大地蜜語 Honeyland



類型   紀錄片
時長   01時29分
地區   北馬其頓
上映   03月06日
7.1
 共173評論

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大地蜜語劇情

大地蜜語(馬其頓語:Медена земја,中國大陸譯蜂蜜之地,香港譯流蜜大地之詩)是2019年北馬其頓導演塔瑪哈·科泰夫斯卡路博米·史戴凡諾夫(Ljubomir Stefanov)的紀錄片該電影代表北馬其頓角逐第92屆奧斯卡金像獎最佳國際影片獎,並提名最佳紀錄片獎。

入圍第92屆奧斯卡金像獎 最佳紀錄片、最佳國際電影  入圍 2020 女性電影記者聯盟獎 最佳國際電影 入圍 2020 獨立精神獎 最佳紀錄片 入圍 2020 美國導演公會獎(DGA) 入圍 2020 美國製片公會獎(PGA) 入圍 2019 歐洲電影獎 最佳紀錄片 2020 國家影評人協會獎最佳紀錄片 2019 評論家選擇獎最佳首部紀錄長片 2019 雅典國際電影展獎 最佳紀錄片 2019 伯克希爾國際電影獎 最佳紀錄類電影 2019 波士頓影評人協會獎 最佳紀錄片 2019 日舞影展全球紀錄片類評審團大獎、評審團特別獎 、最佳攝影獎 2019 紐約新導演/新電影影展                                  

哈緹潔是歐洲最後一位女性養蜂人,她以徒手採蜜的方式,維持生態平衡與自然共存。某日,遊牧家族移居至隔壁,他們帶來大量牲口打亂了寧靜生活,甚至瓜分了她的蜂蜜市場,嚴重影響了她的生計並帶來危機…

大地蜜語評論(524)

Isidore
Isidore
最近讀《人類簡史》讓我變得謙卑,不再覺得現代生活有多麼優越。在honeyland裡,自然的驚人之美和Hatidze迫切要去守護自然和諧的那份溫柔真讓人眼紅,然而她也沒有遠在另一個世界,Hatidze和鄰居的小孩、和母親、和她的貓、她的狗已經足夠讓人做感情的投射。冬天開始的時候,我的眼淚就沒停過……母親去世後,她坐在母親曾經睡過的床鋪上,輕聲與貓聊天,這一幕好像是寫給我的預言,好比在淚腺裡投了一顆原子彈。
Kate
Kate
導演說找到這位女養蜂人拍紀錄片,原計劃是三個月,但是延長到了六個月,然後這一家牧民闖進了她的生活,最終這片子拍了三年。故事的連續性和戲劇性強的不像紀錄片。肆意的掠奪和無盡的貪婪,最終都會反射到人類身上,只有懂得敬畏大自然,才能共存。冬天總會過去,春日到來,在燦爛陽光下的廣袤土地上,願這個女養蜂人能夠繼續堅強而溫柔地生活。
Grace
Grace
大自然如此地公正,她即無私又嚴厲。而人類,也曾經如此溫柔堅強地活著,做為大自然的一員。// 看完了想養蜜蜂,想要住在小山村裡。
donnajonestec01
donnajonestec01
2019SIFF。事實上本片不屬於傳統意義上的「紀錄片」模式,更像是有所指向的「真實電影」——在現代無比貪婪的資本主義的掠奪下,無產階級/平民們用殺雞取卵的方式破壞自然、攫取資源,卡迪絲則象徵著人類與自然平衡的「樸素田園主義」,最後大自然重新饋贈其蜂蜜,編導寄希望於某種「烏托邦幻想」讓人類獲得自然的諒解無疑太過於一廂情願。
sigong1
sigong1
🔹SIFF🔹飛機劃破蔚藍天空,卡車帶來熱鬧鄰居,舊土最後的採蜜人盼來了久違人間味道;取一留一是大自然恆定的法則,卻被闖入者的貪婪慾望點點侵蝕;看似是大家族的熱鬧團結被互相埋怨覆蓋,更在即使吵架拌嘴卻也相依為命的母女面前相形見絀;白雪皚皚的馬其頓平原用自然的懲罰送走入侵者,只留下春天釀下的甘甜蜂蜜,讓這故土的堅守者繼續盼著春天的來臨。
donnaparkerkdh1
donnaparkerkdh1
太驚人了,這個片子,好得無話可說,好像大自然的饋贈,蜂蜜一樣,簡直是個奇蹟。
Natalie
Natalie
自然光真美,焦糖色,黃燦燦,是蜂蜜的顏色,是陽光的顏色。人在自然裡好渺小,終其一生,不過也是在釀造自己的蜜。
Kelly
Kelly
用三年時間安靜地陪伴與記錄,廣袤天地間的營營眾生何其渺小,毀壞力卻又如此驚人,若不顧自然法則、不敬自然力量之威,短視無知的涸澤而漁焚林而獵最終只會將災難引向人類自身。女主真是一個太可愛的人,善意調侃母親,善待珍愛動物,富有童心,熱愛生活,與蠻力掏空資源的鄰居顯然早晚交惡,拖家帶口的鄰居一大家子以及搬空的村莊可以深入想及馬其頓的歷史背景和社會狀況;貌似田園風光的背後,是各種人為破壞生態的荒涼。攝影和構圖太讚了,室內打光宛如油畫,室外逆光如剪影。
Irene
Irene
選了這部做首場電影真是太好了。進影院之前,我十分擔心它會不會像《人生果實》那樣試圖販賣給我一種生活樣本,但我的擔心完全多餘。主旨非常簡單,就是苦楚與甜蜜,人生苦多,蜂蜜甜美。但每個鏡頭都像擁有呼吸,剋制而純粹,一如那一罐罐蜂蜜。我們長久地凝視一個人的臉,彷彿目睹一樁神蹟一樣地凝視一張臉,我們突然理解了那種苦與甜,理解了那些孤獨和陪伴。我突然理解了,凝視這張臉,就是在凝視我自己。
Ken
Ken
有點不如預期,因為它的優秀太意料之內——細膩感性的女性視角與功利粗暴的父系外來者碰撞;讓拍攝對象忽視鏡頭存在的關係處理;編排剪輯不藏修飾痕跡、大膽選擇偏劇情片的剪法,從而達成多面向的衝突捕捉與情感呈現。失手的兩個地方:兩戶關係惡化的轉折過渡稍快、現代化帶來的對峙沒有更深挖掘。而這也導致這部作品看著非常樸素、宜人,卻又容易讓人最終淡忘了主人公生活中真正的痛苦與絕望。

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