫家許寶清,因緣際會在監獄教受刑人畫畫。許寶清驚訝發現其中一名青年犯人周政廷,有着極高的繪畫天份,常常畫出讓他感動的抽象畫作。許寶清也想讓世人感受這樣的美,他說服了獄方,讓他辦一個受刑人畫展。   沒想到開展時社會輿論譁然,原來周政廷在幾年前,曾犯下頗受爭議的隨機殺人案,隨後畫展開展期間被人砸雞蛋、噴漆不說,最後連許寶清都被襲擊送醫,畫展只好匆忙撤展。  

許寶清無法理解爲何人們無法客觀看待藝術作品,同時他決定前往案發地點探訪周政廷的過去,並接近受害者與找尋周的老家。許寶清也想看看周政廷曾說過的繪畫靈感來源:那座小時候玩捉迷藏的祕密基地,在那裏有面牆,牆上有一幅讓他總是駐足許久的畫⋯⋯。

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惡之畫評論(18)

Earl
Earl
編導心中有對人心念之惡的複雜辯證,甚至處處有反諷與自嘲的意圖,但呈現在銀幕上,卻是一種不知所欲表達為何的混濁,以致觀眾看完也不知應該接住什麼。劉品言的角色像是戴了面具,帶著不可親的距離感,「平」到令人驚訝,但演員本身對「標籤」和「人真的很難感同身受」這件事的理解,卻遠比乍看來得深刻。片中的惡之牆讓人直覺聯想拉斯馮提爾《撒旦的情與慾》的性愛奇觀。死刑現場躍到抽離肖像的血跡畫作,也許是全片最大膽的風格鏡頭。非禮動作戲的張力強,也是畫家角色的前後轉折標記,可惜本片對人物的性格形象始終建立不足,觀眾自也無法從中找到共情的入口。
Margare41016131
Margare41016131
(臺北電影節2020) 大談「藝術」的作品一向都會深得我心,當然像是《惡之畫》這樣洞察社會及道德,並開鑿藝術的本質與價值之作,本身也相當的賞心悅目,在定調上,開場頗有歐洲片的調性,而內核卻也如此的清晰,在形式上,導演更是將自己的作者論套用於文本及影像視覺上頭;可惜切入點就是為了洞察而洞察、為了將藝術的價值捧為全片的「神聖象徵」而忽視了另一個層面的本質,使全片在第三幕後亂了陣腳,留了白、卻沒有結論,結局也只有執行死刑的橋段犀利,執行面終究脫離不了野心太大而自不量力的窠臼。
yukari0303
yukari0303
(臺北電影節2020) 大談「藝術」的作品一向都會深得我心,當然像是《惡之畫》這樣洞察社會及道德,並開鑿藝術的本質與價值之作,本身也相當的賞心悅目,在定調上,開場頗有歐洲片的調性,而內核卻也如此的清晰,在形式上,導演更是將自己的作者論套用於文本及影像視覺上頭;可惜切入點就是為了洞察而洞察、為了將藝術的價值捧為全片的「神聖象徵」而忽視了另一個層面的本質,使全片在第三幕後亂了陣腳,留了白、卻沒有結論,結局也只有執行死刑的橋段犀利,執行面終究脫離不了野心太大而自不量力的窠臼。
Paula
Paula
編導心中有對人心念之惡的複雜辯證,甚至處處有反諷與自嘲的意圖,但呈現在銀幕上,卻是一種不知所欲表達為何的混濁,以致觀眾看完也不知應該接住什麼。劉品言的角色像是戴了面具,帶著不可親的距離感,「平」到令人驚訝,但演員本身對「標籤」和「人真的很難感同身受」這件事的理解,卻遠比乍看來得深刻。片中的惡之牆讓人直覺聯想拉斯馮提爾《撒旦的情與慾》的性愛奇觀。死刑現場躍到抽離肖像的血跡畫作,也許是全片最大膽的風格鏡頭。非禮動作戲的張力強,也是畫家角色的前後轉折標記,可惜本片對人物的性格形象始終建立不足,觀眾自也無法從中找到共情的入口。
Celine
Celine
