千日千夜 About Endlessness



類型   劇情
時長   1 小時 30 分鐘
語言   義大利語
地區   義大利
演員   洛伊安德森  
上映   02月27日
6.6
 共14評論

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千日千夜劇情

千日千夜 About Endlessness(瑞典: Om detoändliga)是由羅伊•安德森( Roy Andersson)執導的2019年瑞典戲劇電影。它被選定為爭奪金獅在第76屆威尼斯國際電影節。在威尼斯電影節上,電影獲得了最佳導演銀獅獎。

威尼斯影展 最佳導演銀獅獎 歐洲電影獎 最佳視覺特效獎 瑞典國寶級電影大師 最新極致鉅作   人間悲歡離合  就是道不盡的一千零一夜 幻夢女郎以神祕的口吻娓娓道來,替故事揭開序幕,因信仰而迷惑的牧師,扛著十字架被鞭打著;戰爭失去雙腳的士兵當起街頭藝人;孤單的返鄉女子無人迎接,落寞地佇立車站;一對夫婦漂浮空中,望著戰火綿延的城市。有人哭,有人笑,有人受傷,有人歡騰,人們總是不斷重複自己的問題,但沒人需要真正的回答。   瑞典國寶導演洛伊安德森(Roy Andersson)最新極致神作,依然以充滿詩意、神一般的眼光凝視著人間,電影當中面色蒼白的角色們就是凡塵縮影。只要人類存在,快樂傷感交織的浮世繪就會無限上演,永無止盡。所幸我們能透過這些殘酷的美麗,看清人性的可愛光輝。   

在藝術表現上,深受20世紀初新即物主義畫派的影響,洛伊安德森的電影鏡頭總是像幅滿載訊息的畫,畫面中的每個元素都是焦點,都銳利地讓觀眾看得目不轉睛,期待在細節裡看到一點故事線索或人生哲理。「這就跟人生一樣,很多小事其實都舉足輕重,我想在我的電影作品展現這樣的感覺。」洛伊安德森這麼說著。   要達到這樣的細膩質感,製作上要從導演的腦袋開始下手。洛伊安德森在創作時習慣手繪電影氛圍圖,用來與製作團隊溝通腦中理想中的樣子,進而討論場景陳設、攝影鏡頭、打光等執行細節。在《千日千夜》裡,有很大部分的場景都是在攝影棚搭建縮小比例的模型,再將另外拍攝的主角畫面合成進場景中。像是電影主視覺的飛天情侶,就是劇組先花了一個月建造了一座1/200大小的戰後城市模型才進行拍攝,希望透過奇幻細膩的畫面令觀眾品味:當戰火無情轟炸美麗的小鎮,真善美依然會繼續存在於人世間。  

在大師洛伊安德森的心中,《千日千夜》英文片名的「Endlessness」並不是要傳達時間無盡的概念,而是想提醒觀影的你:身而為人,即使生活充滿了各種苦與樂,都需要享受當下,因為「存在」將會是永恆的,人性將永遠如繁星閃耀。

千日千夜演員

千日千夜評論(420)

Isidore
Isidore
人活於世,艱難營業、假裝正常、麻木無盡。在電影沒有大師的時代,羅伊·安德森也算是讓自己做得出色了。如果硬要在雞蛋裡挑骨頭,可能就是不少點子處理得有點太合理,不夠怪奇:被強行幽默化的殘酷現實,所以引用夏加爾的《空中的戀人》,因此合拍;借用女人聲音這個“上帝視角”把無序碎片的敘述方式合理化、整合化,將《一千零一夜》的靈感套用進來,也是如此。
Rosanne
Rosanne
是不是都很棒棒 什麼棒棒 一切都很棒棒呀 起碼我這麼想 okay 飛行 喝酒 浪漫 all of me
Barbie
Barbie
人煙稀少、氣候寒涼的北歐,天生自帶疏離感,稍微一佈置就呈現後現代荒誕,果然適合羅伊.安德森這種冷感的片子,無盡的空虛,無盡的沉默,無盡的凝視,無盡的蒼白,無盡的喧囂,無盡的過去,無盡的肉身慢慢消逝,無盡的天空大地海洋綿延,無盡的時間沒有終點……
Ann
Ann
當時連著看完生活三部曲之後記憶就已經串了,現在羅伊安德森又拍出這樣一部(易懂得多)是有點尷尬的,不過他太低產了,時隔幾年再看到那些精心抓取到的關於生活的真相並不會感到厭煩。
Evelyn
Evelyn
#Venezia76 如果Roy Andersson成為youtuber,我會訂閱幫他增加追蹤數,然後從不打開來看。看他電影的場景比他的電影更「Roy Andersson」,想像:一個觀眾呆坐的大戲院,走道過去一個人全程玩手機,右邊坐的人不時拿手機出來確認時間,附近一些人已睡著,而偶爾有人捧場發出大笑,螢幕打上Roy Andersson作品——無時無刻鼓勵著人們丟下他的電影上街去,去生活,去笑,去自食其力,用自己生命的溫度,不要食「用畫的構圖光線筆觸上演讀者文摘等級的(冷)笑話」的無味殘羹冷炙。
Becky
Becky
#49th IFFR# 威尼斯最佳導演獎→鹿特丹Perspectives-The Tyger Burns。9分片。31個鏡頭。羅伊安德森真是越看越喜歡(正在從頭補),一場一鏡尬冷小段子電影總舵主(蘇雷曼總還是跟他差點意思),總能擺出一個特別個性的機位角度,並拍出一種獨特的色調(低反差+水彩畫的感覺),有著極高辨識度。眼界和想象力也是古往今來天上地下可以跟馬利克大仙一戰,同時跟伯格曼的命題“失去了信仰怎麼辦””衰老和記憶“等等正好形成一個迴應關係。相當賞心悅目。
Ken
Ken
7.5/10。我看見一個人,看完標記了這部電影。加入了語言遲鈍描述的手法,表現方式比《寒枝雀靜》更進了一步,這是屬於未來的電影。導演是個冷幽默大師。可惜幽默的內容少了。綁鞋帶的人和希特勒,殺人和倒酒,空中的人和夢裡背的十字架,眾生平等。看完反而意猶未盡,想一直看下去,無窮無盡。
Hilary
Hilary
#VIFF 如假包換的羅伊安德森。Oulipo式的「我看見」=人類狀況:無盡的苦難(大到希特勒,小到迷路)和零星的慰藉(一小段少女之舞)。布萊希特式的,荒誕的,幽默的,也展現了強大的處理空間的能力:活畫式的畫面經常分為內與外,上和下,而故事不總髮生在最顯眼的地方。
Benjamin
Benjamin
在中國影迷異常興趣的拿獎學問上,RA跟阿亮、金老小子一樣一招鮮,吃掉威尼斯半邊天。小到一顆牙發痛,大到納粹毀滅,都變成了“我看到”的千夜故事,夏加爾的情侶跟著歌聲從天上飄來,俯瞰被轟炸的科隆。鏡頭注視著被驅趕西伯利亞流放的德軍,又安靜看著一個父親給女兒繫鞋帶。震撼指數和意外指標,其實沒有前兩部作品強,反倒是故事女聲的畫外音存在,可能會招致不少人的牴觸,即它代表了某種抒情的企圖。
Omar
Omar
有的人在路上抬著十字架,而其他人都在對他唾罵,有的人望著自己杯底,而周遭的都在欣賞窗外美好的雪景,那個女人在上天飛啊飛 看著這個離奇世界裡的眾生百態。所謂的無盡 大概就是飛遍了全世界看透了所有人的喜怒哀愁 而這趟旅行 沒有終點。