(臺北電影節2020) 大談「藝術」的作品一向都會深得我心,當然像是《惡之畫》這樣洞察社會及道德,並開鑿藝術的本質與價值之作,本身也相當的賞心悅目,在定調上,開場頗有歐洲片的調性,而內核卻也如此的清晰,在形式上,導演更是將自己的作者論套用於文本及影像視覺上頭;可惜切入點就是為了洞察而洞察、為了將藝術的價值捧為全片的「神聖象徵」而忽視了另一個層面的本質,使全片在第三幕後亂了陣腳,留了白、卻沒有結論,結局也只有執行死刑的橋段犀利,執行面終究脫離不了野心太大而自不量力的窠臼。
Ken
Ken
編導心中有對人心念之惡的複雜辯證,甚至處處有反諷與自嘲的意圖,但呈現在銀幕上,卻是一種不知所欲表達為何的混濁,以致觀眾看完也不知應該接住什麼。劉品言的角色像是戴了面具,帶著不可親的距離感,「平」到令人驚訝,但演員本身對「標籤」和「人真的很難感同身受」這件事的理解,卻遠比乍看來得深刻。片中的惡之牆讓人直覺聯想拉斯馮提爾《撒旦的情與慾》的性愛奇觀。死刑現場躍到抽離肖像的血跡畫作,也許是全片最大膽的風格鏡頭。非禮動作戲的張力強,也是畫家角色的前後轉折標記,可惜本片對人物的性格形象始終建立不足,觀眾自也無法從中找到共情的入口。
Eva
Eva
編導心中有對人心念之惡的複雜辯證,甚至處處有反諷與自嘲的意圖,但呈現在銀幕上,卻是一種不知所欲表達為何的混濁,以致觀眾看完也不知應該接住什麼。劉品言的角色像是戴了面具,帶著不可親的距離感,「平」到令人驚訝,但演員本身對「標籤」和「人真的很難感同身受」這件事的理解,卻遠比乍看來得深刻。片中的惡之牆讓人直覺聯想拉斯馮提爾《撒旦的情與慾》的性愛奇觀。死刑現場躍到抽離肖像的血跡畫作,也許是全片最大膽的風格鏡頭。非禮動作戲的張力強,也是畫家角色的前後轉折標記,可惜本片對人物的性格形象始終建立不足,觀眾自也無法從中找到共情的入口。
Oliver
Oliver
(臺北電影節2020) 大談「藝術」的作品一向都會深得我心,當然像是《惡之畫》這樣洞察社會及道德,並開鑿藝術的本質與價值之作,本身也相當的賞心悅目,在定調上,開場頗有歐洲片的調性,而內核卻也如此的清晰,在形式上,導演更是將自己的作者論套用於文本及影像視覺上頭;可惜切入點就是為了洞察而洞察、為了將藝術的價值捧為全片的「神聖象徵」而忽視了另一個層面的本質,使全片在第三幕後亂了陣腳,留了白、卻沒有結論,結局也只有執行死刑的橋段犀利,執行面終究脫離不了野心太大而自不量力的窠臼。
Lily
Lily
編導心中有對人心念之惡的複雜辯證,甚至處處有反諷與自嘲的意圖,但呈現在銀幕上,卻是一種不知所欲表達為何的混濁,以致觀眾看完也不知應該接住什麼。劉品言的角色像是戴了面具,帶著不可親的距離感,「平」到令人驚訝,但演員本身對「標籤」和「人真的很難感同身受」這件事的理解,卻遠比乍看來得深刻。片中的惡之牆讓人直覺聯想拉斯馮提爾《撒旦的情與慾》的性愛奇觀。死刑現場躍到抽離肖像的血跡畫作,也許是全片最大膽的風格鏡頭。非禮動作戲的張力強,也是畫家角色的前後轉折標記,可惜本片對人物的性格形象始終建立不足,觀眾自也無法從中找到共情的入口。
Fiona
Fiona
(臺北電影節2020) 大談「藝術」的作品一向都會深得我心,當然像是《惡之畫》這樣洞察社會及道德,並開鑿藝術的本質與價值之作,本身也相當的賞心悅目,在定調上,開場頗有歐洲片的調性,而內核卻也如此的清晰,在形式上,導演更是將自己的作者論套用於文本及影像視覺上頭;可惜切入點就是為了洞察而洞察、為了將藝術的價值捧為全片的「神聖象徵」而忽視了另一個層面的本質,使全片在第三幕後亂了陣腳,留了白、卻沒有結論,結局也只有執行死刑的橋段犀利,執行面終究脫離不了野心太大而自不量力的窠臼。

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